La Tribuna de los Uffizi (1772-1778) de Johan Zoffany es una pintura de la sección noreste de lasala Tribuna de los Uffizi en Florencia , Italia . La pintura forma parte de la Colección Real del Reino Unido.
A partir de 1764, el pintor alemán Johan Zoffany recibió numerosos encargos del rey de Hannover Jorge III y su consorte, la reina Carlota . La reina ordenó a Zoffany que pintara "la Galería de Florencia" (la Galleria degli Uffizi), por la que el artista recibiría 300 libras esterlinas. [1] En el verano de 1772, Zoffany salió de Londres hacia Florencia, donde conoció a Felton Hervey , un coleccionista de arte y amigo del rey y la reina, que ocupa un lugar destacado en la pintura. [2] Zoffany trabajó en la pintura hasta finales de 1777 y regresó a Inglaterra en 1779. [1] Para entonces, Hervey había muerto. [2]
La pintura representa la Tribuna de los Uffizi , una galería octogonal diseñada por Bernardo Buontalenti en 1584. Las obras antiguas y renacentistas más importantes se exhibieron en esta galería en el siglo XVIII, lo que la convierte en un punto culminante esencial del Grand Tour.
El cuadro de Zoffany no es un registro histórico de las obras expuestas en la tribuna en la década de 1770. Más bien, es un epítome de las obras de las colecciones de los Medici que él consideraba más importantes. Para lograr este objetivo, se trasladaron a la Tribuna varias obras de otras salas de los Uffizi y siete cuadros de la Galería Palatina del Palacio Pitti. Para lograr esto, Zoffany solicitó la ayuda de George, tercer conde Cowper , que había emigrado a Florencia, y de Sir Horace Mann , que sirvió como representante diplomático británico en Florencia ante los grandes duques de Toscana . En el cuadro de Zoffany se representan dos cuadros de Raphael que Earl Cowper poseía y esperaba vender a Jorge III y al conde. La Sibila Samiana sin marco que se encuentra en el suelo, adquirida para la colección de los Medici en 1777, era un colgante de la Sibila Libia de Guercino , comprada recientemente por Jorge III, y su inclusión puede haber tenido la intención de ser un cumplido para él.
;_Zoffany,_Johann.jpg/1280px-The_Tribuna_of_the_Uffizi_(1772-78);_Zoffany,_Johann.jpg)
Se pueden identificar muchas de las esculturas antiguas pintadas por Zoffany, aunque pocas permanecen hoy en sus ubicaciones del siglo XVIII. (Las estatuas romanas de los Medici se encuentran en los pasillos principales de la Galería de los Uffizi, excepto las que todavía se encuentran en la Tribuna. Las obras más pequeñas se encuentran ahora en las colecciones del Museo Arqueológico Nacional y el Museo Bargello de Florencia).
La Tribuna de los Uffizi combina aspectos del tema de conversación británico del siglo XVIII , o retrato de grupo informal, con la tradición predominantemente flamenca del siglo XVII de Wunderkammer y vistas de galería. Así, las figuras que pueblan la pintura de Zoffany son todas identificables como conocedores, diplomáticos y visitantes de Florencia. La inclusión de tantos retratos reconocibles fue criticada por los mecenas reales de Zoffany y por Horace Walpole , quien lo llamó "una bandada de muchachos viajeros, y no se sabe ni le importa quién". [3]
El primer grupo de personas se centra en la Madonna Niccolini de Rafael. De izquierda a derecha, de pie, están el propietario del cuadro, George, tercer conde de Cowper , Sir John Dick, baronet de Braid , el otro Windsor, quinto conde de Plymouth , y Johan Zoffany , el propio pintor, seguidos al otro lado del cuadro. por el Sr. Stevenson y su compañero George Legge, tercer conde de Dartmouth , mientras está sentado en una silla Charles Loraine Smith y detrás de él, inclinado, Richard Edgcumbe , más tarde segundo conde de Mount Edgcumbe.
Dos conocedores más están cerca del Sátiro . Se informa que el primero es Joseph Leeson, segundo conde de Milltown, incluso si su retrato no coincide en edad ni se parece a los de la Galería Nacional de Irlanda por Pompeo Batoni y Valentine Knightley de Fawsley.
Más allá del centro del cuadro, Pietro Bastianelli, curador de la Galería de los Uffizi, muestra la Venus de Urbino de Tiziano a John Gordon, [nb 2] Thomas Patch, que aparentemente es el hombre que toca la Venus , pero señala la figura de un hombre. desnudo (se cree que es una referencia a la homosexualidad de Patch), [6] Sir John Taylor y Sir Horace Mann . El hombre sentado, mirando hacia atrás, es el Excmo. Felton Hervey .
El grupo que rodea a la Venus de los Medici incluye a John Finch, el señor Wilbraham (uno de los hijos de Roger Wilbraham de Nantwich), el señor Watts, el señor Doughty y, por otro lado, Thomas Wilbraham (el segundo hijo) y James Bruce .
