La Balada n.º 2 en fa mayor , Op. 38 es una balada para piano solo de Frédéric Chopin , completada en 1839. Una interpretación típica dura entre seis y ocho minutos.
Chopin comenzó a componer la balada en 1836. Fue una de las varias obras inacabadas que se llevó consigo a Mallorca para pasar el invierno con George Sand . [1] Chopin anunció la finalización de la balada en una carta fechada el 14 de diciembre de 1838 y, en enero de 1840, había vendido la obra a Breitkopf & Härtel para su publicación, junto con la Sonata para piano n.º 2 , el Scherzo n.º 3 , las Polonesas Op. 40 , las Mazurcas Op. 41 , los Nocturnos Op. 37 y los Impromptu n.º 2. [ 1]
Robert Schumann , que había dedicado su Kreisleriana , Op. 16, a Chopin, recibió a cambio la dedicatoria de esta balada.
La pieza ha sido criticada por algunos pianistas y musicólogos destacados , incluido su dedicatario Schumann, como una obra menos ingeniosa que la primera . [2] Existe cierto grado de desacuerdo en cuanto a su inspiración, con la afirmación, a menudo hecha de que se inspiró en el poema de Adam Mickiewicz Świtezianka , el lago de Willis, pero esta afirmación no está fundamentada, y la Balada n.º 3 a veces también se atribuye a este poema. [3] [2]
Al igual que las Baladas n.º 3 y n.º 4, la Balada n.º 2 está escrita en binario compuesto (6
8) tiempo.
Comienza suavemente en la dominante de la tonalidad de fa mayor , con repeticiones de do en ambas manos, izquierda y derecha. Esto progresa rápidamente hacia una melodía y un desarrollo con la instrucción de interpretación sotto voce (suavemente). Esta sección se desvanece con varias repeticiones de la en la mano derecha.
La siguiente sección de la balada, en marcado contraste con la primera, se abre con la instrucción de interpretación Presto con fuoco (muy rápido con fuego). Está en una tonalidad inusual para una melodía secundaria; en lugar de estar en la menor paralela de fa menor , está en la menor . El estudioso y biógrafo de Chopin, Frederick Niecks, escribe sobre ella: "La entrada del presto... parece no estar en consonancia con lo que precede, pero lo que escuchamos después... justifica la presencia del presto". [4]
La pieza vuelve rápidamente a su tempo y estilo originales, y la primera melodía se desarrolla aún más. Aquí, Chopin incorpora variaciones sobre la melodía que no están presentes en la etapa expositiva inicial de la pieza. Este desarrollo progresa hasta que el tema Presto con fuoco se reintroduce y recapitula de forma natural. Esta vez, también se elabora antes de terminar abruptamente. El tema original en fa mayor se repite una vez más, pero ahora en la menor (la tonalidad del Presto ), y la pieza se desvanece. Es así como la pieza termina, sin volver a su tonalidad tónica . [5]
