Chichester Psalms es una composición coral ampliada en tres movimientos de Leonard Bernstein para niños agudos o contratenor , coro y orquesta. El texto fue arreglado por el compositor a partir del Libro de los Salmos en el hebreo original. La Parte 1 usa los Salmos 100 y 108 , la Parte 2 usa los Salmos 2 y 23 , y la Parte 3 usa los Salmos 131 y 133 . [1] Bernstein compuso la obra para una orquesta reducida, pero también hizo una versión para un conjunto aún más pequeño de órgano, un arpa y percusión.
La obra se estrenó en el Philharmonic Hall de Nueva York el 15 de julio de 1965, dirigida por el compositor. A esto le siguió una actuación en la Catedral de Chichester como parte del Festival de las Catedrales del Sur , para el cual fue encargado, el 31 de julio de ese año, dirigida por John Birch .
La obra fue encargada para el Festival de las Catedrales del Sur de 1965 en la Catedral de Chichester por el Decano de la catedral, Walter Hussey . [2] Sin embargo, el estreno mundial tuvo lugar en el Philharmonic Hall de Nueva York el 15 de julio de 1965 con la dirección del compositor, seguido de la actuación en Chichester el 31 de julio de 1965, dirigida por el organista y maestro de coristas de la catedral. Juan abedul . [3] [2]
La primera actuación en Londres tuvo lugar el 10 de junio de 1966 en el Duke's Hall de la Royal Academy of Music . Dirigida por Roy Wales e interpretada por la London Academic Orchestra y el London Student Chorale, se combinó con la Cantata academica de Britten . Fue publicado en 1965 por Boosey & Hawkes . [1]
Los Salmos de Chichester fueron la primera composición de Bernstein después de su Tercera Sinfonía ( Kaddish ) de 1963 . Estas dos obras son sus dos composiciones más abiertamente judías. Si bien ambas obras tienen un coro que canta textos en hebreo, la Sinfonía Kaddish ha sido descrita como una obra a menudo al borde de la desesperación, mientras que los Salmos de Chichester son afirmativos y serenos en ocasiones.
El 24 de noviembre de 2018, como final de las celebraciones de Bernstein en Chichester para conmemorar el centenario del nacimiento de Bernstein, los coros de la Catedral de Chichester, la Catedral de Winchester y la Catedral de Salisbury nuevamente unieron fuerzas para cantar los Salmos de Chichester en la Catedral de Chichester. Estuvieron acompañados por la Orquesta Sinfónica de Bournemouth dirigida por Marin Alsop , antiguo alumno de Bernstein. [4] El solo de agudos fue cantado por el corista principal de Chichester, Jago Brazier. Alexander Bernstein, el hijo de Bernstein, estaba entre el público, como lo había estado en 1965. [4]
Bernstein hizo su propia selección de los salmos y decidió conservar el hebreo original para un mensaje ecuménico, centrado en la "hermandad del hombre". [5]
Salmo 108 (versículo 2 en la versión King James ; versículo 3 en hebreo)
La introducción (presentada en la partitura como parte del primer movimiento) comienza a cobrar energía. La pintura de palabras se utiliza en el sentido de que las séptimas disonantes presentes en cada acorde suenan como campanas repicando, lo que indica que se nos dice que despertemos de una manera profunda y profunda. En el primer compás, Bernstein también introduce un leitmotiv en las partes de soprano y alto que consiste en una cuarta perfecta descendente, una séptima menor ascendente y una quinta perfecta descendente. El motivo también se encuentra con la séptima invertida como segunda mayor descendente. Evoca imágenes de afinar el arpa y el salterio (especialmente el uso de cuartas y quintas perfectas). Este leitmotiv se encuentra en otras partes de la obra, incluido el final del primer movimiento ("Ki tov Adonai", m. 109-116), el preludio del tercer movimiento y en la parte de soprano de la sección final a capella del tercer movimiento ( "Hine mah tov", m.60), con una inquietante reintroducción del material en el arpa en sol al unísono durante el "Amén" del m. 64.
Salmo 100
El primer movimiento es alegre.7
4metro, cantado de manera festiva, como se implora en el primer verso del salmo. Sus últimas palabras, "Ki tov Adonai", recuerdan el séptimo intervalo presentado como tema principal en la introducción. El ritmo es esencialmente un4
4metro, pero falta el último medio tiempo dando la sensación de una energía apresurada en la que se salta el último medio tiempo para acelerar al siguiente compás.
El segundo movimiento comienza con el Salmo de David ambientado en un metro convencional (3
4) con una melodía tranquila, cantada por el niño agudo (o contratenor), y repetida por las voces de soprano en el coro. Esto es abruptamente interrumpido por la orquesta y los sonidos bajos y retumbantes (nuevamente pintura de palabras) de las voces de los hombres que cantan el Salmo 2 (que también aparece notablemente en El Mesías de Handel ). Esto es gradualmente superado por las voces de soprano (con la dirección, en el compás 102 únicamente de la partitura vocal, "felizmente inconsciente de la amenaza") con David reafirmando serenamente la segunda parte del Salmo 23. Sin embargo, los últimos compases del movimiento contienen notas que recuerdan la sección de interrupción, que simboliza la lucha interminable de la humanidad con el conflicto y la fe.
La música para el comienzo del segundo movimiento está tomada de bocetos de La piel de nuestros dientes inacabada de Bernstein . El tema masculino fue adaptado de material recortado de West Side Story .
Salmo 131
El tercer movimiento comienza con un preludio instrumental conflictivo y ocupado que recapitula los acordes y la melodía de la introducción, luego, de repente, irrumpe en el suave coral ambientado en un ondulante10
4metro (subdividido en2+3+2+3
4) que recuerda a las palmeras del desierto meciéndose con la brisa.
Salmo 133, vs.1
El final llega desde el tercer movimiento sin interrupción. Los motivos principales de la introducción regresan aquí para unificar la obra y crear una sensación de regresar al principio, pero aquí los motivos se cantan pianississimo y se extienden mucho en duración. Armonías particularmente luminosas eventualmente dan paso a una nota al unísono en la última sílaba del texto, otro ejemplo de pintura de palabras, ya que la última palabra hebrea, Yaḥad, significa "juntos" o, más precisamente, "como uno". Esta misma nota es aquella en la que el coro canta el Amén, mientras una trompeta apagada toca el motivo de apertura por última vez y la orquesta también termina en un sol al unísono, con un pequeño toque de tercera picardía .
En la partitura, Bernstein señala que las partes de soprano y alto fueron escritas "pensando en las voces de los niños" y que es "posible, pero no preferible" utilizar voces de mujeres en su lugar. Sin embargo, afirma que el solo alto masculino "no debe ser cantado por una mujer", sino por un niño o un contratenor. [6] Esto fue para reforzar el significado litúrgico del pasaje cantado, tal vez para sugerir que el Salmo 23 , un "Salmo de David" de la Biblia hebrea , debía ser escuchado como si lo cantara el propio niño David . [7]
La orquesta consta de 3 trompetas en si ♭ , 3 trombones , timbales , una sección de percusión de cinco personas , 2 arpas y cuerdas . [1] [7] Una reducción escrita por el compositor redujo las fuerzas de interpretación orquestal a órgano , un arpa y percusión.
Los Salmos , y el primer movimiento en particular, se destacan por la dificultad que plantean a los intérpretes. Por ejemplo, la apertura es difícil para los tenores, debido al rango vocal inusualmente amplio, la complejidad rítmica y la presencia constante de séptimas paralelas extrañas y difíciles de mantener entre las partes de tenor y bajo. El intervalo de séptima ocupa un lugar destacado en toda la pieza debido a su importancia numerológica en la tradición judeocristiana; el primer movimiento está escrito en lo inusual7
4metro.
Chichester Psalms presenta significativamente el arpa; la versión orquestal completa requiere dos partes de arpa intrincadas. Bernstein completó las partes de arpa antes de componer las partes orquestales y corales que las acompañan, otorgando así a los arpistas un papel fundamental en la realización de la música. En los ensayos, se observa que pidió que los arpistas tocaran la pieza antes que el resto de la orquesta para enfatizar la importancia del papel de las arpas.
Chichester Psalms fue grabado en 1986 bajo la dirección de Richard Hickox . Con la aprobación de Bernstein, la parte solista fue cantada por Aled Jones , luego un triple . Una grabación de 2003 fue realizada por Thomas Kelly (agudos) y el Coro y Orquesta Sinfónica de Bournemouth , dirigidos por Marin Alsop . [5]