La Manufacture de Beauvais ( en francés : Manufacture de Beauvais ) es una histórica fábrica de tapices situada en Beauvais , Francia . Fue la segunda en importancia, después de la Manufacture de los Gobelinos , de los talleres de tapices franceses que se establecieron bajo la dirección general de Jean-Baptiste Colbert , el ministro de finanzas de Luis XIV . Mientras que la Manufacture de los Gobelinos real ejecutaba tapices para las residencias reales y como obsequios de embajadores, la fabricación en Beauvais siguió siendo una empresa privada. [1] Beauvais se especializó en el tejido de tapices de lizo bajo , aunque las cartas patentes de 1664, que autorizaban a la empresa y ofrecían protección real, dejaron el campo abierto también para la producción de tapices de lizo alto.
El primer empresario, Louis Hinard, natural de Beauvais que ya había establecido talleres en París, produjo tapices florales y foliados poco ambiciosos llamados tapices de verdor y tapices de paisajes, que se conocen a través de anotaciones casuales en las cuentas reales. Fue arrestado por sus deudas en 1684, y los talleres fueron refundados con más éxito bajo Philippe Behagle, un comerciante fabricante de tapices de Oudenarde , que también había trabajado en la tradicional ciudad de Tournai , tejedora de tapices . Los primeros éxitos de Behagle fueron una serie de Conquistas del rey [2] que complementaba una serie contemporánea de Gobelinos que mostraba episodios de la vida del rey , sin competir directamente con ellos. Una serie de Hechos de los Apóstoles , siguiendo copias de los cartones de Rafael , se encuentran en la catedral de Beauvais . Los llamados tapices de Teniers , al estilo de escenas de pueblo pintadas por David Teniers el Joven , comenzaron a tejerse bajo Behagle y continuaron siendo populares, con bordes actualizados, hasta el siglo XVIII, cuando comienzan las primeras series de archivos.
La gran serie de grotescos ( ilustración, izquierda ), iniciada en la década de 1690, se convirtió en un pilar de la producción de Beauvais, tejida a lo largo de la Regencia . Los cartones, que se inspiraron en los grabados de Jean Bérain el Viejo y fueron llevados a los cartones por Jean-Baptiste Monnoyer , un pintor adscrito a la fábrica de los Gobelinos, se basaban en grotescos fantásticos . Sobre fondos de color amarillo mostaza, jarrones y cestas de frutas con pájaros, una especialidad de Monnoyer, se contrastan con figuras vivaces, a veces acróbatas y bailarines, a veces de la Commedia dell'arte en una arquitectura arabesca esbelta y fantasiosa .
Behagle continuó con sus talleres privados en París, al igual que su predecesor. De estos talleres surgió la serie de triunfos marinos con las armas del conde de Toulouse . [4] A su muerte en 1705, la manufactura de Beauvais fue continuada por su esposa y su hijo, y en 1711 por nuevos propietarios, los hermanos Filleul. Bajo la propiedad de Filleul, Beauvais produjo series de La historia de Telémaco y Las metamorfosis de Ovidio , así como combates de animales y una serie de ahorcamientos "chinos" que son un punto culminante en la carrera de la chinoiserie . Entre 1722 y 1726, Beauvais fue dirigido por Noël-Antoine de Mérou, y mantuvo salas de exposición en París, Leipzig y Ratisbona ( Ratisbona ), ya que Beauvais encontró muchos encargos entre extranjeros. [5]
El gran período de la tapicería de Beauvais comienza con la llegada de Jean-Baptiste Oudry , el 22 de julio de 1726, en sustitución del insatisfactorio Jacques Duplessis. [6] Cuando Mérou fue despedido en 1734 por falsificar las cuentas, por primera vez la fabricación fue dirigida por un artista, ya que el patrocinador financiero de Oudry, Nicolas Besnier, un orfebre de París, fue lo suficientemente sabio como para no interferir en la producción artística, y la asociación duró hasta 1753. Oudry fue al mismo tiempo inspector de las obras de Gobelins. En Beauvais reorganizó la formación de los jóvenes trabajadores y produjo diseños y cenefas constantemente renovadas: las Nuevas Cacerías , la serie de Placeres del Campo , los tapices que ilustran las comedias de Molière , una renovada serie de Metamorfosis , siempre populares . Se introdujeron juegos de tapices para los muebles de los asientos y en septiembre de 1737 se decidió que el rey de Francia debía comprar dos juegos de tapices cada año, por 10.000 libras , para regalar a los ministros de Asuntos Exteriores, un anuncio de la hegemonía francesa en el campo del arte y también un buen anuncio de la calidad de la manufactura de Beauvais. El rey tenía a su disposición toda la producción de gobelinos, pero como señala Edith Standen , [7] eran bastante grandes, bastante solemnes y definitivamente anticuados. En 1739, por primera vez, se exhibieron cartones para Beauvais en el salón de París , otra forma de mantener los talleres de tapices ante la mirada del público. [8]
Oudry recurrió a otros artistas para complementar los cartones para tapices que estaba produciendo; a partir de los diseños de Charles-Joseph Natoire, Beauvais tejió la suite de Don Quichotte , y de François Boucher , a partir de 1737, una larga serie de seis suites de tapices, cuarenta y cinco temas en total, que constituyen las conocidas suites "Boucher-Beauvais" que encarnan el estilo rococó : las Fêtes Italiennes , un conjunto de fiestas de pueblo en escenarios que evocan la Campaña romana , las Nobles Pastorales , otra suite de seis chinoiseries, ahora en un manejo rococó más ligero. Los ocho bocetos al óleo de Boucher para estas Tentures chinoises se exhibieron en el Salón de 1742;. Era inusual que los bocetos del artista se ampliaran para proporcionar cartones, como en este caso; [9] La traducción a cartón fue realizada por Jean-Joseph Dumons de Tulle. La serie, que tuvo éxito, se tejió en Beauvais al menos diez veces entre julio de 1743 y agosto de 1775; además, se hicieron más copias en Aubusson . [10]
Boucher también diseñó para Beauvais La historia de Psique [11] y, en la cúspide del conjunto, Los amores de los dioses, basados en pinturas de Boucher entregadas entre 1747 y 1749; las suites de entre los nueve temas, aunque nunca todos los temas en una suite, se estaban tejiendo en Beauvais hasta 1774. [12]
Un nuevo socio, André-Charlemagne Charron, y un mayor apoyo real, con pedidos anuales de juegos de tapices, ahora con juegos completos de cubiertas de muebles, para ser entregados al Garde-Meuble de la Couronne o al Ministerio de Asuntos Exteriores, deberían haber impulsado nuevos éxitos para Beauvais, pero la muerte de Oudry, el 30 de abril de 1755, y la deserción de Boucher a la fábrica de los Gobelinos el mismo año, iniciaron un período de estancamiento, mientras se repetían los viejos diseños, y luego declinaron. En la Revolución Francesa, los talleres se cerraron temporalmente, tras una disputa entre los tejedores y la administración, y luego se reabrieron, bajo la dirección del Estado, fabricando poco más que fundas de tapicería.
Medios relacionados con Manufacture de Beauvais en Wikimedia Commons