El isón es una nota de bordón , o parte vocal más grave y lenta, que se utiliza en el canto bizantino y en algunas tradiciones musicales relacionadas para acompañar la melodía , enriqueciendo así el canto. No se consideraba que la transformara en una pieza armonizada o polifónica .
Se cree ampliamente que el isón se introdujo por primera vez en la práctica bizantina en el siglo XVI. [1] Enfatiza o apoya la melodía. [2] Antes de eso, el canto de la iglesia griega era puramente monofónico (como todavía permanece en algunas tradiciones más arcaicas, como el canto Znamenny de Kiev ). La práctica del zumbido puede haber sido prestada de Occidente, concretamente de Italia . [3] Tradicionalmente, el isón no se notaba (ver más abajo). El primer ejemplo de isón notado no se documentó hasta 1847, y la práctica de notar el isón no se generalizó hasta 100 años después, o solo en la segunda mitad del siglo XX. [3]
Hay algunas evidencias del uso de un segundo isón "auxiliar" en la práctica del canto patriarcal , que se entonaba en un tono diferente (generalmente en un cuarto de un quinto del isón principal, en un tetracordio diferente , pero en algunos casos tal vez incluso en un segundo), y se cantaba de manera más discreta, al mismo tiempo que introducía de manera efectiva el tercer tono independiente en el canto. [3] Se sabe que Simon Karas estaba interesado en una técnica de doble son, e intentó reconstruir cómo podría sonar en las prácticas más antiguas de los siglos XV y XVI, cuando aparecieron de hecho algunos primeros intentos de crear una "alternativa bizantina nativa a la polifonía occidental". [4]
La movilidad del isón parece aumentar gradualmente con el tiempo, y las líneas de isón modernas son mucho más móviles que las conocidas a fines del siglo XIX. La razón principal de este cambio gradual obviamente radica en la influencia de la música occidental sobre las prácticas de canto bizantino. Sin embargo, algunos cantores tienden a enfatizar la influencia de Simon Karas , quien era partidario de un isón mucho más móvil. [3]
Los cantores que sostenían el isón eran (y son) llamados isokratima (ισοκράτημα) en griego . [5]
El uso del isón en el canto bizantino es relativamente flexible, por lo que la misma pieza puede interpretarse con isones de diversa movilidad, comenzando desde un bordón estable en una nota durante toda la pieza, hasta un tono más bajo más móvil, cambiando al menos una vez dentro de cada frase musical. Sin embargo, el isón nunca es tan móvil como la melodía y no introduce un contrapunto en la interpretación [6] , sino que más bien enfatiza la melodía [2] al introducir una base en intervalos acentuados o consonánticos (justos) contra ella. [3]
La lógica principal de ison es la siguiente: [3] [7]
Sin embargo, como se señaló anteriormente, para la mayoría de las composiciones, un isón estable que permanezca en la nota estable principal del tono generalmente también funcionaría. [3] Con esto en mente, en la mayoría de las partituras bizantinas tradicionales anteriores a mediados del siglo XX, el isón ni siquiera estaba notado, [3] ya que se asumía que interpretarlo es demasiado simple como para molestarse en fijarlo por escrito.
En las piezas muy rápidas, así como en las extremadamente lentas y ornamentales, el isón se suele cantar sin palabras, como una especie de "tarareo", mientras que en la mayoría de las piezas interpretadas a un ritmo normal , se supone que las palabras se producen en sincronía con la melodía. [7] También existe un enfoque "intermedio", en el que el isón sigue a las vocales del texto, pero no a las consonantes . También se supone que el isón se mantiene en los espacios entre las frases, cuando los cantantes principales, cantando la melodía, recuperan el aliento. [3]
Aparte del canto bizantino, el isón también se utiliza en algunas tradiciones rusas, como el canto de Valaam . Recientemente, bajo la influencia del canto bizantino, el canto Znamenny también tiende a interpretarse con el isón. Sin embargo, esta innovación es bastante controvertida, ya que el canto Znamenny sigue una lógica musical diferente a la del canto bizantino, es menos ornamental y móvil por sí solo y tampoco utiliza diferentes escalas para diferentes tonos. Con la introducción del isón, el canto Znamenny tiende a veces a sonar más bien aburrido y los cantos de diferentes tonos se vuelven más similares, lo que no siempre es un efecto deseable. [8] El isón también se utiliza en el canto búlgaro y serbio.