Las malagueñas ( pronunciación en español: [malaˈɣeɲas] ) es uno de los estilos tradicionales de la música andaluza ( flamenco ), derivado de tipos anteriores de fandango de la zona de Málaga , clasificados entre los Cantes de Levante. Originalmente un tipo de canción popular, se convirtió en un palo flamenco en el siglo XIX. Normalmente no se utiliza para la danza, ya que generalmente se interpreta sin un patrón rítmico regular, como un "cante libre". Tiene una melodía muy rica con florituras virtuosas y uso de microtonos. Su acompañamiento de guitarra se toca normalmente en posición abierta, primera inversión dando Mi para la tónica, que se puede transponer mediante el uso de una cejilla.
Las malagueñas derivan de una variedad local de los fandangos , un tipo de baile que, con diferentes variaciones regionales e incluso diferentes nombres, se hizo muy popular en gran parte de España en el siglo XVIII. Aunque hoy en día las malagueñas son un ejemplo típico de "cante libre", interpretado a libitum y normalmente no utilizado para el baile, originalmente los fandangos folclóricos se cantaban y tocaban a gran velocidad, con un patrón rítmico en6
8, para acompañar la danza. Algunos de estos primitivos fandangos malagueños, llamados Verdiales , aún hoy se interpretan en tertulias folclóricas por grandes grupos no profesionales llamados "Pandas", que utilizan un elevado número de guitarras, bandurrias (una especie de mandolina), violines y panderetas. .
A continuación se enumeran algunos de los estilos (esquemas melódicos) tradicionales malagueños que se interpretan con más frecuencia. Sin embargo, muchos se han omitido porque rara vez se interpretan o son simplemente variaciones de otros estilos principales.
1. Juan Breva. Grabó personalmente tres de sus estilos malagueños a principios del siglo XX.
2. Enrique el Mellizo . Se suele decir que sacó su malagueña del prefacio de la misa católica. Tras su influencia, el patrón rítmico del acompañamiento de guitarra malagueña se perdió y pasó a ser un "cante libre". Entre los intérpretes de este estilo que contribuyeron a su implantación podemos citar a El Niño de la Isla, Aurelio Sellé, Manolo Caracol y Pericón de Cádiz . Cada uno de ellos ha aportado toques personales a la Malagueña, por lo que es difícil saber cuál se parece más al modelo original.
3. José Alberto "El Canario" . Creó un estilo de malagueña.
4. Antonio Chacón . Fue el creador de malagueñas más prolífico y los estilos que creó son probablemente los más frecuentes en las grabaciones. Sin embargo, el número de malagueñas que creó varía, ya que algunas se le han atribuido sólo por tradición. Algunos de estos estilos a menudo pueden verse como simples variaciones. La mayoría de estos estilos ya fueron grabados por él entre 1909 y 1928.
5. La Trini. Su legado fue preservado por cantantes como Sebastián el Peña. Antonio Chacón creó una variación personal de uno de sus estilos.
Originariamente la guitarra formaba ya, junto con otros instrumentos, parte del acompañamiento del fandango folclórico malagueño. En aquella época su función era meramente rítmica y se limitaba al uso de una técnica, el patrón de rasgueo llamado "abandolao". A medida que las malagueñas bajaron el ritmo y entraron guitarristas profesionales, se incorporaron solos cortos y adornos. La gran revolución de la guitarra malagueña llegó de la mano de su transformación en cante libre: virtuosos del flamenco como Ramón Montoya empezaron a introducir técnicas de la guitarra clásica como el arpegio , las escalas , el trémolo , y la enriquecieron con una mayor variedad de posiciones de acordes. También comenzaron a introducir breves solos de guitarra entre versos, llamados falsetas en la jerga flamenca, siguiendo el modelo de otros cantes flamencos.
La malagueña rara vez se interpreta como pieza instrumental de guitarra y muy raramente se baila. [ cita necesaria ]
El canto se desarrolla en un modo mayor ( tónica , subdominante , dominante ), resolviendo en el correspondiente modo frigio de la misma escala. El modo frigio se utiliza para los interludios cortos después y antes de los versos. La progresión habitual es la típica de todos los fandangos:
A esta progresión típica se le pueden añadir otros acordes de transición. Por ejemplo, D7 se utiliza a menudo en la transición a G Major. Suele aparecer una menor en los interludios de guitarra (o incluso durante el cante, como en el caso de la Malagueña del Mellizo). Estos acordes también se pueden transportar utilizando un capo en la guitarra, manteniendo las mismas posiciones de los acordes.
Sus melodías son normalmente de estilo lírico y muy recargadas. Tradicionalmente la malagueña se ha visto favorecida por las voces suaves, pero hay muchas excepciones a esta regla. No es raro que los cantaores de flamenco, tras cantar varios versos de malagueña al estilo "cante libre", enlacen directamente con los estilos más vivos de los fandangos abandolaos.