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Sinfonía de Antígona

Sinfonía de Antígona es la Sinfonía n.º 1 de Carlos Chávez , compuesta en 1933. La música se originó como música de teatro para acompañar la tragedia de Antígona, de ahí el título de la sinfonía. El material fue reelaborado en un solo movimiento y reescribido para una gran orquesta. Su duración es de unos 11 minutos.

Historia

La Sinfonía de Antígona se originó a partir de la música incidental que Chávez compuso para una producción de la adaptación de Jean Cocteau de la tragedia de Sófocles Antígona , presentada por el grupo Teatro Orientación en el Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de México en 1932. Chávez reformuló algunos de los materiales musicales y orquestó el resultado como su Primera Sinfonía. Se estrenó en la Ciudad de México bajo la batuta del compositor el 15 de diciembre de 1933. [1] [2] Dos movimientos de la música teatral original, para un conjunto de cámara de siete intérpretes, fueron finalmente publicados por el patrimonio del compositor como Antígona, apuntes para la Sinfonía. [3]

Instrumentación

La sinfonía está escrita para flautín, flauta, flauta alto, oboe, corno inglés, heckelphone , clarinete en mi bemol , dos clarinetes, clarinete bajo, tres fagotes, ocho trompas, tres trompetas, tuba baja, timbales, percusión (tres intérpretes), dos arpas y cuerdas.

Análisis

Chávez emplea un lenguaje modal conscientemente tomado prestado del sistema musical griego antiguo , en particular del dórico y el hipodoriano griegos , incluido el género cromático dórico . El uso obsesivo a lo largo de la sinfonía de los dos semitonos consecutivos de este género crea una atmósfera ritual. [4] Los ritmos a veces emplean el compás de 5/8, tomado del antiguo metro griego peónico (o crético). [5] El idioma armónico empleado por Chávez en esta sinfonía evita sistemáticamente las tríadas convencionales , reemplazándolas con armonías cuartales generadas por la superposición de cuartas. [6]

Aunque no hay referencias programáticas, el carácter sombrío y austero de la música refleja el drama para el que fue creada originalmente. La escasa orquestación contribuye a la remota extrañeza de la música a través de unísonos inusuales y duplicaciones de octavas, como flautín, clarinete y trompeta; flautín y heckelphone; y oboe, clarinete y heckelphone. [7]

Discografía

Referencias

  1. ^ Slonimsky 1945, 233–34.
  2. ^ Orbón 1987c, 79.
  3. ^ Chávez 2000.
  4. ^ Orbón 1987b, 82.
  5. ^ García Morillo 1960, 76.
  6. ^ Orbón 1987b, 83.
  7. ^ Parker 1983, 69–70.

Fuentes

Lectura adicional