Allied Arts of Seattle es una organización sin fines de lucro en Seattle , Washington, EE. UU. La organización aboga por la financiación pública de las artes, una mejor planificación urbana y arquitectura, y otras mejoras cívicas. [1] La organización afirma ser la "organización sin fines de lucro más antigua de Seattle dedicada a la habitabilidad urbana", [2] pero, en cualquier caso, con más de 50 años es sin duda una organización venerable para los estándares de una ciudad apenas mayor. Más de 150 años fue una fuerza importante en el establecimiento de la Comisión de las Artes de Seattle, la creación del Seattle Center en los terrenos de la Exposición Century 21 ( exposición mundial de 1962 ) y la preservación de monumentos y vecindarios históricos, en particular Pioneer Square y Pike Place Market , además de derrotar la candidatura olímpica de Seattle 2012. [1] [3]
Allied Arts surgió de la Beer & Culture Society organizada a principios de 1952 por el profesor de teatro de la Universidad de Washington, John Ashby Conway. [1] Otros primeros miembros fueron los profesores de la Universidad de Washington Lloyd Schram, Robert Dietz y Norman J. Johnston , el director asistente del Museo de Arte de Seattle, Sherman Lee, y el arquitecto John Stewart Detlie. El 3 de octubre de 1954, la Beer & Culture Society convocó un "Congreso" de las Artes que estableció a Allied Arts como organización permanente. Detlie se convirtió en su primer presidente. Un segundo Congreso en 1955 condujo a la incorporación formal. En 1956, Allied Arts representaba a 57 organizaciones artísticas locales y a 55 artistas y activistas, entre ellos Kenneth Callahan , George Tsutakawa y Lucile Saunders McDonald . [1]
El nuevo grupo convenció a la ciudad para que creara una Comisión Municipal de Arte consultiva. La Comisión, creada el 1 de agosto de 1955, publicó un plan maestro el 23 de junio de 1956, que parece una lista de lo que ocurriría en Seattle durante las próximas décadas. Propusieron dedicar el 2 por ciento de los fondos del capital de la ciudad a la compra de obras de arte (que en 1973 se convirtió en el Uno por ciento para el arte); establecer un festival artístico anual de la ciudad ( Bumbershoot , establecido en 1971 [4] ); albergar una feria mundial (la Exposición Century 21 , 1962 [5] ); financiación pública para la Sinfónica de Seattle ; creando compañías de ópera y ballet (la Ópera de Seattle , fundada en 1963, [6] y el Ballet del Noroeste del Pacífico de Seattle , fundado en 1972 como Asociación de Danza del Noroeste del Pacífico, [7] se encuentran ahora entre las principales instituciones de su tipo en el país [8] [9 ] ); enterrar líneas de servicios públicos; preservar monumentos históricos; y plantar árboles en las calles. El grupo también hizo campaña a favor de una Comisión Estatal de Artes (fundada en 1961). Su propuesta de prohibir las vallas publicitarias tuvo menos éxito (las vallas publicitarias en Seattle ahora están altamente reguladas, pero no prohibidas [10] ). [1]
Allied Arts y la Comisión de Artes hicieron campaña a favor de un nuevo centro cívico. La aprobación de los votantes en noviembre de 1956 de una emisión de bonos por 7,5 millones de dólares para convertir el Auditorio Cívico en una Ópera (luego remodelado nuevamente como McCaw Hall ) resultó ser el primer paso hacia la creación de los terrenos para la Exposición Century 21, más tarde sede de Seattle. Centro. Robert J. Block surgió como líder durante este período. Más tarde ayudó a establecer el grupo de financiación de las artes Allied Arts Foundation. [1]
El paisaje urbano del centro de Seattle en la década de 1950 había cambiado poco desde antes de la Gran Depresión . Muchos edificios de finales del siglo XIX y principios del XX sobrevivieron, pero la mayoría estaban en mal estado y el éxito de Boeing fue convirtiendo gradualmente a Seattle en una ciudad más próspera. [11] Estos edificios más antiguos iban a ser renovados o reemplazados. Allied Arts se mantuvo firmemente del lado de la preservación. Bajo el liderazgo de los arquitectos Victor Steinbrueck , Fred Bassetti e Ibsen Nelsen, el grupo se destacó en la creación del distrito histórico de Pioneer Square (1970) y la Junta de Preservación de Monumentos Históricos de Seattle (1973), y fueron partidarios clave de una iniciativa de 1971 que Mercado de Pike Place conservado . [1] Con respecto a este último, un comité de Allied Arts se reconstituyó en 1964 como la organización independiente Amigos del Mercado; [12] Desde 1974, a Allied Arts y Friends of the Market se les han asignado dos de los doce puestos de la Comisión Histórica del Mercado, que opera independientemente de otros órganos de gobierno del Mercado con el mandato específico de preservar el carácter físico y social del Mercado como "el alma de Seattle." [13]
En este período, Allied Arts también abogó por la creación de la Comisión de Diseño de Seattle que ahora guía la arquitectura municipal. Otros líderes destacados de Allied Arts en este período fueron la "secretaria" y gerente Alice Rooney, Jerry Thonn, Peggy Golberg, Lew Pritchard, Alf Collins y Rae Tufts. [1]
En este período surgió una nueva generación de líderes de Allied Arts. Paul Schell , más tarde alcalde , saltó a la fama como presidente de Allied Arts y lideró el exitoso esfuerzo para establecer One Percent for Art, con una Comisión de Artes de Seattle más poderosa que reemplazó a la anterior Comisión Municipal de Arte. En la década de 1980, Margaret Pageler y el hijo de Victor Steinbrueck, Peter Steinbrueck , ambos miembros posteriores del Ayuntamiento de Seattle, desempeñaron un papel decisivo en el Plan Alternativo Ciudadano (CAP) que impuso una moratoria durante algunos años a los nuevos rascacielos del centro . Allied Arts también jugó un papel en este período en el establecimiento de fondos y el cambio de zonificación para promover viviendas para artistas, y en los planes para las instalaciones en la antigua Estación Aérea Naval de Sand Point . [1]
No todo fue una victoria. En enero de 1992, a pesar de muchas protestas, el Music Hall Theatre en 7th y Olive fue demolido a pesar de su condición de hito. A raíz de su destrucción, Allied Arts –dirigida en este período por Mia McEldowny, Karen Kane, Walt Crowley y Clint Pehrson, entre otros– presionó por leyes de preservación histórica más estrictas y la creación de derechos de desarrollo transferibles (TDR). [1] Estos últimos permiten al propietario vender " derechos aéreos " a un vecino. Por ejemplo, el propietario de un edificio de tres pisos en el centro de la ciudad puede vender los derechos de desarrollo de un rascacielos adyacente, garantizando que las personas en ese lado del rascacielos no verán bloqueadas sus vistas y obteniendo una compensación por el compromiso de no construir. un edificio alto adyacente a ese rascacielos. [ cita necesaria ]
Hasta bien entrada la década de 1990, Allied Arts mantuvo la postura anticrecimiento que había llevado a la iniciativa CAP. Se opusieron al plan de Seattle Commons que habría reconfigurado South Lake Union y se opusieron a la candidatura de Seattle para albergar los Juegos Olímpicos de 2012 . [1]
Esa orientación antiurbana cambió bajo los presidentes Clint Pehrson, Alex Steffen , David Yeaworth y Philip Wohlstetter. Durante este período, la organización se centró tanto en cómo fomentar un crecimiento inteligente como en cómo hacer habitable la densidad resultante. [14] [15]
En los últimos años (a partir de 2008), Allied Arts ha desempeñado un papel importante en la promoción del debate sobre lo que sucederá con el Central Waterfront de Seattle una vez que se derribe el viaducto Alaskan Way . El presidente de Allied Arts, David Yeaworth, ha abogado por desviar la ruta 99 del estado de Washington (SR-99) hacia un túnel. [16] La People's Waterfront Coalition, que aboga por que la SR-99 ya no circule continuamente por la ciudad de ninguna manera surgió de una charette de Allied Arts . [17]
47°38′05″N 122°16′44″O / 47.634827°N 122.278978°W / 47.634827; -122.278978