En el cine , los diarios o acometidas son el metraje en bruto y sin editar filmado durante la realización de una película . El término "diarios" proviene de cuando todas las películas se filmaban en película porque, por lo general, al final de cada día, el metraje se revelaba, se sincronizaba con el sonido y se imprimía en película en un lote (y luego se telecinaba en una cinta de video o disco) para su visualización. al día siguiente por el director, los actores seleccionados y los miembros del equipo de filmación. Después de la llegada de la cinematografía digital , los "diarios" estuvieron disponibles inmediatamente después de la toma y el proceso de revisión ya no estaba ligado al procesamiento nocturno de la película y se volvió más asincrónico. Ahora se pueden realizar algunas revisiones durante el rodaje, incluso en exteriores, y el metraje en bruto puede enviarse inmediatamente por vía electrónica a cualquier persona en el mundo que necesite revisar las tomas. Por ejemplo, un director puede revisar tomas de una segunda unidad mientras el equipo todavía está en el lugar o los productores pueden obtener actualizaciones oportunas mientras viajan. Los diarios sirven como indicación de cómo avanza el rodaje y las actuaciones de los actores. [1] El término también se utilizó para describir los diarios cinematográficos como "las primeras impresiones positivas realizadas por el laboratorio a partir del negativo fotografiado el día anterior". [2]
En algunas regiones como el Reino Unido , India y Canadá, los diarios suelen denominarse prisas o acometidas diarias , en referencia a la velocidad a la que se revelaban las copias de la película. [3] En animación, los diarios también se llaman sesiones rápidas o de caja de sudor .
Los diarios de cine también pueden referirse al proceso de visualización de diarios en una sala de cine, generalmente por parte de un grupo. [4]
Los miembros del equipo de filmación pueden ver los diarios con regularidad, ya sea temprano en la mañana antes de que comience la filmación, durante la pausa para el almuerzo o en la noche después de que finalice la filmación. Es común que varios miembros del equipo de filmación, incluido el director, el director de fotografía, el editor y otros, vean y discutan los diarios como grupo, pero algunas producciones optan por distribuir múltiples copias de los diarios para su visualización individual. Pueden distribuirse a través de una red a personas en el set o de forma remota. Algunos cineastas pueden optar por distribuir los diarios a través de un medio de almacenamiento como DVD o memorias USB por razones de seguridad. Las copias individuales pueden estar codificadas o serializadas de forma única para ayudar a desalentar y procesar las filtraciones no autorizadas del material.
Ver los diarios permite al equipo de filmación ver exactamente qué imágenes y audio se capturaron con las tomas, detectar problemas técnicos como lentes sucios, problemas de enfoque, exposición, etc. También presenta una oportunidad para que el director evalúe las actuaciones del actor y para confirmar haber capturado una escena desde una variedad adecuada de ángulos de cámara. La revisión oportuna de las tomas permite al director ordenar una nueva filmación si es necesario mientras los lugares y el talento aún estén disponibles. La capacidad de implementar nuevas tomas oportunas también ayuda a mitigar los problemas de continuidad, como los cambios climáticos en las tomas exteriores.
Los productores y ejecutivos de los estudios también suelen ver los diarios independientemente del equipo de producción, quienes no participan día a día en la producción pero deben tener garantías de que el proyecto cumple con sus respectivas expectativas como inversionistas. Por lo general, las secuencias diarias asincrónicas son repetitivas y a menudo incluyen varias tomas de la misma toma.
Cuando la producción se realizaba con película, los directores y productores preferían ver los diarios en película, en lugar de en DVD. Sin embargo, debido a los costos involucrados y dependiendo de la calidad objetivo de la película, algunas producciones se vieron diariamente en DVD. [5] Con la producción digital, los directores y otras personas que necesitan una visualización de alta calidad simplemente utilizarán el dispositivo de visualización de mayor calidad disponible dada la resolución. Un dispositivo de visualización de alta calidad hace que sea mucho más fácil comprobar el enfoque correcto y los detalles más pequeños. [6]
En la producción de películas de bajo presupuesto con poco equipo y un período de rodaje corto e ininterrumpido, la revisión de las tomas puede ser muy rápida y puede prescindirse de una visualización formal y regular de los diarios en grupo. [7]
Muchas películas tienen una unidad cinematográfica principal que realiza toda la filmación primaria y una o más unidades cinematográficas más pequeñas que filman tomas adicionales , acrobacias o tomas que involucran efectos especiales. Estas tomas se incluyen con las imágenes de la unidad principal en los carretes del diario. Una toma típica podría ser una toma simple del exterior de un edificio que no involucra a ningún actor y se filma con un equipo más pequeño para ahorrar tiempo y dinero.
Si una unidad dispara con más de una cámara, normalmente todas las tomas de una cámara "A" serán seguidas por todas las tomas de la cámara "B" debido a la forma en que se procesan los diarios.
Para ahorrar tiempo, normalmente sólo se ve una pequeña cantidad del metraje del día anterior. Si se ven diarios en vídeo, a menudo se transfiere todo el metraje y el espectador puede avanzar rápidamente como desee. Los diarios en película impresa son más caros de producir y no se pueden adelantar fácilmente. En este caso, durante el rodaje el director especificará qué tomas quiere convertir en diarias. Cuando se completa una toma, el director grita " Cortar " y si quiere que la toma se convierta en diarias, también gritará "Imprimir". Una vez que el director grita "¡Corten! ¡Imprima!", el supervisor de guión, el asistente de cámara y el técnico de sonido encierran en un círculo el número de toma en sus hojas de registro para que el laboratorio de cine imprima solo estas tomas circulares esa noche.
El final de un carrete diario puede contener un sonido grabado sin grabación simultánea de imágenes, llamado sonido salvaje.
Las tomas de efectos visuales a menudo se ensamblan diariamente para que las vea un supervisor de efectos visuales o animación. Contendrán el trabajo del día anterior de animadores y artistas de efectos en varios estados de finalización. Una vez que una toma llega al punto en el que se necesita retroalimentación adicional del director, se ensamblará y proyectará para el director, ya sea como parte de la proyección diaria normal o como una proyección diaria de VFX semanal separada.
Los diarios entregados al departamento de edición generalmente tendrán números de código de tiempo y de clave superpuestos en la imagen. Estos números se utilizan para ensamblar posteriormente la película y el audio originales de alta calidad para ajustarse a la edición. Dependiendo de cómo se produzcan los diarios, estos números pueden estar solo en la copia de los diarios del editor o en todas las copias de los diarios.
Durante la filmación típica de una película, una cámara de cine captura la imagen en una película de 35 mm y una grabadora de audio independiente (como una grabadora Nagra o una grabadora de disco duro digital) graba el sonido en el set.
El negativo de la película se revela e imprime o telecina para que las imágenes puedan verse en un proyector o monitor de vídeo .
El sonido se sincroniza con la película utilizando una claqueta como referencia. La claqueta está etiquetada para identificar la escena, el plano y el número de toma de la cámara. Los números también se leen en voz alta para etiquetar la grabación de audio. Una vez que la cámara y el sonido estén rodando, un asistente de cámara cerrará el badajo creando un punto de referencia visual y auditivo. Durante el proceso de sincronización una vez revelada la película, el técnico observará los números en la pizarra y luego los relacionará con la pizarra verbal. Luego el técnico busca el fotograma donde se cierra primero el badajo y el pitido o palmada en la cinta de audio, ajustando uno u otro hasta que ocurran simultáneamente al reproducirse. Esto debe hacerse en cada toma. Existen sistemas que graban códigos de tiempo sincronizados en la película y en la cinta de audio en el momento de la filmación, lo que permite la alineación automática de la imagen y el audio. En la práctica, estos sistemas rara vez se utilizan.
Antes de que las herramientas de edición por computadora estuvieran ampliamente disponibles a fines de la década de 1980, todos los diarios de largometrajes se imprimían en película. Estas piezas de película se denominan huella de trabajo. Después de verla, el editor de la película utiliza la huella de trabajo para editar la película utilizando un editor plano . Una vez que se edita y aprueba la impresión de trabajo, el negativo se ensambla para que sea idéntico a la impresión de trabajo editada.
Hoy en día, la mayor parte de la edición se realiza en sistemas de edición no lineal basados en computadora que utilizan una copia en video de los diarios. Cuando se telecine la película, se registran números de códigos clave que asignan un número a cada fotograma de la película y luego se utilizan para ensamblar la película original para que se ajuste a la edición.
Cuando se utiliza una cámara de video o una cámara cinematográfica digital , la imagen y el sonido a menudo se graban simultáneamente en una cinta de video o en un disco duro en un formato que se puede ver inmediatamente en un monitor, lo que elimina la necesidad de someterse a un proceso de conversión para crear diarios para su visualización. . El metraje grabado cada día generalmente pasará por un proceso diario para crear una segunda copia para protección y crear múltiples copias en DVD u otros medios para que los vean los productores u otras personas que no estén en el set.
Aparte de su uso en la producción de una película, los fanáticos desean los diarios como pieza de colección y para ver más del proceso de realización cinematográfica. También son deseables para filmar a estudiantes y profesores para ilustrar cómo se rueda una película y como herramienta para practicar la edición.
Por diversas razones, los principales estudios cinematográficos nunca publican sus diarios para uso externo. Un problema citado es que SAG-AFTRA tiene una cláusula en su contrato para proteger la privacidad de sus actores que dice que los productores de todas las producciones sindicales deben renunciar a sus derechos sobre la actuación del actor para cualquier cosa que no sea la película editada. En la mayoría de los demás países de habla inglesa, los sindicatos de actores tienen contratos similares que limitan la distribución de todos los diarios cinematográficos. Nueva Zelanda no tiene esta limitación, por lo que los diarios de Xena y Hércules se incluyen en los DVD de estos programas.
Cada año, American Cinema Editors organiza el Concurso de edición de películas ACE en el que ponen diarios a disposición de 50 estudiantes de cine para un concurso de edición. ACE también vende una cinta de vídeo con diarios cinematográficos del programa de televisión Gunsmoke de los años 50 . Estos diarios cinematográficos han sido utilizados por muchas escuelas de cine durante los últimos 40 años.
Las prisas y los diarios también se utilizan para crear avances , incluso si pueden contener imágenes que no están en la película final, o si el editor del avance y el editor de la película pueden usar diferentes tomas de una toma en particular.
