En música , la síncopa es una variedad de ritmos que se tocan juntos para formar una pieza musical, haciendo que parte o la totalidad de una melodía o pieza musical estén fuera de ritmo . Más simplemente, la síncopa es "una perturbación o interrupción del flujo regular del ritmo": una "ubicación de tensiones o acentos rítmicos donde normalmente no ocurrirían". [1] Es la correlación de al menos dos conjuntos de intervalos de tiempo. [2]
La síncopa se utiliza en muchos estilos musicales, especialmente en la música de baile . Según el productor musical Rick Snoman, "Toda la música dance utiliza la síncopa y, a menudo, es un elemento vital que ayuda a unir toda la pista". [3]
La síncopa también puede ocurrir cuando una armonía fuerte es simultánea con un tiempo débil , por ejemplo, cuando se toca un acorde de séptima en el segundo tiempo de3
4Se toca un compás o un acorde dominante en el cuarto tiempo de un4
4medida. Esto último ocurre con frecuencia en las cadencias tonales de la música del siglo XVIII y principios del XIX y es la conclusión habitual de cualquier sección.
Una hemiola (el término latino equivalente es sesquialtera) también puede considerarse como un compás recto de cada tres con un acorde largo y un acorde corto y un síncope en el compás posterior, con un acorde corto y un acorde largo. Por lo general, el último acorde de una hemiola es un (bi)dominante y, como tal, una armonía fuerte en un tiempo débil, de ahí un síncope.
Técnicamente, "la síncopa se produce cuando se produce un desplazamiento temporal del acento métrico regular, lo que hace que el énfasis pase de un acento fuerte a un acento débil". [4] "La síncopa es muy simple, una interrupción deliberada del patrón de acentuación de dos o tres tiempos, generalmente acentuando una nota fuera de tiempo o una nota que no está en el tiempo". [5]
En el siguiente ejemplo, hay dos puntos de síncopa en los que el tercer tiempo se sostiene a partir del segundo. De la misma manera, el primer tiempo del segundo compás se sostiene a partir del cuarto tiempo del primer compás.
Aunque la síncopa puede ser muy compleja, los ritmos densos o de apariencia compleja a menudo no contienen síncopa. El siguiente ritmo, aunque denso, enfatiza los tiempos fuertes regulares , 1 y 4 (en6
8): [5]
Sin embargo, ya sea un silencio colocado o una nota acentuada, cualquier punto de una pieza musical que cambie el sentido del tiempo fuerte del oyente es un punto de síncopa porque cambia el lugar donde se construyen los acentos fuertes y débiles. [5]
El acento puede cambiar en menos de un tiempo completo, por lo que ocurre en un tiempo fuera de tiempo , como en el siguiente ejemplo, donde el acento en el primer compás se desplaza hacia atrás una octava nota (o corchea):
Observe cómo en el fragmento sonoro, las notas del piano no ocurren al mismo tiempo que el ritmo del tambor, que simplemente mantiene un ritmo regular. Por el contrario, en una pieza de ritmo estándar las notas aparecerían en el tiempo:
Tocar una nota ligeramente antes o después de un tiempo es otra forma de síncopa porque produce un acento inesperado:
Puede resultar útil pensar en una4
4ritmo en corcheas y cuéntelo como "1-y-2-y-3-y-4-y". En general, enfatizar el "y" se consideraría fuera de compás (sincopado), mientras que hacer énfasis en los números está en compás.
El bajo anticipado [6] es un tono de bajo que viene sincopado poco antes del tiempo fuerte , que se utiliza en la música bailable cubana de Son montuno . El tiempo puede variar, pero generalmente ocurre en el 2+ y el 4 del4
4tiempo, anticipando así el tercer y primer tiempo. Este patrón se conoce comúnmente como tumbao de bajo afrocubano .
Richard Middleton [7] sugiere agregar el concepto de transformación a las reglas prosódicas de Narmour [8] que crean sucesiones rítmicas para explicar o generar síncopas. "El patrón sincopado se escucha 'con referencia a', 'a la luz de', como una reasignación de su compañero". Da ejemplos de varios tipos de síncopa: latina, contratiempo y antes del tiempo. Sin embargo, primero se puede escuchar el ejemplo de audio del énfasis en los ritmos "fuertes", donde se esperaba: ⓘ
En el siguiente ejemplo, para los dos primeros compases se muestra un ritmo no sincopado en el primer compás. El tercer compás tiene un ritmo sincopado en el que el primer y el cuarto tiempo se proporcionan como se esperaba, pero el acento ocurre inesperadamente entre el segundo y el tercer tiempo, creando un "ritmo latino" familiar conocido como tresillo .
El acento se puede cambiar del primer al segundo tiempo en compás doble (y del tercero al cuarto en cuádruple), creando el ritmo de fondo :
Diferentes multitudes "aplauden" en los conciertos del 1 y 3 o del 2 y 4, como se indica arriba.
El fraseo de la canción " Satisfaction " de los Rolling Stones es un buen ejemplo de síncopa. [5] Se deriva aquí de su forma teórica no sincopada, un trochee repetido (¯ ˘ ¯ ˘). Se aplica una transformación de contratiempo a "yo" y "no puedo", y luego se aplica una transformación antes del tiempo a "no puedo" y "no". [7]
1 y 2 y 3 y 4 y 1 y 2 y 3 y 4 yTroqueo repetido: ¯ ˘ ¯ ˘ No puedo conseguir no – oTrans. contratiempo: ¯ ˘ ¯ ˘ No puedo conseguir no – oAntes del ritmo: ¯ ˘ ¯ ˘No puedo conseguir no – o
ⓘ
Esto demuestra cómo cada patrón sincopado puede escucharse como una reasignación, "con referencia a" o "a la luz de", un patrón no sincopado. [7]
La síncopa ha sido un elemento importante de la composición musical europea desde al menos la Edad Media. Muchas composiciones italianas y francesas de música del Trecento del siglo XIV utilizan la síncopa, como en el siguiente madrigal de Giovanni da Firenze. (Ver también hocket ).
El estribillo "Deo Gratias" del anónimo inglés del siglo XV " Agincourt Carol " también se caracteriza por una animada síncopa:
Según la Encyclopædia Britannica , "[e]l repertorio de villancicos del siglo XV es uno de los monumentos más importantes de la música medieval inglesa... Los primeros villancicos son rítmicamente sencillos, en el compás moderno de 6/8; más tarde, el ritmo básico está en 3/4, con muchos ritmos cruzados... como en el famoso villancico de Agincourt 'Deo gratias Anglia'. Como en otras músicas de la época, el énfasis no está en la armonía, sino en la melodía y el ritmo." [9]
Los compositores de la escuela musical veneciana del Alto Renacimiento , como Giovanni Gabrieli (1557-1612), explotaron la síncopa tanto en sus madrigales seculares como en sus piezas instrumentales y también en sus obras sacras corales, como el motete Domine, Dominus noster :
Denis Arnold dice: "las síncopas de este pasaje son de un tipo que es casi una huella digital de Gabrieli, y son típicas de una vivacidad general de ritmo común a la música veneciana". [10] El compositor Igor Stravinsky , que no es ajeno a la síncopa, habló de "esas maravillosas invenciones rítmicas" que aparecen en la música de Gabrieli. [11]
JS Bach y George Handel utilizaron ritmos sincopados como parte inherente de sus composiciones. Uno de los ejemplos más conocidos de síncopa en la música de la época barroca fue la "Hornpipe" de Handel 's Water Music (1733).
Christopher Hogwood (2005, p. 37) describe el Hornpipe como “posiblemente el movimiento más memorable de la colección, que combina brillantez instrumental y vitalidad rítmica… Entretejidas entre las corcheas están las insistentes síncopas fuera de compás que simbolizan la confianza de Handel”. [12] El Concierto n.º 4 de Brandeburgo de Bach presenta sorprendentes desviaciones de la norma rítmica establecida en su primer y tercer movimiento. Según Malcolm Boyd, cada sección de ritornello del primer movimiento "está rematada con un epílogo de antífona sincopada ": [13]
Boyd también escucha la coda del tercer movimiento como "notable... por la forma en que se expresa el ritmo de la frase inicial del tema de la fuga ... con el acento puesto en el segundo de los dos mínimos (ahora staccato)". : [14]
Haydn , Mozart , Beethoven y Schubert utilizaron la síncopa para crear variedad, especialmente en sus sinfonías. El movimiento inicial de la Sinfonía Heroica n.° 3 de Beethoven ejemplifica poderosamente los usos de la síncopa en una pieza en tiempo triple. Después de producir un patrón de tres tiempos por compás al principio, Beethoven lo interrumpe mediante síncopa de varias maneras:
(1) Desplazando el énfasis rítmico a una parte débil del tiempo, como en la parte del primer violín en los compases 7 a 9:
Richard Taruskin describe aquí cómo "los primeros violines, que entran inmediatamente después del do sostenido, se hacen palpablemente tambalearse durante dos compases". [15]
(2) Colocando acentos en tiempos normalmente débiles, como en los compases 25–26 y 28–35:
Esta "larga secuencia de sforzandi sincopados" [15] se repite más adelante durante la sección de desarrollo de este movimiento, en un pasaje que Antony Hopkins describe como "un patrón rítmico que pisotea las propiedades de un tres en un compás normal". [dieciséis]
(3) Insertando silencios (silencios) en puntos donde un oyente podría esperar tiempos fuertes, en palabras de George Grove , "nueve compases de discordia dados en fortissimo en los tiempos débiles del compás": [17]
{{cite book}}: Falta o está vacía |title=( ayuda ) [ cita breve incompleta ] Citado en Middleton 2002, págs. 212-213Fuentes