Cenizas y diamantes (en polaco: Popiół i diament ) es una película dramática polaca de 1958 dirigida por Andrzej Wajda , basada en la novela de 1948 del escritor polaco Jerzy Andrzejewski . Protagonizada por Zbigniew Cybulski y Ewa Krzyżewska , completó la trilogía de películas de guerra de Wajda, después de Una generación (1954) y Canal (1956). La acción de Cenizas y diamantes tiene lugar en 1945, poco después de la Segunda Guerra Mundial. El protagonista principal de la película, el ex soldado del Ejército Nacional Maciek Chełmicki, actúa en la clandestinidad anticomunista . Maciek recibe una orden de matar a Szczuka, el secretario local del Partido Obrero Polaco . Con el tiempo, Chełmicki duda cada vez más si vale la pena realizar su tarea.
Aunque Cenizas y diamantes se basa en una novela que apoyaba directamente el sistema comunista de posguerra en Polonia , fue sutilmente modificada en comparación con el material original. Wajda simpatizaba con los soldados de la clandestinidad independentista polaca; por lo tanto, dedicó la mayor parte de la atención a Chełmicki. Durante los tres meses de desarrollo de Cenizas y diamantes , el director realizó cambios drásticos en el escenario base, gracias a su asistente de dirección Janusz Morgenstern , así como a Cybulski, quien interpretó el papel principal. La película recibió permiso de las autoridades para ser distribuida solo por intercesión de Andrzejewski. La película no recibió permiso para ser proyectada en la competencia principal del Festival de Cine de Cannes . Sin embargo, Cenizas y diamantes apareció en el Festival de Cine de Venecia , donde ganó el premio FIPRESCI .
Al principio, Cenizas y diamantes tuvo una recepción crítica positiva, tanto en Polonia como en el resto del mundo. Sin embargo, después de las revoluciones de 1989 , fue criticada por falsificar la memoria colectiva de los partisanos polacos. No obstante, la película ha mantenido su reputación como una de las películas polacas más famosas de la historia.
El 8 de mayo de 1945, al final de la Segunda Guerra Mundial, cerca de una pequeña iglesia rural, los ex soldados del Ejército Nacional Maciek, Andrzej y Drewnowski se preparan para asesinar a Konrad Szczuka, un opositor político y secretario del Partido Obrero Polaco . La emboscada fracasa, ya que los atacantes se enteran más tarde de que han asesinado por error a dos inocentes. [2]
El superior de Andrzej y Maciek, el mayor Waga, se entera del intento de asesinato fallido. Waga ordena a Andrzej y Maciek que intenten la misión por segunda vez. Llegan al restaurante del Hotel Monopol, donde comienza un banquete en honor a la guerra victoriosa, pero los combatientes no participan. Sentados en el bar, Maciek y Andrzej escuchan la canción " Las amapolas rojas de Montecassino " y recuerdan a sus camaradas caídos. En su honor, Maciek enciende varios vasos de alcohol rectificado . Su desventurado camarada Drewnowski se emborracha en el bar, donde discute las perspectivas profesionales en la Polonia de posguerra con Pieniążek, un representante de la prensa democrática. [3]
Durante la fiesta, Maciek tiene una conversación coqueta con una camarera llamada Krystyna y la invita a su habitación. Después, va a su habitación de hotel para dejar su arma. Krystyna llega a su habitación después de que termina su turno. Mientras yacen desnudos en la cama, se dan cuenta de que están enamorados, pero Krystyna no quiere encariñarse ya que Maciek no planea quedarse en la ciudad por mucho tiempo. Deciden salir a caminar. Cuando comienza a llover, Krystyna y Maciek se refugian en una iglesia en ruinas. Krystyna nota un poema inscrito en la pared y Maciek lo recita sombríamente de memoria. Los amantes se despiden, y Maciek promete cambiar su situación para poder quedarse con ella.
Maciek regresa al bar, donde habla con Andrzej sobre su sentido del deber y su obligación con la causa. Sin embargo, Andrzej no se muestra comprensivo con su situación y dice que Maciek será un desertor si no cumple con su obligación de asesinar a Szczuka. Mientras tanto, un Drewnowski completamente borracho arruina el banquete, cubriendo a los demás invitados con espuma de un extintor de incendios y abandona el baile avergonzado, arruinando su carrera como funcionario comunista. Después de la recepción, Szczuka se entera de que su hijo Marek ha sido arrestado por unirse a una milicia clandestina. [4]
Maciek espera a que Szczuka salga del hotel para encontrarse con su hijo capturado, lo sigue y lo mata de un disparo. A la mañana siguiente, Maciek planea irse de Ostrowiec en tren. Le cuenta a Krystyna su decisión de irse, dejándola desconsolada. Los huéspedes del hotel bailan al ritmo de un pianista y una banda que tocan la Polonesa "Militar" en La Mayor de Chopin . De camino a la estación de tren, Maciek observa a Andrzej golpeando a Drewnowski por su nuevo y oportunista apoyo a la clandestinidad. Maciek huye cuando Drewnowski lo llama por su nombre. Accidentalmente se topa con algunos soldados del Ejército Popular Polaco y saca su pistola en pánico. Le disparan y lo hieren fatalmente. Maciek escapa a un vertedero de basura, pero se derrumba y muere en agonía. [5]
Cenizas y diamantes está basada libremente en la novela de Jerzy Andrzejewski , publicada por primera vez en 1948. [6] La novela era un libro escolar obligatorio en la Polonia comunista y gozaba del respeto de las autoridades contemporáneas. [7] Los primeros directores que intentaron adaptar el libro a una película fueron Erwin Axer y Antoni Bohdziewicz . En el guion de Axer, que se adhirió al espíritu del original, se suponía que los roles eran más bien caricaturas. El historiador Tadeusz Lubelski comentó retrospectivamente el guion de Axer con las siguientes palabras: "Los comunistas son aún más decentes y ocupados, los aristócratas y ex miembros del Ejército Nacional, aún más viles e imprudentes". [8] El guion de Bohdziewicz contenía un mensaje de propaganda similar, retratando al mando de la resistencia polaca bajo una mala luz. Allí, el mayor Waga chantajeó a Maciek para que matara a Szczuka, amenazándolo con un juicio de guerra; Al final, Maciek decidió apoyar a Szczuka. [9] Sin embargo, ninguno de estos guiones se llevó a cabo y los responsables políticos consideraron que la visión de Bohdziewicz era demasiado "defensiva". [10] Jan Rybkowski también planeó dirigir una adaptación de Cenizas y diamantes , aunque finalmente decidió centrarse en una comedia titulada Kapelusz pana Anatola ( El sombrero del señor Anatol ). De este modo, le dio a Andrzej Wajda la oportunidad de lanzar un proyecto. [11]
En noviembre de 1957, Wajda mantuvo una conversación epistolar con Andrzejewski, durante la cual el futuro director sugirió varios cambios a la versión inicial de la historia. Se eliminó un hilo que concernía al juez Antoni Kossecki para que la trama principal se centrara en el enfrentamiento entre Maciek y Szczuka. Además, Wajda sugirió que la historia se condensara en un solo día, con Maciek actuando como el héroe central. [12] [10] Wajda y Andrzejewski completaron el guion en enero de 1958, entregándolo para su examen a la Comisión de Evaluación de Guiones. Después de una larga deliberación, la Comisión, cuyos miembros eran Aleksander Ścibor-Rylski , Andrzej Braun, Krzysztof Teodor Toeplitz, Tadeusz Konwicki y Andrzej Karpowski, decidió votar a favor de la aceptación del guion. [13]
Una vez aceptado el guion, Wajda se preparó para el desarrollo de Cenizas y diamantes en la Unidad Cinematográfica "KADR" . En un principio, el director tenía la intención de rodar la película en Łódź , pero finalmente eligió un estudio en Wrocław , decisión que tomó debido a posibles ahorros y para evitar que los responsables políticos intervinieran demasiado en el desarrollo de la película. El 3 de febrero de 1958, el jefe de fotografía en funciones Jerzy Lewiński decidió comenzar la producción de Cenizas y diamantes , sin consultar a las autoridades. [14] El contrato para el encargo garantizaba a Wajda un salario de 69.000 zlotys polacos, mientras que Andrzejewski recibió 31.500 zlotys polacos. [14] El presupuesto total de Cenizas y diamantes se estima en 6.070.000 zlotys polacos. [15]
Luego Wajda comenzó a reunir al equipo de filmación. Stanisław Adler se convirtió en el productor, mientras que Jerzy Wójcik se encargó de la fotografía y Filip Nowak fue el encargado de seleccionar el material musical para la película. [16] Se decidió que Cenizas y diamantes se filmaría primero en el taller y luego al aire libre. [17] La escenografía principal realizada en el taller representaba el restaurante del Hotel Monopol. Sin embargo, el equipo de filmación también utilizó lugares auténticos, como la iglesia de Santa Bárbara en Wrocław y una capilla cerca de Trzebnica . [15]
El director tuvo algunos problemas con la selección del futuro reparto. Sin embargo, encontró apoyo en la persona de Janusz Morgenstern , su asistente de dirección. Morgenstern, más familiarizado con el mercado de la interpretación, animó a Wajda a poner a Zbigniew Cybulski en el papel de Maciek, aunque el director consideró la candidatura de Tadeusz Janczar . [18] Al llegar al set de rodaje, Cybulski se negó de inmediato a actuar con un uniforme partidista sugerido por la diseñadora de vestuario Katarzyna Chodorowicz, e insistió en usar sus "gafas oscuras de estilo de los años cincuenta, chaqueta y vaqueros ajustados". [19] Wacław Zastrzeżyński, un actor de teatro con poca experiencia cinematográfica, fue elegido para interpretar a Szczuka. [20] Adam Pawlikowski , un musicólogo, asumió el papel de Andrzej, mientras que el colega de Cybulski, Bogumił Kobiela, fue elegido para interpretar a Drewnowski. [21]
La fotografía de Cenizas y diamantes comenzó en marzo de 1958 y terminó en junio de 1958, después de 60 días de rodaje. [22] La película se filmó en formato 1:1.85, que nunca antes se había utilizado en el cine polaco. [23] Durante el rodaje, el equipo realizó cambios cruciales en el escenario, que afectaron la futura recepción de la película. Por ejemplo, Cybulski sugirió que Szczuka debería sostener a Maciek mientras moría; Wajda agregó escenas que contenían iconografía cristiana; y Morgenstern inventó la escena más conocida, durante la cual Maciek y Andrzej encienden los vasos llenos de alcohol rectificado . [24] El final también fue cambiado; Wajda cortó la escena de la novela, durante la cual algunos soldados del Ejército Popular Polaco comentaron la muerte de Maciek con las siguientes palabras: "Oye, tú, ... ¿qué te hizo huir?" [25] [24]
La tarea más complicada fue convencer a las autoridades comunistas de que exhibieran Cenizas y diamantes . Los intelectuales del partido no estaban satisfechos con que Maciek Chełmicki fuera el protagonista de la película. Fue entonces cuando el propio Andrzejewski, con el apoyo de sus compañeros escritores, convenció a los activistas del PZPR de que el mensaje ideológico de la película era correcto; sin la ayuda del autor de la novela, la obra de Wajda nunca se habría estrenado. [26] La proyección oficial tuvo lugar el 7 de julio de 1958, después de lo cual Cenizas y diamantes pudo distribuirse en los cines. [27] A pesar de las protestas de Aleksander Ford , que exigió que las autoridades prohibieran la película, su estreno oficial tuvo lugar el 3 de octubre de 1958. [28] Sin embargo, debido a las dudas aún existentes sobre su mensaje, Cenizas y diamantes fue prohibida de participar en la competición principal del Festival de Cine de Cannes . [29] Luego Lewiński envió la obra de Wajda al Festival de Cine de Venecia, donde, además de la competición principal, ganó el premio de la Federación Internacional de Críticos de Cine (FIPRESCI). [30]
Cenizas y diamantes fue un éxito internacional. Según Janina Falkowska, se trata de la película más reconocible de Wajda, [31] y –en opinión de Marek Hendrykowski– el logro más importante de la Escuela de Cine Polaca , que pone de relieve el estilo característico del director, al tiempo que aborda la Segunda Guerra Mundial. [31] A pesar de la condena de la película por parte de algunos críticos comunistas, muchos partidarios de la Polonia independiente se identificaron con el papel de Maciek. [31] Cybulski ha sido comparado con James Dean en su actuación, lo que se complementó con el hecho de que con su apariencia, el actor polaco personificó a la generación contemporánea de la década de 1950. [32] En total, alrededor de 1.722.000 espectadores vieron Cenizas y diamantes durante el año de estreno. [33]
Los críticos de cine polacos en general se mostraron encantados con la adaptación cinematográfica de la novela de Andrzejewski. Stanisław Grzelecki calificó Cenizas y diamantes como "una nueva y sobresaliente obra de arte cinematográfico polaco". [34] Según Krzysztof Teodor Toeplitz, " Cenizas y diamantes no es una película brillante, pero sin duda es una gran película". [34] Jerzy Płażewski calificó la película de Wajda de "excelente". [34] Varios otros críticos de cine y literatura polacos - Stanisław Grochowiak , Stanisław Lem , Andrzej Wróblewski - también consideraron Cenizas y diamantes una obra excepcional. [34]
En primer plano, debido al sistema comunista que prevalecía en aquel momento, entre los temas tratados por los críticos se encontraban los intentos de interpretación ideológica. En aquel momento se señalaron las trágicas acciones de los soldados del Ejército Nacional , que supuestamente continuaron su lucha injustamente contra la nueva realidad política. Sin embargo, entre estas voces estaba la opinión de Jan Józef Szczepański, que carecía de tono ideológico. En su opinión, Wajda mostró al espectador las cualidades de los jóvenes polacos durante la guerra. [35] Al mismo tiempo, los críticos relacionados con las autoridades tenían dudas sobre si el director no glorificaría a esta generación, lo que induciría la solidaridad del público con el soldado "reaccionario". Zygmunt Kałużyński y Wiktor Woroszylski fueron los que más quejas tuvieron sobre Cenizas y diamantes . Kałużyński buscó un anacronismo en el retrato de la personalidad de Maciek, considerando que su estilo era más apropiado para los tiempos contemporáneos que para 1945. A su vez, según Woroszylski, "los soldados del Ejército Nacional han sido dotados de un sentido tan claro de lo absurdo de sus fechorías que [...] es inútil". [35] Los críticos marxistas criticaron Cenizas y diamantes , destacando su supuesta falta de funciones educativas y la marginación de Szczuka, quien fue retratado en la película como un activista del partido mediocre. Stanisław Grochowiak, que encontró en el drama de Wajda la "dimensión escatológica" de la tragedia clásica, rechazó tales interpretaciones propagandísticas. [35]
Los críticos que buscan cuestiones estéticas en la obra de Wajda la han interpretado de una manera diferente. Jerzy Kwiatkowski destacó la alta expresión de la adaptación en comparación con el original. Alicja Helman, por su parte, expresó la opinión de que "hay de todo en esta película: demasiado, demasiado buena, demasiado hermosa", pero al mismo tiempo enfatiza "el celo, la ansiedad, la toma de posesión, una gran pasión emocional". [36] Ernest Bryll dedicó un análisis más amplio a la evaluación de la estructura antigua de la obra cinematográfica, con un destino inseparable que muestra la tragedia de las acciones del personaje principal. [36] El papel de Zbigniew Cybulski, así como el arreglo musical y la cinematografía de Jerzy Wójcik , fueron ampliamente aceptados. [37]
Después de las revoluciones de 1989 , Cenizas y diamantes se enfrentó a las acusaciones de falsificación de la historia. Andrzej Werner acusó a la película de una mentira histórica, [38] mientras que el crítico de cine Waldemar Chołodowski criticó el trabajo de Wajda por sugerir que los representantes de la clandestinidad deberían ser aislados de la sociedad. [39] Krzysztof Kąkolewski deploró el hecho de que Cenizas y diamantes de Wajda para el público polaco e internacional fuera durante años una fuente de conocimiento sobre los tiempos posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Sin embargo, también señaló que el director, en contraste con el autor del original, suavizó el mensaje propagandístico del libro, en el que los soldados de la clandestinidad fueron representados directamente como bandidos. [40] Por el contrario, Tadeusz Lubelski afirmó que la versión de Wajda calienta la imagen de la clandestinidad en una medida mucho mayor que las propuestas por Axer y Bohdziewicz. A diferencia de Kąkolewski, Lubelski estaba convencido de que el momento del Octubre polaco fue capturado perfectamente durante el rodaje de la película. [41]
En Europa occidental, Cenizas y diamantes fue ampliamente elogiada por los críticos de cine. El crítico italiano Nevio Corich encontró en la película una referencia lírica al arte barroco. [42] Algunos expertos en cine, como Fouma Saisho, señalaron las cualidades poéticas de la obra. Georges Sadoul comparó el trabajo de Wajda con los del destacado director Erich von Stroheim . [42] En su reseña retrospectiva de 1999 para The Guardian , Derek Malcolm comparó la muerte de Maciek con el final de Los olvidados de Luis Buñuel . [43] Sin embargo, algunos críticos se mostraron irritados por el supuesto manierismo de la obra y la exposición de la ornamentación barroca. [42] Dave Kehr de Chicago Reader compartió la opinión de que "siguiendo la técnica del cine de arte de la época, Wajda tiende hacia imágenes duras y exageradas", [44] mientras que la reseña de Time Out London afirmó que "el estilo de Wajda es el dulce olor del exceso, pero algunas escenas siguen siendo poderosamente memorables: la iluminación de las bebidas en la barra, el Cristo boca abajo en una iglesia bombardeada y las prolongadas agonías de Cybulski al final". [45] Como dijo David Parkinson de Empire , "la última entrega [de Wajda] de la clásica trilogía polaca tiene un gran simbolismo, pero sigue siendo afectiva e íntima". [46]
Cenizas y diamantes recibió el Premio FIPRESCI en el Festival de Cine de Venecia en 1959. [47] La película también fue nominada dos veces para el premio de la Academia Británica de Cine y Televisión , con Zbigniew Cybulski nominado en la categoría de " Mejor actor " y Andrzej Wajda nominado en la de "Mejor película de cualquier origen". [48] [49]
Los críticos de cine consideran que Cenizas y diamantes es una de las grandes obras maestras del cine polaco y posiblemente la mejor película del cine realista polaco. [50] Richard Peña, en el libro 1001 películas que debes ver antes de morir, considera que el final de la película es uno de los finales más poderosos y citados en la historia del cine. [50] La película ocupó el puesto número 38 en "Las 100 mejores películas del cine mundial" de la revista Empire en 2019. [51] En la encuesta de 2015 realizada por el Museo Polaco de Cinematografía en Łódź, Cenizas y diamantes fue clasificada como la tercera mejor película polaca de todos los tiempos. [52] Los directores Martin Scorsese , Hayao Miyazaki , Francis Ford Coppola , Paweł Pawlikowski y Roy Andersson la han incluido como una de sus películas favoritas de todos los tiempos. [53] [54] [55] [56]
En 2013, Martin Scorsese la seleccionó para su proyección junto a películas como Innocent Sorcerers , Knife in the Water , The Promised Land y Man of Iron en Estados Unidos , Canadá y Reino Unido como parte del festival de películas polacas Martin Scorsese Presents: Masterpieces of Polish Cinema . [57]
Cenizas y diamantes tuvo un impacto significativo en el desarrollo de la Escuela de Cine Polaca , provocando una reacción polémica de otros directores del movimiento. En 1960, uno de sus miembros, Kazimierz Kutz , dirigió una película polémica titulada Nadie llama ( Nikt nie woła , 1960). A diferencia de Maciek Chełmicki, el protagonista de esta película –también un soldado de la clandestinidad independentista– no cumple la orden, sino que intenta comenzar una nueva vida y establecerse en los Territorios Recuperados . [58] En Cómo ser amado (1961), Wojciech Jerzy ha hecho un pastiche de una icónica "escena con lámparas". Aquí, el personaje de Cybulski no es un conspirador dispuesto a actuar, sino un mitómano borracho y sin afeitar que recuerda sus supuestas hazañas heroicas. [59]
El mito de Cybulski también resonó en las películas posteriores de Wajda. En sus obras Paisaje después de la batalla (1969) y La boda (1972), hay una referencia renovada al baile final. [60] Bajo la influencia de las críticas de los críticos conservadores, el director realizó El anillo del águila coronada ( Pierścionek z orłem w koronie , 1992). Esta obra incluía un autoplagio de la escena de encender vasos en un bar (Cybulski fue imitado por Tomasz Konieczny, mientras que Rafał Królikowski encarnó a Adam Pawlikowski), pero la escena estaba ambientada en un contexto diferente, autoirónico. [61] Sin embargo, mientras que los círculos conservadores consideraron que El anillo del águila coronada de Wajda era un justo ajuste de cuentas con el período pasado, [62] la película despertó vergüenza entre los críticos liberales, y Jakub Majmurek escribió sobre "la autodeshonra estética más dolorosa" por parte del director. [63]
El ex líder de Pink Floyd, Roger Waters, afirma que Ashes and Diamonds tuvo "un enorme impacto" en él cuando era joven, [64] y la letra de la canción de Pink Floyd " Two Suns in the Sunset " del álbum de la banda de 1983, The Final Cut, hace referencias a la película. [65]
En 1960, después de ver varias veces en Oslo la película Cenizas y diamantes , el director teatral Eugenio Barba decidió ir a Polonia para continuar sus estudios de dirección. Se matriculó en la Universidad de Varsovia, pero no pudo completar sus estudios y realizó un aprendizaje con Jerzy Grotowski . Barba había escrito un libro sobre sus experiencias en Polonia titulado Tierra de cenizas y diamantes (1999). [66]
En una entrevista de 2024 con Letterboxd , Martin Scorsese y Leonardo DiCaprio citaron a Ashes and Diamonds como una de sus principales inspiraciones para la película ganadora del premio Oscar de 2006 , The Departed . [67]