El madrigal del Trecento es una forma musical italiana del siglo XIV . Es bastante diferente del madrigal del Renacimiento y del Barroco temprano , con el que solo comparte el nombre. El madrigal del Trecento floreció alrededor de 1340-1370 con un breve resurgimiento cerca de 1400. Era una composición para dos (o raramente tres) voces, a veces sobre un tema pastoral. En su desarrollo más temprano era de construcción simple: Francesco da Barberino en 1300 lo llamó un "canto crudo y caótico".
El texto del madrigal se divide en tres secciones: dos estrofas llamadas terzetti con la misma música y una sección final llamada ritornello , generalmente en un metro diferente, creando una forma aaB.
Los orígenes del madrigal son oscuros y debatidos, con una escuela de pensamiento que lo ve como una mutación secular del conductus del ars antiqua , y otra que lo ve como derivado de la canción monofónica secular del siglo XIII con un acompañamiento improvisado. Poca música italiana del siglo XIII ha sobrevivido, por lo que los vínculos entre las formas medievales como el conductus y la canción trovadoresca y la música del trecento son en gran medida inferenciales. El origen del nombre (que aparece en fuentes tempranas como madriale , matricale , madregal y marigalis ) tampoco está claro; dos posibilidades son la derivación de materialis (en contraste con formalis ), que designa un poema sin una forma definida, o de matrix , que significa madre, ya sea como en una canción en la lengua materna o música utilizada para la Madre Iglesia . [1]
La primera etapa del desarrollo del madrigal se puede ver en el Códice Rossi , una colección de música de alrededor de 1350 o antes, compilada alrededor de 1370. Se ha sugerido que la ornamentación de las voces superiores puede ser improvisada sobre una estructura esquelética. [2]
En las últimas etapas de desarrollo del madrigal, la voz más alta era a menudo muy elaborada, mientras que la voz más baja, la del tenor, lo era mucho menos. La forma de esta época probablemente fue un desarrollo de entendidos y la cantaban pequeños grupos de entendidos; no hay evidencia de su popularidad generalizada, a diferencia del madrigal del siglo XVI. A fines del siglo XIV había caído en desgracia, y otras formas (en particular, la ballata y la música francesa importada) tomaron precedencia, algunas de las cuales eran incluso más refinadas y ornamentadas.
A principios del siglo XV, el término ya no se utilizaba en el ámbito musical. El madrigal del siglo XVI no guarda relación con el término, aunque a menudo utilizaba textos escritos en el siglo XIV (por ejemplo, de Petrarca ).
Entre los compositores importantes del madrigal en el Trecento se incluyen: