Un número de matriz es un código alfanumérico (y en ocasiones, otros símbolos) estampado o escrito a mano (o una combinación de ambos) en el área de la ranura de salida de un disco fonográfico . Esta es el área no ranurada entre el final de la banda final en el lado de un disco y la etiqueta, también conocida como área de ranura de salida, área de ranura final, área de matriz o "cera muerta".
Un número de matriz está destinado al uso interno de la planta de fabricación de discos, pero también son estudiados y documentados por los recopiladores de registros, ya que en ocasiones pueden proporcionar información útil sobre la edición del registro.
Hay dos partes del número de matriz a considerar: el número principal , que generalmente también está impreso en la etiqueta, y la información adicional que puede incluir un número de corte o toma. Los números matriciales pueden hacer referencia a cualquiera de estos elementos, o a todos ellos combinados. El área de inscripción también puede contener códigos o logotipos de la planta de registro, las iniciales o la firma del ingeniero de corte del disco y las fechas de corte o de derechos de autor, entre otras cosas.
El número de matriz impreso en la etiqueta no debe confundirse con el número de catálogo , que suele estar en letra más grande y normalmente será el mismo número en ambos lados del registro. Los números de matriz serán diferentes en cada lado y, a veces, se imprimen al revés en la etiqueta para evitar que se confundan con el número de catálogo.
El propósito del número principal es asignar un número de presentación al estampador y garantizar que cada lado reciba la etiqueta adecuada, comparando visualmente el número en la etiqueta con el número inscrito.
La parte más importante de la información adicional suele ser el número de corte, que es un sufijo del número principal. Por ejemplo, en una etiqueta se ve la matriz número 12345, pero el examen del área de la ranura de salida revela el número 12345–3, lo que indica que este es el tercer corte de este lado. No es raro encontrar discos con un número de corte diferente en cada cara.
Los lados se recortan por varias razones. Los estampadores de discos sólo podían usarse para hacer un número limitado de copias antes de que se desgastaran y se requería un nuevo corte. A principios de la década de 1980, esto ya no era cierto. Los cambios en los métodos de fabricación de discos maestros, incluido el DMM o el sistema Direct Metal Mastering , hicieron posible hacer muchas copias de un corte maestro de forma no destructiva, por lo que ya no era necesario un nuevo corte cuando la placa utilizada para prensar se desgastaba. Los estampadores también pueden dañarse por la manipulación. También se pueden realizar recortes cuando hay un problema con el corte anterior, por ejemplo, una falla técnica o un banding inadecuado (la separación visual entre canciones). Cuando se realiza un nuevo corte, se hacen varias copias llamadas pruebas de impresión para que los técnicos (y, en el caso de un nuevo disco, el productor y el artista discográfico) revisen el corte y determinen si debe aceptarse o rechazarse. Si se rechaza se deberá realizar otro corte.
Más razones para múltiples cortes: si un disco se imprime en más de una fábrica, como puede ser el caso cuando un lanzamiento popular es emitido por una importante compañía discográfica con fábricas en más de una ciudad, cada fábrica puede hacer su propio corte maestro. Si un disco se emite internacionalmente, cada país suele crear sus propios masters. Si un registro es reeditado por una empresa diferente, o por la misma empresa con un número de catálogo diferente, el registro suele volver a editarse, aunque hay ocasiones en las que se reutiliza el corte anterior y se añade el nuevo número a las inscripciones del área de agotamiento, a veces con el número anterior tachado.
Los discos con una canción por cara, particularmente los de 7 pulgadas y 45 rpm y los de 10 o 12 pulgadas y 78 rpm, a menudo se encuentran con números de matriz no consecutivos en cada cara, y la cara "hit" o la "cara uno" puede no necesariamente será el número más bajo. Esto indica que los números probablemente fueron asignados en el momento en que se grabaron las canciones. Si hay una brecha significativa entre los dos números, probablemente las canciones no fueron grabadas en la misma sesión. Si los números parecen ser de secuencias completamente diferentes, o tienen un formato o número de dígitos diferente, esto puede indicar que los números fueron asignados por el estudio de grabación y que las dos caras se grabaron en estudios diferentes. Cuando el historiador de discos Brian Rust investigó sus libros de discografía sobre las primeras grabaciones, pudo determinar el estudio y la fecha de grabación aproximada de ciertas canciones a partir de números de matriz comparándolos con otros números de la secuencia.
En la época de los discos de 78 rpm, antes de que se utilizara comúnmente la cinta de grabación (hasta aproximadamente 1950), las grabaciones de audio se cortaban directamente en el disco . El estudio de grabación asignaría un número a la canción a grabar, que pasaría a ser la parte principal del número de la matriz, y se realizarían varias tomas, con el número de toma inscrito en el área de la matriz. En la mayoría de los casos, solo se selecciona una toma para su emisión, pero hay ocasiones en las que también se emiten tomas alternativas, posiblemente por accidente. Con frecuencia, la etiqueta discográfica de una toma alternativa es idéntica a la etiqueta de la toma más común, ya que solo muestra el número de matriz "principal" de la canción sin el número de toma.
Las tomas alternativas son de interés para los coleccionistas, especialmente si la música es jazz . Dado que el jazz suele ser parcialmente improvisado, dos tomas pueden contener diferencias significativas, y una comparación de dos tomas puede revelar qué partes de la música estaban predeterminadas y cuáles fueron improvisadas o variables. Además, cuando se publican dos tomas, una suele ser mucho más común que la otra, y la toma menos común puede convertirse en un disco valioso para los coleccionistas.
Los números de toma de Victor Records generalmente se pueden encontrar a la izquierda de la etiqueta, es decir, en la posición "9 en punto". [1] [2]
Al buscar información matricial en discos de 78 rpm, se debe tener cuidado de examinar también el área de la etiqueta, ya que algunos números pueden estar codificados debajo de la etiqueta y se pueden ver como sangrías.
Los números de la matriz del álbum suelen ser similares al número del catálogo. Por ejemplo, un registro numerado X-1234 puede tener un número de matriz como A–1234 o X–1234–A en la cara uno, y B–1234 o X–1234–B en la cara dos, como se muestra en la etiqueta. En el área de agotamiento, este último número podría expresarse como X–1234–B7, donde 7 es el número de corte. En otros casos, los números de la matriz pueden ser una serie separada de dos números consecutivos, como 55667 y 55668.
Los discos compactos (CD) también contienen códigos de fábrica inscritos cerca del concentrador, y también se denominan números de matriz.
Los números de matriz a menudo se citan como evidencia de que un registro es una "primera edición", aunque los coleccionistas no utilizan este término de manera consistente. Los registros se pueden prensar en varios lotes que son idénticos y, por lo tanto, un grupo de lotes debe considerarse como un solo "prensado". Los coleccionistas a veces se refieren a una "segunda edición" cuando se produce un cambio importante, como un cambio en la selección o el orden de las canciones en la cara de un álbum, o un cambio no tan importante, como un diseño de sello discográfico diferente o una corrección. de un error tipográfico en el texto de la etiqueta, o una variación menor de la portada, como un cambio de dirección de la compañía discográfica. O pueden referirse a un disco como una "segunda edición" si el número de corte cambia, pero la etiqueta, la portada y el contenido musical son idénticos. Un primer corte podría ser un corte rechazado, y un corte número 2 o posterior podría ser el que se utilizó para la primera edición tal como se entregó al público. Aun así, los registros coleccionables a menudo se identifican de manera cuestionable como "primera impresión" basándose únicamente en el número de matriz marcado como corte n.° 1.
Si se vuelve a editar un registro para su reedición con un nuevo número de catálogo, el número de corte probablemente comenzará nuevamente en el n.° 1. Por lo tanto, un número de matriz en sí mismo no es prueba de una edición original, y se debe realizar una investigación adicional antes de declarar que un disco es de primera edición.
Es de mayor importancia para los coleccionistas cuando una nueva edición contiene una diferencia audible con respecto a ediciones anteriores. Algunas reimpresiones contienen una toma, mezcla o edición (duración de la canción) diferente a la de ediciones anteriores. Algunos recortes se hacen para reeditar una canción con letra diferente como acto de censura . Incluso si un disco censurado sólo se distribuye a las estaciones de radio como una edición promocional, podría haber dos versiones de la promoción: censurada y sin censura. Algunas repeticiones con contenido alterado tienen un sufijo "-RE" al final del número de matriz inscrito, pero esto no significa necesariamente que la edición que no es "RE" se haya publicado al público.
En los casos en que un lanzamiento popular es emitido por un sello importante que utiliza más de una fábrica, de modo que las copias se fabrican en varias ciudades, un código de fábrica en forma de número, acrónimo, símbolo o logotipo que se encuentra al final El área puede tener importancia. A veces se citan cuando se ofrecen a la venta discos coleccionables. Los investigadores han documentado los códigos de fábrica utilizados por las principales discográficas estadounidenses, como Capitol , Warner Bros. , RCA y Mercury .
A los coleccionistas de discos a menudo les ha divertido encontrar mensajes ocultos inscritos en el área final. La gran mayoría de ellos son obra de George Peckham , un ingeniero de corte de discos del Reino Unido que posiblemente cortó cientos de miles de discos para muchas compañías discográficas durante varias décadas desde la década de 1960 en adelante, y a menudo firmaba sus cortes como "Porky" o los marcaba. como "Un corte Porky Prime". Si bien algunos de sus cortes solo indican su apodo o lema, otros contienen una referencia inteligente o críptica a algo mencionado en la letra, o algo sobre el artista que lo graba. Algunas de sus inscripciones incluyen un pequeño dibujo o caricatura. La mayoría de sus cortes se pueden encontrar en discos fabricados en el Reino Unido, pero otros han imitado su uso de mensajes y se pueden encontrar mensajes similares en discos de varios países. Incluso se pueden encontrar en ocasiones en discos compactos.
En la edición original del Reino Unido de This Year's Model (1978), el segundo álbum de Elvis Costello , Peckham inscribió un mensaje indicando que esta es la copia ganadora de un concurso, y cualquiera que encuentre este mensaje debe llamar al número de teléfono que aparece a continuación para reclamar su premio. El premio fue una fotografía preimpresa con la firma de Elvis Costello que se envió en cantidades limitadas.
Rattle and Hum (1988) de U2 presenta un mensaje secreto para la gerente de producción de la banda, Anne Louise Kelly, que dice "We Love You ALK", pero este fue el primero de varios mensajes ocultos que se refieren a ella en los álbumes de U2, seguido por su El nombre se mezcla para formar el nombre Kiley Sue LaLonne en el folleto de Original Soundtracks 1 (1995) y luego en la mayoría de las copias en CD de Pop (1997), un mensaje en la cara de reproducción del CD cerca de los números de matriz dice "4UALKXXXX".
Aunque los mensajes ocultos suelen ser invención del ingeniero de corte de discos, hay un caso en el que se cree que se insertó un mensaje a petición del artista que graba el sencillo de Led Zeppelin , " Immigrant Song ", que contiene este mensaje. en copias realizadas en más de un país: " Haz lo que quieras será la totalidad de la ley ". [3] No todos los ejemplares contienen esta inscripción, y los ejemplares que sí la contienen tienen un mayor valor de colección.
En el álbum homónimo de Emitt Rhodes , un diseño ornamentado rodea la inscripción "Grabado en casa", mientras Rhodes grababa el álbum completo solo y en su casa.