La Catedral de Santa Ana [1] [2] ( Santa Catedral-Basílica de Canarias o Catedral de Las Palmas de Gran Canaria [3] [4] [5] [6] ) es un templo católico romano situado en Las Palmas , Islas Canarias . La catedral es la sede de la Diócesis Católica Romana de Canarias . Está situada dentro del barrio de Vegueta, junto a la Plaza Mayor de Santa Ana.
La fiesta de la dedicación de la catedral se celebra cada 26 de noviembre. La estructura está considerada como el monumento más importante de la arquitectura religiosa canaria. [7]
La iglesia actual se comenzó a construir en 1500, durante el episcopado de Fr. Diego de Muros (m. 1524), deán de Santiago. Fue tercer obispo de Las Palmas. El arquitecto fue Don Diego Montaude. El diseño se le atribuye a él, aunque fue sucedido por Juan de Palacio. La estructura se terminó y los primeros oficios se celebraron en vísperas del Corpus Christi de 1570, en tiempos del decimocuarto obispo, Fr. Juan de Alzolares. El siglo XVIII vio la reconstrucción y remodelación de la catedral después de que el obispo, controlando un gran excedente de diezmos, decidiera comenzar las obras, supervisadas por el deán D. Geronimo Roos. El arquitecto de la catedral actual fue Don Diego Nicolás Eduardo. Los planos de Eduardo fueron presentados a la Academia de San Fernando de Madrid, que conservó los dibujos originales y devolvió copias para el comienzo de la obra. [8]
La Catedral de Las Palmas fue la única catedral de Canarias hasta 1819, [9] cuando se fundó la Diócesis Católica Romana de San Cristóbal de La Laguna con sede en la Catedral de La Laguna , con jurisdicción en las islas de la provincia de Santa Cruz de Tenerife . [9]
La catedral fue diseñada en el estilo arquitectónico gótico ojival. La estructura actual consta de una nave con dos naves laterales, pseudotranseptos con naves laterales orientales y un presbiterio. La nave y las naves laterales tienen cuatro tramos al oeste de la cruz. Las naves laterales principales se llevan a la misma altura que la nave. Las naves laterales secundarias son bajas y se utilizan para capillas. El muro entre las dos naves laterales lleva un triforio. Los pilares están trabajados a imitación de palmeras. Sobre una base cuadrada audaz, de 5 pies cuadrados (0,46 m2 ) , se impone un octógono. Sobre el octógono, hay un círculo de molduras clasicistas profundamente cortadas desde el que se elevan columnas de planta circular. Estas columnas están finamente moldeadas; cuatro rollos circulares audaces en los lados cardinales; entre cada uno hay tres miembros estriados. El efecto general combina el corintio y el ojival. Estas columnas están bordeadas dos veces con una moldura muy rica y efectiva, que combina un cable con una hilera de flores de bola encima; En la parte inferior, un chevron profundamente tallado que apunta hacia abajo. Estos fustes no tienen capiteles; se extienden hasta un filete horizontal, del que surgen nervios de bóveda sencillos, que fluyen de los fustes como lo hacen las ramas de palma desde el tronco. La bóveda es sexpartita. Entre las dos naves laterales hay arcos apuntados puros. Los respons a los pilares circulares, es decir, los respons del muro entre las naves laterales, en el que cae la bóveda de las naves principales, son medios fustes de obra apuntada ordinaria, sin filetes, y de cinco cabezas frondosas; los remates de la bóveda de la nave lateral también están frondosos. Los respons occidentales a los fustes circulares también son apuntados ordinarios. Es evidente, por tanto, que el arquitecto sólo podía confiar en su desarrollo palmario en los fustes aislados. Esta es la obra antigua: la iglesia quedó inacabada en el siglo XVI.
Al este de los cuatro tramos se encuentra la obra del siglo XVIII de Eduardo; consiste en una cruz, con transeptos, o más bien pseudotranseptos, que se extienden hasta la altura de la nave y las primeras naves laterales, pero que no se extienden lateralmente más allá de las naves secundarias. En toda la extensión de los arcos, apenas son apuntados, formando casi un semicírculo. El cuadrado de la cruz es como la obra antigua, excepto que los plafones de los cuatro arcos que la sostienen están enriquecidos con plumas de concha, y sobre estos hay un hueco profundamente hundido, enriquecido con adornos. Sobre los arcos se levanta un segundo arco apuntado, que sostiene un copón abovedado , completamente clásico en el exterior, pero apuntado en el interior. El espacio entre los dos arcos está perforado por tres ventanas; entre cada ventana hay una estatua. Los transeptos tienen naves laterales orientadas al este, cuyos pilares son exactamente las mismas palmeras que en la obra antigua. El presbiterio tiene un tramo más, sin naves laterales, para sí mismo, lo que hace un total de siete tramos para la nave, la cruz y el presbiterio, y seis para el resto de la iglesia. Como es frecuente en España, una masa de sacristía y el "panteón" están adosados al extremo este, que por lo tanto no tiene ninguna característica arquitectónica constructiva. Las dimensiones de la iglesia desde el oeste son las siguientes: cuatro tramos, cada uno de 23 pies (7,0 m) de largo; tres pilares, cada uno de 5 pies (1,5 m) en el cuadrado; dos pilares para la cruz, cada uno de 5 pies (1,5 m) en el cuadrado; la cruz, 30 pies (9,1 m); la nave lateral de la cruz, 25 pies (7,6 m); el presbiterio, 25 pies (7,6 m); igual a 197 pies (60 m), longitud total. La nave tiene 36 pies (11 m) de ancho, y las naves laterales tienen cada una 27 pies (8,2 m); igual a 144 pies (44 m) de ancho total. [10]
El segundo y tercer tramo desde el oeste están llenos, o más bien tapiados, con un coro clásico vil . Las ventanas de las naves laterales son anchas, de una sola luz y apuntadas. Muchas de ellas, sin embargo, están clasicizadas internamente, ya que las naves laterales secundarias han sido manipuladas. Varias están tapiadas para capillas, y en los dos tramos occidentales de la nave lateral norte la bóveda está enlucida; y en uno de los tramos de la nave lateral sur, los viejos pilares han sido cortados, y se han pegado fustes corintios en las paredes. Hay dos ambones contra los pilares más orientales de la cruz. [10]
Eduardo pretendía revestir por completo el exterior y reducirlo a una uniformidad llamada clásica con las nuevas obras, que, aunque puntiagudas tanto en el aspecto como en los detalles en el interior, son completamente clásicas en el exterior. Su objetivo era fusionar toda la catedral, con sus vastos accesorios de sacristías, en un diseño completo. Sólo está terminada la parte oriental, en la que la sacristía tiene un aspecto absidal algo grandioso, aunque falso, con columnas y nichos muy altos; los frentes norte y sur de los transeptos debían estar enmascarados por enormes, altos y profundos portales, y la fachada occidental debía resolverse en una arcada corintia, con campanarios flanqueantes.De estos últimos, sólo uno está ejecutado. La arcada se lleva hasta el arquitrabe; pero el segundo piso no se ha construido. Esta nueva obra se adelantó unos pocos pies, de modo que el antiguo frente occidental es parcialmente descubrible. Consistía en un frontón central para la nave, flanqueado por dos campanarios románicos italianos octogonales. Las naves principales también tienen frontón; pero es imposible decir si las naves secundarias tenían frontón o también terminaban hacia el oeste con torretas. Cualquiera que fuera su acabado occidental, ahora está incrustado en la obra moderna. Los campanarios románicos son similares a los que se encuentran en el pueblo de Teror, en una antigua torre románica italiana octogonal de la misma fecha. Esta reproduce exactamente los campanarios laterales de la catedral, y probablemente fue obra del mismo arquitecto. Se eleva simplemente desde el suelo y consta de seis pisos iguales; las molduras son buenas y divididas, y las caras alternas del piso superior están perforadas para las campanas con una arcada de aspecto pisano. Tiene un remate piramidal de aspecto muy normando. En el exterior, los arcos de las ventanas (hay uno, por supuesto, en cada tramo de las naves laterales) están moldeados con un solo rollo audaz impuesto sobre un fuste, con una buena base y capitel. Algunas bases están moldeadas y otras se extienden en hilera, enriquecidas con el adorno de bolas. Los contrafuertes han sido encajonados y modernizados; las antiguas gárgolas permanecen. Los contrafuertes están unidos a los muros del triforio por arbotantes, de los cuales permanece el contorno de los arcos rebajados. Las ventanas del triforio son simples luces apuntadas, con molduras de tres órdenes; las ventanas del crucero son lo mismo. Debajo de cada ventana del triforio hay un solo nicho estrecho empotrado, o ventana ciega, en lugar de un triforio. Hay un rosetón muy bonito en el hastial occidental de la nave. El resto del exterior es clásico; el cimborrio, o cúpula sobre la cruz, es muy simple; Su reducción fue otro de los golpes mortales del pobre arquitecto; y el resto consiste en los jarrones, coronas de flores, pomos, ollas y sartenes, y estacas, y frascos de perfume del llamado arte italiano. El alzado de Eduardo todavía se conserva; pero se hicieron indagaciones en busca de algún dibujo conmemorativo de la iglesia anterior al siglo XVIII. En la capilla más occidental de la nave lateral sur está el gigantesco San Cristóbal, el acompañamiento infalible de tantas iglesias españolas; aquí también hay una puerta que conduce a un bonito claustro de madera semimorisco, un poco demasiado doméstico y de efecto de patio; encima de esto están la biblioteca y la sala capitular, habitaciones italianas comunes. La sacristía tiene un piso de piedra muy notable, 40 pies cuadrados (3,7 m 2), que está hábilmente ensamblado y ensamblado a cola de milano; cómo se sostiene sin pilares ni vigas para la bóveda, siendo la superficie inferior completamente horizontal, es un punto crucial para los canarios y otros. Los nativos siempre señalan este piso como el triunfo del genio de Eduardo. La platería y las vestimentas son ricas pero tardías. Una pax de esmalte italiano merece atención; y en el sagrario, capilla mayor, está suspendida una lámpara de obra genovesa, la ofrenda del obispo Ximenes (1005-1690). Tanto el altar como la credencia tienen frontales de plata batida; en este último, que está en el lado sur del altar, hay tres grandes bandejas dispuestas, heráldicamente hablando. El gigantesco cirio pascual se encuentra en el lado norte del altar y mide unos 15 pies (4,6 m). El sagrario está revestido por completo con terciopelo carmesí, cubierto en un baldaquino sobre el altar mayor. Las ventanas del triforio y las del cimborrio están rellenas de parches circulares de vidrio de colores lisos. [10]
Este artículo incorpora texto de esta fuente, que se encuentra en el dominio público : "El eclesiólogo: algunas notas sobre la catedral de Las Palmas, con algunas reflexiones sobre la arquitectura tropical. Por William Scott" (1851) de la Sociedad Eclesiológica
28°06′03″N 15°24′53″O / 28.10083, -15.41472
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