La relación de aspecto de la Academia de 1,375:1 (abreviada como 1,37:1) es una relación de aspecto de un fotograma de una película de 35 mm cuando se utiliza con pulldown de 4 perforaciones . [1] [2] Fue estandarizada por la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas como la relación de aspecto de película estándar en 1932, aunque se utilizaron relaciones de tamaño similar ya en 1928. [1] [2]
Las películas mudas se filmaban con una relación de aspecto de 1 1/3 : 1 (también conocida como relación de aspecto 1.3 :1 o 4:3), y cada fotograma utilizaba todo el espacio negativo entre las dos filas de perforaciones de la película durante una longitud de 4 perforaciones. [1] [2] La línea de fotogramas entre los fotogramas de las películas mudas era muy fina. Cuando se introdujo el sonido en la película a finales de la década de 1920, la banda sonora se grababa en una franja que corría justo dentro de un conjunto de perforaciones y se cortaba en la imagen de 1,33. [1] [2] Esto hizo que el área de la imagen fuera "más alta", normalmente alrededor de 1,19, lo que desorientaba un poco a las audiencias acostumbradas al fotograma de 1,3 y también presentaba problemas para los exhibidores con pantallas de tamaño fijo y proyectores estacionarios.
De estudio a estudio, el intento común de reducir la imagen a una relación de aspecto de 1,3 :1 disminuyendo la apertura del proyector en las propias salas de cine tuvo resultados contradictorios. Además, cada cadena de cines tenía su propia relación de aspecto designada. Los primeros estándares establecidos para las nuevas películas con sonido en película se aceptaron en noviembre de 1929, cuando todos los estudios estadounidenses más importantes acordaron componer para el tamaño designado por la Sociedad de Ingenieros Cinematográficos (SMPE) de 0,800 pulgadas × 0,600 pulgadas (20,3 mm × 15,2 mm) y volver a la relación de aspecto de 1,33 : 1. [3]
Posteriormente, la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas (AMPAS) consideró realizar más modificaciones a esta norma de 1930. Se presentaron varias dimensiones y se acordó un tamaño de apertura de la placa de apertura del proyector de 0,825 pulgadas × 0,600 pulgadas. La relación de aspecto resultante de 1,375:1 se denominó "Relación de la Academia". El 9 de mayo de 1932, la SMPE adoptó el mismo estándar de apertura de proyector de 0,825 pulgadas × 0,600 pulgadas (21,0 mm × 15,2 mm). [4]
Todas las películas de estudio filmadas en 35 mm desde 1932 hasta 1952 se filmaron en el formato de la Academia. [1] [2] Sin embargo, tras la "revolución" de la pantalla ancha de 1953, rápidamente se convirtió en un formato de producción obsoleto. En cuestión de varios meses, todos los estudios principales comenzaron a adaptar sus películas no anamórficas en el proyector a formatos más amplios, como 1,6 , 1,75 y 1,85, el último de los cuales todavía se considera un formato estándar junto con el anamórfico (2,39). [1] [2]
1.375:1 no está totalmente obsoleto, sin embargo, y todavía se puede encontrar en películas recientes seleccionadas como La tragedia de Macbeth (2021) de Joel Coen , El gran hotel Budapest (2014) de Wes Anderson [5] y Asteroid City (2023), First Reformed (2017) de Paul Schrader , [6] El artista (2011) de Michel Hazanavicius , [7] El elefante (2003) de Gus Van Sant , [8] Fish Tank (2009) de Andrea Arnold , Meek 's Cutoff (2010) de Kelly Reichardt , Post Tenebras Lux (2012) de Carlos Reygadas y It's Such a Beautiful Day (2012) de Don Hertzfeldt , así como en impresiones de Phil Lord , La película de Lego (2014) de Christopher Miller e impresiones 4:3 de Indiana Jones y el reino de Steven Spielberg . de la Calavera de Cristal (2008) destinada a ser exhibida en formato 1.78:1 (también se realizó una versión en 2.39:1).
La relación de aspecto de la Academia no se crea en la cámara, que ha seguido utilizando la compuerta de apertura silenciosa de fotograma completo para todas las filmaciones esféricas de 4 perforaciones. [1] [2] En cambio, se crea en la copia casada , cuando se agregan la banda sonora óptica y las líneas de fotograma . Aunque la mayoría de las copias de película no anamórficas con una banda sonora ahora se enmarcan en una de las relaciones de pantalla ancha no anamórficas, de 1,6 a 1,85, algunas aún conservan fotogramas de tamaño Academia. [1] [2] Luego, estos fotogramas se recortan en el proyector por medio de máscaras de apertura utilizadas en la compuerta del proyector junto con una lente más ancha que la que se usaría para proyectar películas con relación de aspecto de la Academia. [1] [2]
Durante la filmación, el uso del marco de 4 perforaciones para encuadrar en pantalla ancha cuando se utilizan lentes esféricas a veces se considera un derroche en términos de costo de película y procesamiento, especialmente en el caso de la televisión, que no requiere una copia de película. El proceso de pulldown de 3 perforaciones fue propuesto originalmente en 1973, desarrollado por Miklos Lente en 1976 y desarrollado posteriormente por Rune Ericson en 1986 para resolver este problema. [9]