45°25′02″N 9°14′28″E / 45.4171°N 9.24098°E / 45.4171; 9.24098
La Abadía de Santa Maria di Rovegnano (en latín: Sanctæ Mariæ Clarævallis Mediolanensis ) es un complejo monástico cisterciense en la comuna de Milán , Lombardía , en el norte de Italia . El burgo que se ha desarrollado alrededor de la abadía fue una vez una comuna independiente llamada Chiaravalle Milanese , ahora incluida en Milán y conocida como el distrito de Chiaravalle .
La abadía fue fundada el 22 de enero de 1135 como casa hija de Claraval ; [1] es uno de los primeros ejemplos de arquitectura gótica en Italia, aunque mantiene algunas influencias del románico tardío.
En octubre de 1134, monjes cistercienses de Morimond , cerca de Dijon, se establecieron en Coronate, cerca de Pieve di Abbiategrasso, al suroeste de Milán, y fundaron la nueva abadía de Morimondo , de donde el lugar recibió, en 1171, el nombre de Morimondo . A principios de 1135, otro grupo de cistercienses, procedentes de la abadía de Claraval y encabezados por su primer abad y fundador, Bernardo de Claraval , llegaron a Milán como huéspedes de los benedictinos de San Ambrosio, Milán , para apoyar la causa del papa Inocencio II contra el antipapa Anacleto II . La disputa papal se resolvió a favor del primero, gracias a la intervención de Bernardo de Claraval. Cuando le ofrecieron tierras para fundar un monasterio, decidió recuperar la zona pantanosa al sur de Milán y fundó allí una nueva abadía; dejó un grupo de monjes en la ciudad con la tarea de recaudar dinero para la construcción del nuevo monasterio, la abadía de Ciaravalle.
Tras la construcción de una serie de edificios provisionales, hacia 1150-1160 se inició la construcción de la iglesia definitiva, que fue consagrada el 2 de mayo de 1221. Las obras continuaron en el siglo XIII con el primer claustro, al sur de la iglesia, y en el siglo XIV con la torre del crucero y el refectorio. En 1412 se construyó una pequeña capilla junto al crucero sur, que hoy se utiliza como sacristía.
En 1442 la abadía fue elevada a encomienda . En 1490 el cardenal Ascanio Sforza (hermano de Ludovico el Moro , duque de Milán) encargó a Bramante y Giovanni Antonio Amadeo la construcción del Chiostro Grande y de la sala capitular .
Durante el Renacimiento trabajaron en la abadía numerosos pintores y artistas: a este período pertenecen, por ejemplo, las obras de Bernardino Luini . De 1614 a 1616, los hermanos Giovanni Battista y Giovanni Mauro della Rovere, llamados "i Fiammenghini", decoraron las paredes interiores de la iglesia con frescos que todavía hoy son visibles.
Cuando en 1798 se fundó la República Cisalpina napoleónica , el monasterio fue demolido en parte. Quedaron en pie la iglesia, parte del claustro pequeño, el refectorio y los edificios de la entrada. En 1861 se destruyó el claustro de Bramante para dejar paso a la construcción de la línea ferroviaria Milán-Pavía-Génova. La abadía permaneció en propiedad privada hasta 1894, cuando los cistercienses regresaron en 1952.
Los frescos de la cúpula fueron restaurados entre 1970 y 1972; desde 2004 se están realizando más trabajos de restauración.
Al complejo se accede a través de una torre del siglo XVI encargada por Luis XII de Francia ; al costado hay un oratorio dedicado a San Bernardo que contiene un fresco de Cristo de pie ante Pilatos , una vez atribuido a El Bosco , pero hoy atribuido al suizo Hans Witz (también conocido como Johannes Sapidus), quien fue pintor de la corte de Milán durante el gobierno de Galeazzo Maria Sforza .
La reja de hierro forjado de la entrada es de finales del siglo XVII. En las inmediaciones sólo quedan restos de la primitiva línea de murallas que rodeaba la abadía; del foso no quedan restos .
En la plaza cerrada que precede a la entrada de la iglesia se encuentra una pequeña iglesia también titulada San Bernardo, que data de 1412, adaptada posteriormente como tienda de comestibles después de la construcción de otra iglesia (también dedicada al santo) en 1762. En la iglesia más antigua hay restos de frescos atribuidos a Callisto Piazza ; la otra alberga la Coronación de la Virgen con los santos Benito y Bernardo (1572) de Bernardino Gatti , trasladada aquí en 1952 durante las restauraciones de la iglesia principal.
La fachada de la iglesia es anterior a la reestructuración del siglo XVII, ya que fue restaurada a su aspecto original en 1926. Sin embargo, algunos elementos de la estructura del siglo XVII permanecen, como el nártex , que reemplaza al del siglo XIII. La fachada tradicional a capanna , muestra el hastial de la nave, flanqueado por los tejados inclinados de las naves laterales, el marco sostenido por bandas lombardas de terracota.
Es de destacar el portal de entrada, probablemente de principios del siglo XVI: tiene figuras esculpidas de los santos Roberto, Alberico, Esteban y Bernardo, rematadas por los escudos de la iglesia: una cigüeña con báculo y mitra .
El interior es de planta de cruz latina , con una nave y dos laterales con bóveda de crucería, divididas por pequeñas pilastras de terracota en los laterales; el ábside es plano. Un quinto tramo forma el presbiterio, mientras que los brazos del crucero son dos tramos rectangulares, con cúpula en el crucero. Los últimos tramos de la nave tienen pilastras cuadradas, que sostienen el coro.
Los ricos frescos barrocos de Chiaravalle son una notable excepción a la preferencia cisterciense por la escasa o nula decoración de sus edificios. Fueron realizados a principios del siglo XVII por los hermanos Giovan Battista y Giovan Mauro Della Rovere, conocidos como i Fiamminghini .
Un ejemplo notable de talla de madera es el coro, cerca de las paredes de la nave, tallado por Carlo Garavaglia entre 1640 y 1645.
La cúpula, actualmente [¿ cuándo? ] en restauración, fue decorada con frescos con las figuras de los santos Jerónimo, Agustín, Gregorio y Ambrosio, los cuatro evangelistas, coronados por un cielo estrellado. De ellos, sólo San Marcos se encuentra actualmente en buen estado.
También están presentes las Escenas de la vida de la Virgen desde la Coronación de la Virgen hasta la Anunciación , todas ellas datadas entre 1345 y 1347 y atribuidas tentativamente a la escuela de Giotto . El tambor está decorado con santos de menor calidad.
El crucero está completamente cubierto por frescos de los Fiamminghini, que terminaron su obra en 1615. El brazo norte está dedicado a los mártires cistercienses, entre los que se encuentra también una Santísima Trinidad . La puerta lateral conduce al cementerio.
Las pinturas del crucero sur están dedicadas a los santos y obispos de la orden: incluyen: Edificio del monasterio de Císter , óvalos con la Virgen, San Benito y San Bernardo, Santo Domingo Abad, San Alberico, San Galganus y San Víctor el monje, un gran fresco con el árbol genealógico de la orden y, en la bóveda, San Cristián, San Pedro de Tarantasia, San Edmundo de Canterbury, San Guillermo de Berry. Una de las capillas del brazo albergó antaño el Cristo en la columna de Bramante , hoy en la Pinacoteca di Brera .
El presbiterio es la zona más luminosa de la iglesia. Está formado por el séptimo tramo de la nave y comprende el altar mayor. En las paredes laterales se encuentran otras dos obras de Fiamminghini: la Adoración de los pastores y la Madonna del Latte .
Una escalera en el crucero sur conduce al dormitorio , que data de 1493. Aquí una plataforma está decorada con una de las primeras obras de Bernardino Luini , la Madonna della Buonanotte (1512): el nombre, que significa "Virgen de las Buenas Noches", proviene de la costumbre de los monjes de saludar a la Virgen con el último Ave María antes de dormir.
La sacristía fue construida en 1412, siendo ampliada posteriormente en 1600 y 1708. Tiene dos tramos cubiertos con bóvedas de cañón, un pequeño ábside semioctogonal y dos ventanas ojivales.
Aquí, hasta la expulsión de los cistercienses en la época napoleónica, se conservaba la cruz de Luis el Piadoso , que ahora se encuentra en la iglesia de Santa Maria presso San Celso de Milán. También están presentes los lienzos de la Santísima Virgen , San Bernardo y otros santos , San Benito y otros , y el retablo de Daniele Crespi .
Del claustro del siglo XIII sólo quedan el lado sur y dos tramos. Está decorado con una Virgen en el trono con el Niño venerada por los cistercienses (principios del siglo XVI), atribuida en su día a Gaudenzio Ferrari y hoy a Callisto Piazza . El fresco está flanqueado por la inscripción en escritura semigótica que celebra la consagración de la iglesia en 1221, coronada por una cigüeña.
Algunos de los capiteles de las pequeñas columnas muestran hojas, águilas y rostros humanos.
La entrada a la sala capitular se encuentra en el lado oriental del claustro. En ella se pueden ver unos esgrafiados atribuidos a Bramante que representan la ciudad de Milán a principios del siglo XVI.
En los otros lados se encuentran frescos de los Fiamminghini con Profetas y Patriarcas . Algunos tondi en bronce representan a Cristo en el limbo y la Incredulidad de Santo Tomás de Lorenzetto , basados en dibujos de Rafael .
La torre de la iglesia, conocida en el dialecto local como Ciribiciaccola , arranca de la zona de la cúpula a 9 metros, con dos tramos octogonales de 4,14 y 12,19 metros, y un último cónico de 11,97 m. El punto superior, en correspondencia con la punta de la cruz que se encuentra sobre un globo, se encuentra a una altura total de 56,26 m.
Cada uno de los cuerpos está dividido en dos zonas con franjas lombardas de formas diferentes, con marcos esculpidos y pináculos blancos. Las ventanas con parteluz doble, triple o cuádruple son de mármol de Candoglia, el mismo que se utilizó en la Catedral de Milán , mientras que las simples son de terracota.
Se desconoce la fecha exacta de construcción de la torre, pero se la ha datado entre 1329 y 1340 y se la ha atribuido a Francesco Pecorari de Cremona debido a su parecido con el Torrazzo di Cremona y el campanario de la iglesia de San Gottardo en Milán. Los añadidos del siglo XVIII fueron eliminados en 1905.
Aquí, como en otras partes del valle del Po, los cistercienses, y más tarde los benedictinos , eran conocidos por su laboriosidad en la limpieza de matorrales y bosques y en el drenaje de pantanos para establecer prácticas agrícolas modernas basadas en un sistema de grandes establecimientos agrícolas llamados granges . Los orígenes del queso duro granulado italiano conocido genéricamente como grana (los ejemplos más conocidos hoy en día son Grana Padano y Parmigiano Reggiano (o Parmesano)) se atribuyen tradicionalmente a los monjes de Chiaravalle. [2]
