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72 temperamento igual

En música, el temperamento igual 72 , llamado duodécimo tono , 72 TET , 72  EDO o 72 ET , es la escala temperada que se obtiene dividiendo la octava en duodécimos tonos o, en otras palabras, 72 pasos iguales (razones de frecuencia iguales). Reproducir Cada paso representa una razón de frecuencia de 722 , o ⁠16 + 2 /3 centavos , que divide el" medio tono " de 100 centavos 12 EDO en 6 partes iguales (100 centavos ÷ ⁠16 + 2 /3 = 6 pasos, exactamente) y es por lo tanto un "doceavo tono" ( Play ). Como 72 es divisible por 1, 2, 3, 4, 6, 8, 9, 12, 18, 24, 36 y 72, 72 EDO incluye todos esos temperamentos iguales. Como contiene tantos temperamentos, 72 EDO contiene al mismo tiempo semitonos temperados, terceros tonos, cuartos de tono y sextos tonos, lo que lo convierte en un temperamento muy versátil.

Esta división de la octava ha atraído mucha atención de los teóricos de la afinación, ya que por un lado subdivide el temperamento igual estándar de 12 y por otro lado representa con precisión los armónicos hasta el duodécimo tono parcial, y por lo tanto puede usarse para música límite de 11. Fue teorizada en forma de duodécimos tonos por Alois Hába [1] e Ivan Wyschnegradsky [2] [ 3] [4], quienes la consideraron como una buena aproximación al continuo del sonido. 72 EDO también es citado entre las divisiones del tono por Julián Carrillo , quien prefirió el semicorcheas (96 EDO) como una aproximación al sonido continuo en escalas discontinuas.

Historia y uso

Música bizantina

El temperamento igual de 72 se utiliza en la teoría musical bizantina , [5] dividiendo la octava en 72 morias iguales , que a su vez deriva de interpretaciones de las teorías de Aristóxenos , que utilizó algo similar. Aunque el temperamento igual de 72 se basa en intervalos irracionales (véase más arriba), al igual que el temperamento igual de 12 tonos (12 EDO) más comúnmente utilizado en la música occidental (y que está contenido como un subconjunto dentro del temperamento igual de 72), el temperamento igual de 72, como una división mucho más fina de la octava, es una afinación excelente tanto para representar la división de la octava según la diatónica griega antigua y los géneros cromáticos en los que los intervalos se basan en proporciones entre notas, como para representar con gran precisión muchos intervalos racionales así como intervalos irracionales.

Otra historia y uso

Numerosos compositores han hecho uso de esta técnica, que representan puntos de vista y tipos de práctica musical muy diferentes. Entre ellos se encuentran Alois Hába , Julián Carrillo, Ivan Wyschnegradsky e Iannis Xenakis . [ cita requerida ]

Muchos otros compositores lo utilizan libremente e intuitivamente, como el músico de jazz Joe Maneri , y compositores de orientación clásica como Julia Werntz y otros asociados con la Boston Microtonal Society . Otros, como el compositor neoyorquino Joseph Pehrson, están interesados ​​​​en él porque apoya el uso del temperamento milagroso , y otros simplemente porque se aproxima a la entonación justa de límite superior, como Ezra Sims y James Tenney . También hubo una escuela soviética activa de 72 compositores de EDO, con nombres menos familiares: Evgeny Alexandrovich Murzin, Andrei Volkonsky , Nikolai Nikolsky , Eduard Artemiev , Alexander Nemtin, Andrei Eshpai , Gennady Gladkov , Pyotr Meshchianinov y Stanislav Kreichi. [ cita requerida ]

El sintetizador ANS utiliza 72 temperamentos iguales.

Notación

El sistema de notación Maneri-Sims diseñado para 72 EDO utiliza las alteraciones accidentales y para 1/ 12  bajar y subirel tono= 16) + 2 /3 centavos), ypara  1 /6 abajoy arriba (2 pasos= ⁠33 + 1 /3 centavos), yypara septimal 1 /4 arriba y abajo (3 pasos= 50 centavos = medio 12 EDO sostenido).

Se pueden combinar con los símbolos tradicionales de sostenido y bemol (6 pasos = 100 centavos) colocándolos antes de ellos, por ejemplo: o , pero sin el espacio intermedio. A 1 /3El tono puede ser uno de los siguientes, , , o (4 pasos = ⁠66 + 2 /3 ) ​​mientras que 5 pasos pueden ser, , o ( ⁠83 + 1 /3 centavos).

Tamaño del intervalo

Intervalos aproximados en 72 EDO. Tenga en cuenta que cualquier tono debe estar dentro de los 8,3 centavos de la nota 72 EDO más cercana.

A continuación se muestran los tamaños de algunos intervalos (comunes y esotéricos) en esta afinación. Como referencia, las diferencias de menos de 5 centésimas son melódicamente imperceptibles para la mayoría de las personas y se acercan a los límites de la precisión de afinación factible para los instrumentos acústicos. Tenga en cuenta que no es posible que ningún tono esté más allá de ⁠8 + 1 /3 centavos desde su billete de 72 EDO más cercano, ya que el tamaño del paso entre ellos es de ⁠16 + 2 /3 céntimos. Por lo tanto, a modo de comparación, los errores de tono de unos 8 céntimos están (para una afinación tan fina) mal ajustados, mientras que el límite práctico para afinar cualquier instrumento acústico es, en el mejor de los casos, unos 2 céntimos, lo que sería una muy buena coincidencia en la tabla; esto se aplica incluso a los instrumentos electrónicos si producen notas que muestran algún rastro audible de vibrato . [ cita requerida ]

Aunque 12 EDO puede considerarse un subconjunto de 72 EDO, las coincidencias más cercanas a los intervalos más comúnmente utilizados en 72 EDO son distintas de las coincidencias más cercanas en 12 EDO. Por ejemplo, la tercera mayor de 12 EDO, que es sostenida, existe como el intervalo de 24 pasos dentro de 72 EDO, pero el intervalo de 23 pasos es una coincidencia mucho más cercana a la relación 5:4 de la tercera mayor justa.

12 EDO tiene una muy buena aproximación para el quinto perfecto (tercer armónico), especialmente para un número tan pequeño de pasos por octava, pero en comparación con las versiones de temperamento igual en 12 EDO, el tercer armónico mayor justo (quinto armónico) está desfasado por aproximadamente un sexto de paso, el séptimo armónico está desfasado por aproximadamente un tercio de paso, y el undécimo armónico está desfasado por aproximadamente medio paso. Esto sugiere que si cada paso de 12 EDO se dividiera en seis, los armónicos quinto, séptimo y undécimo estarían bien aproximados, mientras que la excelente aproximación de 12 EDO al tercer armónico se mantendría. De hecho, todos los intervalos que involucran armónicos hasta el undécimo están muy bien emparejados en 72 EDO; ningún intervalo formado como la diferencia de dos de estos intervalos es atenuado por este sistema de afinación. Por lo tanto, se puede considerar que 72 EDO ofrece una aproximación casi perfecta a  la música de límites 7, 9 y 11. En lo que respecta a los armónicos más altos, varios intervalos aún se ajustan bastante bien, pero algunos están atenuados. Por ejemplo, la coma 169:168 está atenuada, pero se distinguen otros intervalos que involucran el armónico 13.

A diferencia de afinaciones como 31 EDO y 41 EDO , 72 EDO contiene muchos intervalos que no coinciden estrechamente con ningún armónico de número pequeño (< 16) en la serie armónica.

Diagrama de escala

Escalas diatónicas regulares de 12 tonos Play y 72 tonos Play escritas con el sistema Maneri-Sims

Como 72 EDO contiene 12 EDO, la escala de 12 EDO está en 72 EDO. Sin embargo, la escala real se puede aproximar mejor mediante otros intervalos.

Véase también

Referencias

  1. ^ Hába, A. (1978) [1927]. Harmonické základy ctvrttónové soustavy [ traducción al alemán Neue Harmonielehre des diatonischen, chromatischen Viertel-, Drittel-, Sechstel- und Zwölftel-tonsystems   traducción al inglés Fundamentos armónicos del sistema de cuartos de tono ] (en checo y alemán). Traducido por Kistner, P. Leipzig (1927) / Viena, 1978: CFW Siegel (1927) / Universal (1978).{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: ubicación ( enlace )
    Edición revisada en alemán:
    Hába, A. (2001) [1927, 1978]. Steinhard, Erich (ed.). Grundfragen der mikrotonalen Musik [ Fundamentos de la música microtonal ] (en alemán). vol. 3. Kistner, P. (traducción original) (ed. rev.). Múnich, DE: Musikedition Nymphenburg Filmkunst-Musikverlag.
  2. ^ Wyschnegradsky, I. (1972). "L'ultracromatisme et les espaces non octaviants". La Revue Musicale (290–291): 71–141.
  3. ^ Jedrzejewski, Franck, ed. (1996) [1953]. La Loi de la Pansonorité [ Las leyes de la música multitonal ] (manuscrito) (en francés). Critón, Pascale (prefacio). Ginebra, CH: Ed. Contrechamps. ISBN 978-2-940068-09-8.
  4. ^ Jedrzejewski, Franck, ed. (2005) [1936]. Une philosophie dialectique de l'art musical [ Una filosofía dialéctica del arte musical ] (manuscrito) (en francés). París, FR: Ed. El Harmattan. ISBN 978-2-7475-8578-1.
  5. ^ Chryssochoidis, G.; Delviniotis, D.; Kouroupetroglou, G. (11–13 de julio de 2007). "Una metodología de etiquetado semiautomatizada para corpus acústicos de cantos eclesiásticos ortodoxos" (PDF) . Actas SMC'07 . 4.ª Conferencia sobre Computación de Sonido y Música. Lefkada, Grecia.

Enlaces externos