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Marco modal

Un marco modal en música [1] es "una serie de tipos que permean y unifican la canción africana , europea y americana " y la melodía . [2] También se puede llamar modo melódico. "Modo" y "marco" se usan indistintamente en este contexto sin hacer referencia a modos escalares o rítmicos. Los modos melódicos definen y generan melodías que no están determinadas por la armonía , sino puramente por la melodía . Un marco de nota es un modo melódico que es átono (sin tónica ) o tiene una tónica inestable.

Los marcos modales pueden definirse por su:

\relative c'' { \repeat vez 1 { \time 2/2 \tempo 2 = 60 \set Score.tempoHideNote = ##t c2 a ^"↓" ca ^"↓"} } \addlyrics { Chel -- mar Chel -- mar }

Canto de público del fútbol "Chel-sea" : tercera menor.

Otras características definidas incluyen:

Gritar y caer

La tensión de grito y caída o caída es un marco modal, "muy común en estilos derivados de los afroamericanos " y que aparece en canciones como " Shake, Rattle and Roll " y " My Generation ". [6]

"Gestualmente, sugiere 'efusión afectiva', 'autoofrenda del cuerpo', 'vaciamiento y relajación'". El marco puede considerarse como una estructura profunda común a las diversas estructuras superficiales de las canciones en las que aparece. [6]

Ejemplo de grito y caída. [6]

Escalera de tercios

CM13 , primera inversión = e13( 9), segunda inversión = G13... Finalmente, siete acordes a lo largo de una escalera de terceras.

Una escalera de terceras (acuñado por van der Merwe 1989, [7] adaptado de Curt Sachs ) es similar al círculo de quintas , aunque una escalera de terceras se diferencia en que está compuesta de terceras, mayores o menores , y puede o no volver a su nota inicial y, por lo tanto, puede o no ser un ciclo de intervalos .

Los acordes triádicos pueden considerarse parte de una escalera de terceras.

Es un marco modal que se encuentra en el blues y en la música folk británica . Aunque una escala pentatónica suele analizarse como una parte del círculo de quintas, la escala de blues y las melodías de esa escala surgen "al acumular terceras por debajo y/o por encima de una nota tónica o central". [8] [9] [10]

Son "un lugar común en la música popular post-rock 'n' roll, y también aparecen en melodías anteriores". [8] Algunos ejemplos incluyen " A Hard Day's Night " de The Beatles , " Peggy Sue " de Buddy Holly y " My Generation " de The Who , "You've Been A Good Old Wagon" (1895) de Ben Harney y " Sweet Georgia Brown " (1925) de Ben Bernie et al .

Ejemplo

El marco modal de " A Hard Day's Night " de The Beatles presenta una escalera de terceras centrada axialmente en G con una nota de techo de B y una nota de suelo de E[ ] (el C bajo es un tono de paso ): [2]

Marco modal "La noche de un día duro". [2]

Según Middleton , la canción, "a primera vista en clave mayor con toques modales", revela a través de su "Línea de modo latente" "un parentesco profundo con las estructuras melódicas típicas del blues : está centrada en tres de las notas del modo pentatónico menor [en do: do, mi bemol, fa, sol, si bemol] (mi bemol - sol bemol ), con la séptima mayor contradictoria (si bemol ) en contraposición. Además, también se revela la forma que asumen estas notas -el marco modal- así como la escala abstracta que representan; y esto -un círculo inicial y repetido alrededor de la dominante (sol), con una excursión a su tercera menor (si bemol ) , 'respondido' por una caída a la tercera menor 'simétrica' de la tónica (mi bemol )- es un patrón común en el blues". [11]

Véase también

Referencias

  1. ^ van der Merwe, Peter (1989). Orígenes del estilo popular: antecedentes de la música popular del siglo XX. Oxford: Clarendon Press. pp. 102-103. ISBN 0-19-316121-4.
  2. ^ abcdefg van der Merwe 1989, citado en Richard Middleton (1990/2002). Studying Popular Music , pág. 203. Filadelfia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9
  3. ^ adaptado de Ekueme, Lazarus. citado en Middleton (1990), pág. 203.
  4. ^ van der Merwe 1989, pág. 321.
  5. ^ adaptado de Nketia, JH citado en Middleton (1990), pág. 203.
  6. ^ abc Middleton, Richard (1990/2002). Estudiando la música popular , [ página necesaria ] . Filadelfia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9
  7. ^ van der Merwe 1989, págs. 120 y siguientes.
  8. ^ ab Middleton, Richard (1990). Estudiando la música popular , pág. 203. Oxford University Press. ISBN 0-335-15275-9
  9. ^ van der Merwe (1989), pág. 125.
  10. ^ Hein, Ethan (2014). "Blues tonality", The Ethan Hein Blog . Consultado: 14 de agosto de 2019.
  11. ^ Middleton (1990), pág. 201.