La iluminación de gráficos por computadora es la colección de técnicas utilizadas para simular la luz en escenas de gráficos por computadora . Si bien las técnicas de iluminación ofrecen flexibilidad en el nivel de detalle y funcionalidad disponible, también operan en diferentes niveles de demanda y complejidad computacional . Los artistas gráficos pueden elegir entre una variedad de fuentes de luz, modelos, técnicas de sombreado y efectos para satisfacer las necesidades de cada aplicación.
Las fuentes de luz permiten diferentes formas de introducir luz en escenas gráficas. [1] [2]
Las fuentes puntuales emiten luz desde un solo punto en todas direcciones, y la intensidad de la luz disminuye con la distancia. [3] Un ejemplo de fuente puntual es una bombilla independiente. [4]
Una fuente direccional (o fuente distante) ilumina uniformemente una escena desde una dirección. [4] A diferencia de una fuente puntual, la intensidad de la luz producida por una fuente direccional no cambia con la distancia en la escala de la escena, ya que la fuente direccional se trata como si estuviera extremadamente lejos. [4] Un ejemplo de fuente direccional es la luz solar en la Tierra. [5]
Un foco produce un cono de luz dirigido. [6] La luz se vuelve más intensa a medida que el espectador se acerca a la fuente del foco y al centro del cono de luz. [6] Un ejemplo de foco es una linterna. [5]
Las luces de área son objetos 3D que emiten luz. Mientras que las luces puntuales y las fuentes de luz puntual se consideran puntos infinitamente pequeños, las luces de área se tratan como formas físicas. [7] La luz de área produce sombras más suaves y una iluminación más realista que las luces puntuales y puntuales. [8]
Las fuentes de luz ambiental iluminan objetos incluso cuando no hay otra fuente de luz presente. [6] La intensidad de la luz ambiental es independiente de la dirección, la distancia y otros objetos, lo que significa que el efecto es completamente uniforme en toda la escena. [6] Esta fuente garantiza que los objetos sean visibles incluso en completa oscuridad. [5]
Una deformación de luz es una técnica mediante la cual un objeto en el mundo geométrico refracta la luz en función de la dirección y la intensidad de la luz. Luego, la luz se deforma utilizando un término ambiental difuso con una gama del espectro de colores . Luego, la luz puede dispersarse de manera reflectante para producir una mayor profundidad de campo y refractarse . La técnica se utiliza para producir un estilo de renderizado único y puede usarse para limitar la sobreexposición de objetos. Juegos como Team Fortress 2 utilizan la técnica de renderizado para crear una apariencia estilizada con sombreado de celda de dibujos animados . [9]
HDRI significa imagen de alto rango dinámico y es una imagen de 360° que se envuelve alrededor de un modelo 3D como escenario al aire libre y utiliza el sol normalmente como fuente de luz en el cielo. Las texturas del modelo pueden reflejar la luz y los colores directos y ambientales del HDRI. [10]
En gráficos por computadora, el efecto general de una fuente de luz sobre un objeto está determinado por la combinación de las interacciones del objeto con él, generalmente descritas por al menos tres componentes principales. [11] Los tres componentes principales de la iluminación (y los tipos de interacción posteriores) son difusos, ambientales y especulares. [11]
La iluminación difusa (o reflexión difusa ) es la iluminación directa de un objeto mediante una cantidad uniforme de luz que interactúa con una superficie que dispersa la luz . [4] [12] Después de que la luz incide sobre un objeto, se refleja en función de las propiedades de la superficie del objeto, así como del ángulo de la luz entrante. [12] Esta interacción es el principal contribuyente al brillo del objeto y forma la base de su color. [13]
Como la luz ambiental no tiene dirección, interactúa uniformemente en todas las superficies, y su intensidad está determinada por la intensidad de las fuentes de luz ambiental y las propiedades de los materiales de la superficie de los objetos, es decir, sus coeficientes de reflexión ambiental . [13] [12]
El componente de iluminación especular aporta brillo y realce a los objetos. [13] Esto se diferencia de los efectos de espejo porque otros objetos del entorno no son visibles en estos reflejos. [12] En cambio, la iluminación especular crea puntos brillantes en los objetos en función de la intensidad del componente de iluminación especular y el coeficiente de reflexión especular de la superficie. [12]
Los modelos de iluminación se utilizan para replicar efectos de iluminación en entornos renderizados donde la luz se aproxima en función de la física de la luz. [14] Sin modelos de iluminación, replicar los efectos de iluminación tal como ocurren en el mundo natural requeriría más potencia de procesamiento de la que es práctica para los gráficos por computadora. [14] El propósito de esta iluminación o modelo de iluminación es calcular el color de cada píxel o la cantidad de luz reflejada para diferentes superficies de la escena. [15] Hay dos modelos de iluminación principales, la iluminación orientada a objetos y la iluminación global. [16] Se diferencian en que la iluminación orientada a objetos considera cada objeto individualmente, mientras que la iluminación global mapea cómo la luz interactúa entre los objetos. [16] Actualmente, los investigadores están desarrollando técnicas de iluminación global para replicar con mayor precisión cómo la luz interactúa con su entorno. [dieciséis]
La iluminación orientada a objetos, también conocida como iluminación local, se define asignando una única fuente de luz a un único objeto. [17] Esta técnica es rápida de calcular, pero a menudo es una aproximación incompleta de cómo se comportaría la luz en la escena en la realidad. [17] A menudo se aproxima sumando una combinación de luz especular, difusa y ambiental de un objeto específico. [14] Los dos modelos de iluminación local predominantes son los modelos de iluminación Phong y Blinn-Phong. [18]
Uno de los modelos de reflexión más comunes es el modelo de Phong. [14] El modelo Phong supone que la intensidad de cada píxel es la suma de la intensidad debida a la iluminación difusa, especular y ambiental. [17] Este modelo tiene en cuenta la ubicación de un espectador para determinar la luz especular utilizando el ángulo de la luz que se refleja en un objeto. [18] El coseno del ángulo se toma y se eleva a una potencia decidida por el diseñador. [17] Con esto, el diseñador puede decidir qué tan amplio resaltado desea en un objeto; Debido a esto, el poder se llama valor de brillo. [18] El valor de brillo está determinado por la rugosidad de la superficie donde un espejo tendría un valor de infinito y la superficie más rugosa podría tener un valor de uno. [17] Este modelo crea un resaltado blanco de apariencia más realista según la perspectiva del espectador. [14]
El modelo de iluminación Blinn-Phong es similar al modelo Phong, ya que utiliza luz especular para crear un resaltado en un objeto en función de su brillo. [19] El modelo de iluminación Blinn-Phong se diferencia del modelo de iluminación Phong, ya que el modelo Blinn-Phong utiliza el vector normal a la superficie del objeto y a medio camino entre la fuente de luz y el espectador. [14] Este modelo se utiliza para tener una iluminación especular precisa y un tiempo de cálculo reducido. [14] El proceso lleva menos tiempo porque encontrar la dirección del vector de luz reflejada es un cálculo más complicado que calcular el vector normal a mitad de camino . [19] Si bien esto es similar al modelo Phong, produce resultados visuales diferentes, y el exponente de reflexión especular o el brillo pueden necesitar modificaciones para producir una reflexión especular similar. [20]
La iluminación global se diferencia de la iluminación local porque calcula la luz tal como viajaría por toda la escena. [16] Esta iluminación se basa más en la física y la óptica, con rayos de luz dispersándose, reflejándose y rebotando indefinidamente por toda la escena. [21] Todavía se están realizando investigaciones activas sobre la iluminación global, ya que requiere más potencia computacional que la iluminación local. [22]
Las fuentes de luz emiten rayos que interactúan con diversas superficies mediante absorción, reflexión o refracción. [3] Un observador de la escena vería cualquier fuente de luz que llegue a sus ojos; un rayo que no llega al observador pasa desapercibido. [23] Es posible simular esto haciendo que todas las fuentes de luz emitan rayos y luego calculando cómo cada una de ellas interactúa con todos los objetos en la escena. [24] Sin embargo, este proceso es ineficiente ya que la mayoría de los rayos de luz no llegarían al observador y desperdiciarían tiempo de procesamiento. [25] El trazado de rayos resuelve este problema invirtiendo el proceso, en lugar de enviar rayos de visión desde el observador y calcular cómo interactúan hasta que alcanzan una fuente de luz. [24] Aunque de esta manera se utiliza más eficazmente el tiempo de procesamiento y se produce una simulación de luz que imita fielmente la iluminación natural, el trazado de rayos todavía tiene altos costos de cálculo debido a las grandes cantidades de luz que llegan a los ojos del espectador. [26]
La radiosidad tiene en cuenta la energía emitida por los objetos circundantes y la fuente de luz. [16] A diferencia del trazado de rayos, que depende de la posición y orientación del observador, la iluminación por radiosidad es independiente de la posición de visión. [25] La radiosidad requiere más potencia computacional que el trazado de rayos, pero puede ser más útil para escenas con iluminación estática porque solo tendría que calcularse una vez. [27] Las superficies de una escena se pueden dividir en una gran cantidad de parches; cada parche irradia algo de luz y afecta a los demás parches, entonces es necesario resolver un gran conjunto de ecuaciones simultáneamente para obtener la radiosidad final de cada parche. [26]
El mapeo de fotones se creó como un algoritmo de iluminación global de dos pasos que es más eficiente que el trazado de rayos. [28] Es el principio básico del seguimiento de los fotones liberados desde una fuente de luz a través de una serie de etapas. [28] El primer paso incluye que los fotones se liberen de una fuente de luz y reboten en su primer objeto; Luego se registra este mapa de dónde se encuentran los fotones. [22] El mapa de fotones contiene tanto la posición como la dirección de cada fotón que rebota o es absorbido. [28] La segunda pasada ocurre con el renderizado donde los reflejos se calculan para diferentes superficies. [29] En este proceso, el mapa de fotones se desacopla de la geometría de la escena, lo que significa que la representación se puede calcular por separado. [22] Es una técnica útil porque puede simular cáusticas y no es necesario repetir los pasos de preprocesamiento si la vista o los objetos cambian. [29]
El sombreado poligonal es parte del proceso de rasterización en el que los modelos 3D se dibujan como imágenes de píxeles 2D . [18] El sombreado aplica un modelo de iluminación, junto con los atributos geométricos del modelo 3D, para determinar cómo se debe representar la iluminación en cada fragmento (o píxel) de la imagen resultante. [18] Los polígonos del modelo 3D almacenan los valores geométricos necesarios para el proceso de sombreado. [30] Esta información incluye valores posicionales de vértices y normales de superficie , pero puede contener datos opcionales, como mapas de textura y relieve . [31]
El sombreado plano es un modelo de sombreado simple con una aplicación uniforme de iluminación y color por polígono. [32] El color y la normal de un vértice se utilizan para calcular el sombreado de todo el polígono. [18] El sombreado plano es económico, ya que la iluminación para cada polígono solo necesita calcularse una vez por renderizado. [32]
El sombreado Gouraud es un tipo de sombreado interpolado donde los valores dentro de cada polígono son una combinación de los valores de sus vértices. [18] A cada vértice se le asigna su propia normal que consiste en el promedio de las normales de superficie de los polígonos circundantes. [32] La iluminación y las sombras en ese vértice se calculan utilizando la normal promedio y el modelo de iluminación elegido. [32] Este proceso se repite para todos los vértices del modelo 3D. [2] A continuación, el sombreado de los bordes entre los vértices se calcula interpolando entre los valores de los vértices. [2] Finalmente, el sombreado dentro del polígono se calcula como una interpolación de los valores de los bordes circundantes. [2] El sombreado Gouraud genera un efecto de iluminación suave en la superficie del modelo 3D. [2]
El sombreado Phong , similar al sombreado Gouraud, es otro tipo de sombreado interpolativo que combina valores de vértices para sombrear polígonos. [21] La diferencia clave entre los dos es que el sombreado de Phong interpola los valores normales del vértice en todo el polígono antes de calcular su sombreado. [32] Esto contrasta con el sombreado de Gouraud que interpola los valores de los vértices ya sombreados en todo el polígono. [21] Una vez que el sombreado de Phong ha calculado la normal de un fragmento (píxel) dentro del polígono, puede aplicar un modelo de iluminación, sombreando ese fragmento. [32] Este proceso se repite hasta que cada polígono del modelo 3D esté sombreado. [21]
Las cáusticas son un efecto de la luz reflejada y refractada en un medio con interfaces curvas o reflejada en una superficie curva. [33] Aparecen como cintas de luz concentrada y, a menudo, se ven cuando se miran cuerpos de agua o vidrio. [34] Las cáusticas se pueden implementar en gráficos 3D combinando un mapa de textura cáustica con el mapa de textura de los objetos afectados. [34] La textura de las cáusticas puede ser una imagen estática animada para imitar los efectos de las cáusticas o un cálculo en tiempo real de las cáusticas en una imagen en blanco. [34] Este último es más complicado y requiere trazado de rayos hacia atrás para simular fotones que se mueven a través del entorno del renderizado 3D. [33] En un modelo de iluminación de mapeo de fotones, el muestreo Monte Carlo se utiliza junto con el trazado de rayos para calcular la intensidad de la luz causada por las cáusticas. [33]
El mapeo de reflexión (también conocido como mapeo ambiental) es una técnica que utiliza mapas ambientales 2D para crear el efecto de reflectividad sin utilizar trazado de rayos. [35] Dado que la apariencia de los objetos reflectantes depende de las posiciones relativas de los espectadores, los objetos y los entornos circundantes, los algoritmos gráficos producen vectores de reflexión para determinar cómo colorear los objetos en función de estos elementos. [36] Usando mapas ambientales 2D en lugar de objetos 3D completamente renderizados para representar los alrededores, los reflejos en los objetos se pueden determinar usando algoritmos simples y computacionalmente económicos. [35]
Los sistemas de partículas utilizan colecciones de pequeñas partículas para modelar eventos caóticos y de alta complejidad, como incendios, líquidos en movimiento, explosiones y cabellos en movimiento. [37] Las partículas que componen la animación compleja son distribuidas por un emisor, que le da a cada partícula sus propiedades, como velocidad, vida útil y color. [37] Con el tiempo, estas partículas pueden moverse, cambiar de color o variar otras propiedades, dependiendo del efecto. [37] Normalmente, los sistemas de partículas incorporan aleatoriedad , como en las propiedades iniciales que el emisor otorga a cada partícula, para que el efecto sea realista y no uniforme. [37] [38]