.jpg/1280px-Agha_Yousef_Movie_Review_Meeting_(1_9005021431_L600).jpg)
En el mundo del cine , los diarios o rushes son el metraje crudo, sin editar , filmado durante la realización de una película . El término "diarios" proviene de cuando las películas se filmaban en película porque, por lo general, al final de cada día, el metraje se revelaba, se sincronizaba con el sonido y se imprimía en película en un lote (y luego se telecineaba en cinta de video o disco) para que el director, los actores seleccionados y los miembros del equipo de filmación lo vieran al día siguiente. Después de la llegada del cine digital , los "diarios" estaban disponibles instantáneamente después de la toma y el proceso de revisión ya no estaba ligado al procesamiento nocturno de la película y se volvió más asincrónico. Ahora, algunas revisiones se pueden hacer en el rodaje, incluso en el lugar, y el metraje crudo se puede enviar de inmediato de forma electrónica a cualquier persona en el mundo que necesite revisar las tomas. Por ejemplo, un director puede revisar las tomas de una segunda unidad mientras el equipo aún está en el lugar o los productores pueden obtener actualizaciones oportunas mientras viajan. Los diarios sirven como una indicación de cómo progresa la filmación y las actuaciones de los actores. [1] El término también se utilizó para describir los diarios de película como "las primeras impresiones positivas hechas por el laboratorio a partir del negativo fotografiado el día anterior". [2]
En algunas regiones como el Reino Unido , India y Canadá, los diarios suelen denominarse rushes o daily rushes , en referencia a la velocidad a la que se revelaron las copias de la película. [3] En animación, los diarios también se denominan rushes o sweat box sessions.
Los diarios de películas también pueden referirse al proceso de ver películas diarias en un cine, generalmente en grupo. [4]
Los miembros del equipo de filmación pueden ver los diarios de forma regular, ya sea temprano en la mañana antes de que comience la filmación, durante la pausa para el almuerzo o en la noche después de que finalice la filmación. Es común que varios miembros del equipo de filmación, incluido el director, el director de fotografía, el editor y otros, vean y discutan los diarios en grupo, pero algunas producciones optan por distribuir múltiples copias de los diarios para que los vean individualmente. Pueden distribuirse a través de una red a personas en el set o de forma remota. Algunos cineastas pueden optar por distribuir los diarios a través de un medio de almacenamiento como DVD o memorias USB por razones de seguridad. Las copias individuales pueden estar codificadas o serializadas de forma única para ayudar a desalentar y procesar las filtraciones no autorizadas del material.
La visualización de los diarios permite al equipo de filmación ver exactamente qué imágenes y audio se capturaron con las tomas, detectar problemas técnicos como una lente sucia, problemas de enfoque, exposición, etc. También presenta una oportunidad para que el director evalúe las actuaciones de los actores y confirme haber capturado una escena desde una variedad adecuada de ángulos de cámara. La revisión oportuna de las tomas permite al director ordenar una nueva filmación si es necesario mientras los lugares y el talento aún estén disponibles. La capacidad de implementar nuevas filmaciones oportunas también ayuda a mitigar problemas de continuidad, como cambios climáticos en las tomas exteriores.
Los productores y ejecutivos de los estudios también suelen ver las secuencias diarias independientemente del equipo de producción, ya que no participan día a día en la producción, pero deben tener garantías de que el proyecto cumple con sus respectivas expectativas como inversores. Por lo general, las secuencias diarias asincrónicas son repetitivas y suelen incluir varias tomas de la misma toma.
Cuando la producción se hacía en película, los directores y productores preferían ver las imágenes diarias en película, en lugar de en DVD. Sin embargo, debido a los costos involucrados y dependiendo de la calidad deseada de la película, algunas producciones veían las imágenes diarias en DVD. [5] Con la producción digital, los directores y otras personas que necesitan una visualización de alta calidad simplemente usarán el dispositivo de visualización de mayor calidad disponible dada la resolución. Un dispositivo de visualización de alta calidad hace que sea mucho más fácil verificar el enfoque correcto y los detalles más pequeños. [6]
En la producción de películas de bajo presupuesto, con poco personal y un período de rodaje corto e ininterrumpido, la revisión de las tomas puede ser muy rápida y puede renunciarse a una visualización grupal formal y regular de las tomas diarias. [7]
Muchas películas tienen una unidad principal que se encarga de todo el rodaje principal y una o más unidades más pequeñas que graban tomas adicionales , escenas de riesgo o tomas que implican efectos especiales. Estas tomas se incluyen con el metraje de la unidad principal en los carretes diarios. Una toma típica puede ser una toma sencilla del exterior de un edificio que no involucra a ningún actor y se filma con un equipo más pequeño para ahorrar tiempo y dinero.
Si una unidad dispara con más de una cámara, generalmente todos los disparos de una cámara "A" serán seguidos por todos los disparos de la cámara "B" debido a la forma en que se procesan las tareas diarias.
Para ahorrar tiempo, normalmente solo se ve una pequeña parte del metraje del día anterior. Si se ven tomas diarias en video, a menudo se transfiere todo el metraje y el espectador puede avanzar rápidamente según lo desee. Las tomas diarias en película impresa son más caras de producir y no se pueden avanzar rápidamente fácilmente. En este caso, durante el rodaje, el director especificará qué tomas desea convertir en tomas diarias. Cuando se completa una toma, el director grita " Corten " y si el director desea que la toma se convierta en tomas diarias, también grita "Impriman". Una vez que el director grita "¡Corten! ¡Impriman!", el supervisor de guion, el asistente de cámara y el técnico de sonido marcan con un círculo el número de la toma en sus hojas de registro para que solo esas tomas circulares se impriman esa noche en el laboratorio cinematográfico.
El final de un carrete diario puede contener sonido que se grabó sin grabación simultánea de imágenes, llamado sonido salvaje.
Las tomas de efectos visuales suelen ser reunidas diariamente para que las vea un supervisor de efectos visuales o animación. Contienen el trabajo del día anterior de los animadores y artistas de efectos en varias etapas de finalización. Una vez que una toma está en el punto en el que se necesitan comentarios adicionales del director, se ensamblan y se proyectan para el director, ya sea como parte de la proyección diaria normal o como una proyección diaria semanal separada de efectos visuales.
Los diarios que se entregan al departamento de edición suelen tener superpuestos en la imagen los números de código de tiempo y de clave . Estos números se utilizan para ensamblar posteriormente la película y el audio originales de alta calidad para que se ajusten a la edición. Según cómo se produzcan los diarios, estos números pueden aparecer solo en la copia del editor o en todas las copias.
Durante la filmación típica de una película, una cámara de cine captura la imagen en una película de 35 mm y una grabadora de audio independiente (como una grabadora de cinta Nagra o una grabadora de disco duro digital) graba el sonido en el set.
El negativo de la película se revela y se imprime o telecinema para que las imágenes puedan verse en un proyector o monitor de vídeo .
El sonido se sincroniza con la película utilizando una claqueta como referencia. La claqueta está etiquetada para identificar la escena, el plano y el número de toma de la cámara. Los números también se leen en voz alta para etiquetar la grabación de audio. Una vez que la cámara y el sonido están grabando, un asistente de cámara cerrará la claqueta creando un punto de referencia visual y auditivo. Durante el proceso de sincronización después de que se haya revelado la película, el técnico mirará los números en la pizarra y luego los relacionará con la pizarra verbal. Luego, el técnico busca el fotograma donde la claqueta se cierra por primera vez y el pitido o el sonido de aplauso en la cinta de audio, ajustando uno u otro hasta que ocurran simultáneamente cuando se reproduzcan. Esto debe hacerse para cada toma. Existen sistemas que graban el código de tiempo sincronizado en la película y la cinta de audio en el momento de la filmación, lo que permite la alineación automática de la imagen y el audio. En la práctica, estos sistemas rara vez se utilizan.
Antes de que las herramientas de edición basadas en computadora se volvieran ampliamente disponibles a fines de la década de 1980, todos los diarios de largometrajes se imprimían en película. Estos trozos de película se denominan copias de trabajo. Después de ver la copia de trabajo, el editor de la película utiliza la copia de trabajo para editar la película con un editor de superficie plana . Una vez que se edita y se aprueba la copia de trabajo, se ensambla el negativo para que sea idéntico a la copia de trabajo editada.
En la actualidad, la mayor parte de la edición se realiza en sistemas informáticos de edición no lineal que utilizan una copia en vídeo de los diarios. Cuando se telecinema la película, se registran números de código clave que asignan un número a cada fotograma de la película y que se utilizan posteriormente para ensamblar la película original de forma que se ajuste a la edición.
Cuando se utiliza una cámara de vídeo o una cámara cinematográfica digital , la imagen y el sonido suelen grabarse simultáneamente en una cinta de vídeo o en un disco duro en un formato que se puede ver inmediatamente en un monitor, lo que elimina la necesidad de pasar por un proceso de conversión para crear copias diarias para su visualización. Las imágenes grabadas cada día suelen pasar por un proceso diario para crear una segunda copia para su protección y crear varias copias en DVD u otros medios para que las puedan ver los productores u otras personas que no estén en el set.
Además de su uso en la producción de películas, los diarios son muy apreciados por los aficionados como objeto de colección y para ver más del proceso de realización de una película. También son muy apreciados por estudiantes y profesores para ilustrar cómo se filma una película y como herramienta para practicar la edición.
Por diversas razones, los principales estudios cinematográficos nunca publican sus diarios para uso externo. Uno de los problemas citados es que SAG-AFTRA tiene una cláusula en su contrato para proteger la privacidad de sus actores que dice que los productores de todas las producciones sindicalizadas deben renunciar a sus derechos sobre la interpretación del actor para cualquier cosa que no sea la película editada. En la mayoría de los demás países de habla inglesa, los sindicatos de actores tienen contratos similares que limitan la distribución de todos los diarios de películas. Nueva Zelanda no tiene esta limitación, por lo que los diarios de Xena y Hércules están incluidos en los DVD de estos programas.
Cada año, American Cinema Editors organiza el concurso de montaje cinematográfico ACE, en el que ponen a disposición de 50 estudiantes de cine diarios para un concurso de montaje. ACE también vende una cinta de vídeo con diarios cinematográficos del programa de televisión Gunsmoke de los años 50. Estos diarios cinematográficos han sido utilizados por muchas escuelas de cine durante los últimos 40 años.
Los rushes y los diarios también se utilizan para crear tráilers , incluso si pueden contener material que no está en la película final, o el editor del tráiler y el editor de la película pueden usar diferentes tomas de una toma en particular.
