La Sinfonía concertante para cuatro vientos en mi bemol mayor , K. 297b (Anh. C 14.01), es una obra que se cree que es de Wolfgang Amadeus Mozart para oboe, clarinete, trompa, fagot y orquesta. Originalmente escribió una obra para flauta, oboe, trompa, fagot y orquesta, K. Anh. 9 (297B), en París en abril de 1778. Esta obra original se ha perdido.
En abril de 1778, Mozart escribió a su padre desde París sobre la sinfonía concertante que estaba escribiendo para su interpretación en el Concert Spirituel nombrando a los cuatro solistas virtuosos que iban a tocar. [1] Eran Johan Wendling (flauta), Friedrich Ramm (oboe), Giovanni Punto (trompa) y Georg Wenzl Ritter (fagot). Mozart conocía a los tres músicos de viento de una visita anterior a Mannheim . Escribió que los cuatro solistas estaban "enamorados" de la obra y que Joseph Legros , el director del Concert Spirituel, había conservado la partitura para que la copiaran. Sin embargo, en el último minuto la pieza de Mozart fue desplazada del programa del concierto por una pieza de fuerzas similares de Giuseppe Cambini y la obra de Mozart nunca se interpretó. [2] A partir de este punto, la obra original de Mozart se perdió.
La obra tal como se interpreta hoy en día salió a la luz en 1869 como un manuscrito anónimo en la colección de Otto Jahn . Jahn escribió la primera biografía académica de WA Mozart [3] y había reunido una gran cantidad de cartas de Mozart, manuscritos originales y copias de partituras. Las puso a disposición de Köchel para ayudar con la creación del catálogo Köchel de la obra de Mozart. [4] Existe un debate considerable sobre la relación de esta obra tal como se interpreta hoy en día con la obra original perdida, en parte porque la partitura de Jahn tiene una alineación de solistas algo diferente de la obra perdida de Mozart, pero también porque contiene errores tanto de copia como de composición.
La Sinfonía Concertante está escrita para oboe solista , clarinete solista , trompa solista en mi bemol , fagot solista y una orquesta de dos trompas, dos oboes y cuerdas . Una interpretación típica dura unos 28 minutos.
La obra consta de tres movimientos :
Se sabe, a través de cartas [6] y anuncios de conciertos, que Mozart escribió una sinfonía concertante para flauta, oboe, trompa y fagot, cuya partitura original se ha perdido. Existe un debate considerable sobre la autenticidad de lo que se interpreta hoy en día y sobre si la pieza existente está relacionada con la obra original. [5] [7] Varios estudiosos tienen opiniones contradictorias y algunos dicen que la composición se encuentra actualmente en una forma corrupta.
Inicialmente, la Sinfonía Concertante parece haber sido aceptada acríticamente como una versión ligeramente diferente de la obra perdida de Mozart. Sin embargo, en la década de 1930, Donald Tovey la describió como "desatinada" e "inepta". Alfred Einstein, sin embargo, la consideró genuina. [7] Consideró que la obra era un arreglo que conservaba la naturaleza esencial del original e identificó un "lema" mozartiano recurrente en el movimiento lento. [8] Stanley Sadie fue despectivo [9] en particular al señalar que el clarinete solista no puede transcribirse directamente a una supuesta parte de oboe. Martin Staehelin consideró que era inconcebible que Mozart escribiera un concierto homotonal (es decir, con los tres movimientos en la misma tonalidad; aquí mi bemol mayor ). [10] Ningún otro concierto de Mozart atestiguado es homotonal, aunque varias de sus sinfonías y divertimentos lo son. Sadie pensó que una razón suficiente para el carácter homotonal de la obra podría ser evitar un cambio de tono natural de la trompa y la resintonización entre movimientos. Sin embargo, Richard Maunder señala que todos los conciertos para trompa auténticos de Mozart utilizan una tonalidad diferente para el movimiento lento, si lo hay, sin requerir un cambio de tono. [11] Staehelin ha escrito un libro sobre la obra en el que sostiene que no puede ser de Mozart. [12] El Proyecto Mozart considera esta pieza como "espuria o dudosa", y no aparece en la lista de conciertos del proyecto. [13]
Robert Levin analizó la Sinfonía Concertante y comparó la estructura de la obra con los conciertos conocidos de Mozart. A partir de este análisis, concluyó que, si bien la parte orquestal y la cadencia del primer movimiento eran espurias, los papeles de los solistas se basaban en los originales de Mozart, pero habían sido modificados por una mano desconocida para sustituir un clarinete por la parte de oboe y cambiar la flauta por un oboe. Este proceso de transcripción habría requerido que la música para los tres instrumentos de viento de madera se hubiera redistribuido para dar cabida a la sustitución del clarinete por la parte original de oboe. Levin teorizó que el arreglista desconocido solo tenía las cuatro partes solistas originales de Mozart como referencia, por lo que había compuesto las partes orquestales y las cadencias de nuevo. [14] Levin escribió un libro sobre la obra y luego procedió a realizar una reconstrucción de la supuesta obra original de Mozart basada en su investigación. [15] La reconstrucción de Levin fue grabada por la Academia de St Martin in the Fields con Neville Marriner como director.
En contra de la teoría de Levin, Richard Maunder señaló que los criterios estructurales de Levin no logran distinguir las obras de Mozart de las de otros compositores: Maunder utiliza dos obras de JC Bach como controles. También señala que la escritura para los instrumentos no coincide con las capacidades conocidas de los intérpretes para los que supuestamente se escribió la Sinfonía Concertante: por ejemplo, la línea de fagot está restringida a G4, aunque se sabe que Ritter tocó hasta B ♭ 4, y la parte de trompa muestra una escritura idiomática de cor alto a pesar de que Punto era un intérprete de cor basse . Maunder sugiere que es más probable que la Sinfonía Concertante sea una falsificación de una obra del siglo XVIII, que data de 1820-1830; en apoyo de esta teoría, cita a Levin, quien señala que la parte de clarinete está escrita en un estilo nunca visto antes de principios del siglo XIX, pero que su rango superior está inusualmente restringido. Esto le sugiere a Maunder la obra de un falsificador, que estaba tratando de evitar ser detectado al limitar los instrumentos a lo que él imaginaba que eran sus registros del siglo XVIII (pero de hecho no lo eran). (Levin interpreta esto como una indicación de que la obra original de Mozart había sido reorganizada entre 1820 y 1830, mientras que Maunder sugiere que puede que no haya habido ningún original de Mozart en primer lugar.) [11]
Mozart mostró afecto y prominencia por los instrumentos de viento en sus óperas y conciertos. Pasajes de viento dignos de mención se encuentran en los conciertos para piano n.º 15 y n.º 17 , con diálogos memorables con el solista; flauta, oboe y fagot. [16] En la ópera hay muchas arias con pasajes de viento de madera y trompa similares, como "Per pietà, ben mio, perdona" de Fiordiligi de Così fan tutte . El aria Se il padre perdei de Idomeneo usa los mismos cuatro instrumentos de viento que la obra perdida de París, está en mi bemol y fue escrita para los mismos solistas de Mannheim. Un pasaje del primer movimiento del Cuarteto para oboe de Mozart (compases 85-87 y 88-90) parece citar la Sinfonía Concertante. Ambas obras fueron escritas para el mismo intérprete Friedrich Ramm .
Hugh Macdonald señala que Mozart ofreció una "excusa bastante pobre" a su padre para explicar por qué no trajo el manuscrito de la Sinfonía Concertante (y otras obras) de París, y especula que Mozart nunca escribió realmente una sinfonía concertante para cuatro instrumentos de viento y que estaba tratando de ocultar ese hecho a su padre. También duda de que la Sinfonía Concertante existente pueda ser un arreglo de una obra perdida de Mozart, sobre la base de que la parte de clarinete de la obra extensa es demasiado idiomática para el instrumento como para haber sido transcrita a partir de una parte de flauta. [17]
La Sinfonía Concertante sigue siendo popular hoy en día y se interpreta con regularidad.
