Concierto para nueve instrumentos (Webern)

Concierto para nueve instrumentos de Anton Webern , op. 24 (alemán: Konzert für neun Instrumente), escrito en 1934, es un concierto de doce tonos para nueve instrumentos : flauta , oboe , clarinete , trompa , trompeta , trombón , violín , viola y piano . Consta de tres movimientos :

Etwas lebhaft
Sehr Langsam
Sehr rasch

El concierto se basa en una fila derivada , "citada a menudo [como por Milton Babbitt (1972) ^{[ cita completa necesaria ]} ] como un modelo de construcción simétrica ". ^[1] La fila de tonos se muestra a continuación. ^[2]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 3/2) \relative c'' { \time 3/1 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 b1 bes d es, g fis aes ef c' cis a } }$

En palabras de Luigi Dallapiccola , el concierto es "una obra de una concisión increíble... y de una concentración única... Aunque no entendí completamente la obra, tuve la sensación de encontrar una unidad estética y estilística tan grande como Podría desearlo. [Praga, 5 de septiembre de 1935]". ^[3]

El segundo movimiento "limita bastante severamente los valores de muchos dominios", por ejemplo, presenta "sólo dos valores de duración ( negra y blanca )" y, en parte como resultado, "presenta una gran uniformidad en la textura y el gesto ". ^[4]

La fila de tonos puede interpretarse como: 019, 2te, 367, 458. ^[5]

${ \time 2/4 \new StaffGroup << \new Staff { %\set Staff.instrumentName= "flauta" \set Staff.midiInstrument = "flauta" \tempo "Etwas lebhaft" 4 = 80 \accidentalStyle dodecafónico \relative c' { r4 es''8-.->[\f g-.-> | fis,-.->] r r4 | R2 } } \new Pentagrama { %\set Staff.instrumentName= "oboe" \set Staff.midiInstrument = "oboe" \accidentalStyle dodecafónico \relative c' { r8 b''16([\f bes, d)] r16 r8 | R2 | R2 } } \new Pentagrama { %\set Staff.instrumentName= "clarinete" \set Staff.midiInstrument = "clarinete" \accidentalStyle dodecafónico \relative c' { R2 | \tuplet 3/2 { r4 c'--\f\> cis'-- } | \tuplet 3/2 { a--\p\! rr } } } \new Pentagrama { %\set Staff.instrumentName = "trompeta" \set Staff.midiInstrument = "trompeta" \accidentalStyle dodecafónico \relative c' { R2 | \tuplet 3/2 { gis'8(\fe f') } r4 | R2 } } >> }$

La apertura muestra "la estructura tricordal distintiva [del Concierto] ", cuatro de los cuales "comprenden un agregado " o partición . ^[6] "Las seis combinaciones de tricordos [de la partición] generan tres pares de hexacordos complementarios ". ^[7] "Webern aprovecha al máximo esta propiedad [su cuádruple grado de simetría ] en el Concierto", que bajo cuatro transformaciones apropiadas (T ₀ T ₆ I ₅ I _B ), la fila tonal mantiene sus tricordios desordenados (j=019,091 ,etc., k=2te, l=367 y m=458). El hexacordo presentado a veces se denomina hexacordo 'Oda a Napoleón' (014589). ^[8]

Según Brian Alegant, "[e]l cuadrado latino ... muestra claramente la redundancia incorporada de [la] partición", cuatro, y "no hace falta decir que Webern aprovecha al máximo esta propiedad en el Concierto": ^{[ 5]}

Por ejemplo, I ₅ = 548, 376, 2et, 109.

Fuentes

^ Bailey (1996), página 246.
^ Whittall, Arnold . 2008. Introducción de Cambridge al serialismo. Introducciones de Cambridge a la música , pág. 97. Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-68200-8 (pbk).
^ Bailey, Kathryn (1996). "La simetría como némesis: Webern y el primer movimiento del concierto, Opus 24", p. 245, Revista de teoría musical , vol. 40, núm. 2 (otoño), págs. 245–310.
^ Apresurado, Christopher (1981). "Segmentación y proceso en la música posttonal", págs. 63–64, Espectro de teoría musical , vol. 3, (primavera), págs. 54–73.
^ ab Brian Alegant, "Particiones cruzadas como armonía y voz líder en música de doce tonos", Music Theory Spectrum 23, no. 1 (primavera de 2001), págs. 1 a 40, cita en la pág. 5.
^ Elegante (2001), págs. 2-3.
^ Elegante (2001), pág. 4.
^ Van den Toorn, Pieter C. (1996). Música, política y academia , págs. 128-129. ISBN 0-520-20116-7 .

Otras lecturas

Gauldin, Robert (1977). "Estructura tonal en el segundo movimiento del Concierto Op. 24 de Webern", In Theory Only 2, no. 10: 8–22. Citado en la p. 38 de Brian Alegant, "Particiones cruzadas como armonía y voz líder en música de doce tonos", Music Theory Spectrum 23, no. 1 (primavera de 2001), págs. 1–40.
Gauldin, Robert (1977). "Los cuadrados mágicos del tercer movimiento del Concierto Op. 24 de Webern". Sólo en teoría 2, núms. 11–12:32–42. Citado en p, 38 de Alegant 2001.
Hartwell, Robin (1979). "Organización rítmica en la música serial de Anton Webern". Tesis doctoral. Brighton: Universidad de Sussex.
Rahn, Juan (1980). Teoría Atonal Básica . Nueva York: Longman, Inc. ISBN 0-582-28117-2 .
Stockhausen, Karlheinz (1963 [1953]). "Weberns Konzert für neun Instrumente op. 24". En su Texte zur Musik 1, editado por Dieter Schnebel , 24-31. DuMont Dokumente. Colonia: Verlag M. DuMont Schauberg. [Publicado por primera vez en Melos , núm. 20 (1953), 343–348.]
Straus, José N. (2011). "Espacios de inversión contextual". Revista de Teoría de la Música 55, núm. 1 (primavera): 43–88.
Wintle, Christopher (1982). "Análisis e interpretación: Concierto op. 24/ii de Webern", Análisis musical 1:73–100. Citado en la p. 39 de Elegante 2001; en P. 19 de Jonathan Dunsby , "Editorial invitada: Interpretación y análisis de la música", Music Analysis 8, núms. 1-2 (marzo-julio de 1989): 5-20; en las págs. 74-75 de Catherine Nolan, "Niveles estructurales y música de doce tonos: un análisis revisionista del segundo movimiento de las 'Variaciones para piano' Op. 27 de Webern", Journal of Music Theory 39, no. 1 (primavera de 1995): 47–76; en las págs. 324, 328 y 339 de John Rink, " Musical Structure and Performance by Wallace Berry" (reseña), Music Analysis 9, no. 3 (octubre de 1990), 319–339; en las págs. 57 y 88 de Straus 2011; y en las páginas 337 y 353 de Whittall 1987.
Whittall, Arnold (1987). "Webern y el significado múltiple". Análisis musical 6, núm. 3 (octubre): 333–353.

enlaces externos

Concierto para nueve instrumentos (Webern): partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales