- Gaita de caña de Portugal ( gaita transmontana )
- caña de fagot
- Caña de bombardear
- caña de crumhorn
caña duduk- Caña dulzaina
- caña gralla
- caña de oboe
- caña piffero
Una caña doble [1] es un tipo de caña utilizada para producir sonido en diversos instrumentos de viento . En contraste con un instrumento de lengüeta única , donde el instrumento se toca canalizando aire contra un trozo de caña que vibra contra la boquilla y crea un sonido, una caña doble presenta dos trozos de caña que vibran entre sí. Esto significa, para instrumentos con la lengüeta doble completamente expuesta, que el flujo de aire puede ser controlado por la embocadura desde la parte superior, inferior y los lados de la lengüeta. [2] El término cañas dobles también puede referirse colectivamente a la clase de instrumentos que utilizan cañas dobles.
El tamaño y la forma de la caña dependen del tipo de instrumento de doble lengüeta que es de dos grupos, cónico y cilíndrico. [3] Incluso dentro de familias de instrumentos, por ejemplo, la familia del oboe, la caña del oboe es bastante diferente de la del cor anglais (corno inglés). [4]
Las cañas de oboe suelen tener 7 mm (0,3 pulgadas) de ancho, mientras que las cañas de fagot son más anchas, de 13,5 a 15,9 mm (0,53 a 0,63 pulgadas). Dado que el ancho de una caña afecta su sonido y respuesta, los fabricantes de cañas experimentan constantemente para lograr los resultados que desean. La longitud de la caña, que afecta en gran medida el tono, es mucho menos consistente a nivel global, ya que diferentes orquestas sintonizan diferentes frecuencias. Las cañas dobles auxiliares como el corno inglés y el contrafagot tienen sus propios conjuntos de medidas, las cuales están sujetas a los requerimientos del intérprete.
Para las cañas de los instrumentos europeos se suele utilizar caña de Arundo donax , una especie de caña de humedal tradicionalmente del sur de Francia. [5] Las cañas de los instrumentos no europeos se pueden fabricar con pastos similares de humedales, bambú u hojas tiernas de palmeras toddy. [4] [5] [6] Por ejemplo, la caña del hichiriki japonés se puede hacer con bambú amargo de montaña [7] o con Phragmites australis , este último es una caña más suave que Arundo donax . [8] Cuando se utilizan materiales blandos, agregar capas a la caña puede aumentar la rigidez y al mismo tiempo mantener la flexibilidad; por ejemplo, la caña hne de Myanmar puede tener hasta seis capas de hojas de la palmera palmira , que técnicamente transforman la caña doble en una caña séxtuple. [4] [9] [10]
También es posible fabricar cañas con materiales sintéticos como el polipropileno , [11] que tienden a durar más porque son menos sensibles a las fluctuaciones de temperatura y humedad. Sin embargo, dado que la calidad del tono es diferente a la de una caña de caña, los músicos profesionales no prefieren las cañas sintéticas. [5]
Se utiliza una variedad de herramientas para partir, picar, desgarrar y dar forma a la caña en el proceso de fabricación de caña. [12]
Para las cañas de fagot, los tubos de caña primero se parten a lo largo y luego se ranuran hasta alcanzar un cierto espesor con una máquina ranuradora. Luego, el trozo de caña elegido se corta para darle forma usando una moldeadora plana y la porción central se adelgaza (perfila) usando una máquina perfiladora que puede ser tan simple como una clavija de madera y un cuchillo raspador hasta máquinas sofisticadas con planos en una varilla y un barril. para sostener el bastón que tiene una precisión de hasta 0,001". El bastón se dobla de extremo a extremo para formar las dos hojas de la caña. El extremo sin perfil del bastón se le da forma de tubo con la ayuda de un mandril y se une con tres (o cuatro en algunas técnicas de fabricación de cañas) alambres colocados estratégicamente. Se agrega un turbante hecho de hilo en el tercer alambre. Proporciona un agarre manual para la caña que no es un alambre afilado. La punta doblada se corta para permitir que la Se realizan los ajustes finales al interior de la caña mediante escariador para rematar con precisión el tubo a las dimensiones del bocal, y al exterior (cuchilla) mediante cuchilla raspadora de caña o perfilador de puntas. luego listo para encajar al bocal del fagot.Las partes de la caña del fagot empezando por la punta son: punta, pala, collar (donde termina la caña perfilada y comienza la garganta), garganta, 1er alambre, 2do alambre (donde termina la garganta y comienza el tubo), el tercer cable y el tope (donde termina el tubo). [13] [14]
La construcción de las cañas dobles para la familia de instrumentos del oboe es similar en principio: al igual que las cañas del fagot, constan de dos piezas de caña unidas entre sí con una abertura en la punta. Sin embargo, debido a que el oboe no tiene bocal, la caña debe estar sujeta a un tubo metálico (la grapa ), cuya mitad inferior normalmente está rodeada por un trozo de corcho . Luego se inserta la grapa en el orificio en el extremo superior del oboe. [12] [15]
Los jugadores pueden comprar cañas ya hechas o en varias etapas de formación, como cañas parcialmente raspadas, en bruto, o comprar las grapas y la caña por separado. La caña se vende en varias formas: en tubos, ranurada, ranurada y perfilada, o ranurada, perfilada y perfilada. El bastón de fagot tiene la opción adicional de perfilarse antes de la compra. También hay muchas opciones con respecto a las grapas y el equipo de modelado, todos los cuales tienen un efecto sutil en la calidad del tono que producirá una caña.
Las diferencias en la construcción de la caña que pueden ser visualmente menores pueden tener un impacto sustancial en el sonido producido por la caña y, como consecuencia, los intérpretes profesionales de caña doble deben ejercer una artesanía meticulosa para crear una caña que suene adecuada para cualquier repertorio que estén tocando, con Aún hay más consideraciones, como si el intérprete es principal o seccional, o si la caña será adecuada para cada elemento del programa. Los factores ambientales como la humedad y la temperatura también afectan el rendimiento de una caña doble. En consecuencia, los ajustes de las lengüetas son muy frecuentes entre los músicos de doble lengüeta. [dieciséis]
La cultura de fabricación de cañas varía entre países, ciudades e individuos, y el fabricante de cañas acepta que la vida de cada caña es extremadamente corta. [15] [17] Entre los oboístas, hay varias escuelas distintas de fabricación de cañas, en particular las escuelas americana y europea. [18] Las cañas americanas o de "raspado largo" presentan dos "ventanas" visibles de caña extraída separadas por una espina central, mientras que las cañas europeas o de "raspado corto" suelen presentar un grosor cónico más homogéneo en toda la caña. La construcción de la caña americana puede ayudar a facilitar un timbre "más oscuro", mientras que las cañas europeas pueden fomentar un sonido "más brillante". [19]
Todas las lengüetas dobles orquestales emplean una embocadura similar . Los músicos se tapan los dientes con los labios para proteger la caña de sus dientes y luego excitan las hojas de la caña soplando, mientras controlan el timbre y el tono con constantes ajustes de presión micromuscular de los músculos de la boca y la mandíbula. La articulación se logra ocluyendo la boca de la caña con la lengua y luego soltándola, con técnicas extendidas como lengua doble, lengua aleteada y gruñido , todas posibles como en las otras familias de instrumentos de viento. [20] [21]
La principal diferencia entre las embocaduras de doble lengüeta (tanto entre familias de instrumentos como dentro de ellas) está en la posición de los labios enrollados y la musculatura empleada para controlar un sonido. Las cañas de oboe, al ser mucho más largas en relación con su ancho, requieren una presión concentrada cerca de la punta con más presión desde los lados de la boca, mientras que las cañas de fagot se tocan con los labios ligeramente más fruncidos y no necesariamente alineados verticalmente. De manera similar, el duduk armenio no requiere labios enrollados y el control del flujo de aire se distribuye hacia la mitad inferior de las mejillas. [22]
Todos los intérpretes de doble caña emplean y desarrollan músculos en la parte posterior de la boca para controlar su entonación mediante ajustes en la forma y presión de la cavidad bucal que rodea la caña. [16] [23] [24]
Hay tres grupos principales de instrumentos según los métodos de ejecución: soplar directamente en la caña, soplar parcialmente en la caña y no soplar directamente en la caña. [25] [26] [27] [28] [29] [30]
{{cite journal}}: Citar diario requiere |journal=( ayuda ){{cite journal}}: Citar diario requiere |journal=( ayuda )