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Hipócrita

Tjanting (IPA:t͡ʃɑnʈɪŋ,ortografía VOS:tjanting,javanés:ꦕꦤ꧀ꦛꦶꦁ,romanizado: Tjanting) es unabolígrafoque se utiliza para aplicarcera(javanés: malam ) en elproceso de elaboración del batik en Indonesia , más precisamente batik tulis (literalmente, "batik escrito"). El Tjanting tradicionalconsiste en un recipiente de cera de cobre con un pequeño pico y mango de bambú . El tjanting tradicionalestá hecho de cobre , bronce, zinc o hierro; sin embargo, la versión moderna puede usar teflón .

Etimología

Artesanos de batik sacando cera líquida caliente usando inclinaciones en un taller de batik en la aldea de Gulurejo, cerca de Yogyakarta

Canting se deriva dela palabrajavanesacanthing ꦕꦤ꧀ꦛꦶꦁ(IPA:t͡ʃɑnʈɪŋ), que significa la pequeña herramienta para recoger. [6][7]

Historia

La vida diaria de la industria del batik en Java c. 1900

El canting se origina en Java y fue inventado por los javaneses , [8] [9] [10] [11] se cree que fue inventado desde c. Siglo 12. [12] GP Rouffaer informó que el patrón gringsing batik ya era conocido en el siglo XII en Kediri , Java Oriental . Llegó a la conclusión de que este delicado patrón sólo podía crearse mediante el canting , una herramienta de grabado que contiene un pequeño depósito de cera caliente. [13]

Mujer javanesa en medio del proceso de fabricación de batik en Java c. 1870, cera aplicada mediante el canting.
Una mujer aplica malam (cera líquida) siguiendo un patrón en una tela usando inclinaciones en el centro de artes y artesanías de Mirota, Yogyakarta , Indonesia , en 2007.

Diseño

Inclinarse en el wajan malam (bandeja de cera)

Una inclinación consiste en:

  1. Nyamplung : recipiente redondeado para cera líquida, hecho de cobre.
  2. Cucuk ( IPA : tʃutʃuk ): un pequeño tubo o pico de cobre que se conecta al recipiente nyamplung , es por donde sale la cera líquida para aplicarse a la tela.
  3. Gagang : soporte inclinado , generalmente hecho de bambú o madera.

El tamaño de la inclinación se puede variar según el tamaño de punto deseado o el grosor de línea que se aplicará a la tela. Un artesano de batik utiliza la inclinación de forma similar a como dibuja con un bolígrafo.

Tipos

La inclinación común utilizada en el proceso de fabricación del batik.
Canto de latón

Hay tres formas de clasificar los tipos de inclinación :

  1. Según su función:
    1. Canting Rengrengan : canting que se utiliza idealmente para hacer un patrón de batik por primera vez.
    2. Canting Isen : canting que se utiliza idealmente para rellenar un patrón que se ha realizado previamente.
  2. Según el diámetro de su cucuk :
    1. Small Canting : canting que tiene un cucuk de pequeño tamaño con un diámetro inferior a 1 milímetro y que suele utilizarse como Canting Isen .
    2. Medium Canting : Canting que tiene un cucuk de tamaño mediano con un diámetro de 1 a 2,5 milímetros y que generalmente se utiliza como Canting Rengrengan .
    3. Large Canting : inclinado con un cucuk de gran tamaño con un diámetro de más de 2,5 milímetros y se suele utilizar para hacer un patrón de batik de mayor tamaño o para rellenar un patrón que se ha realizado previamente con un bloque de cera.
  3. Según el número de su cucuk :
    1. Canting Cecekan : canting con un cucuk .
    2. Canting Laron/Loron : canting con dos cucuk .
    3. Telon Canting : inclinado con tres cucuk [14] que forma un triángulo equilátero .
    4. Canting Prapatan : canting con cuatro cucuk que forma un cuadrado .
    5. Canting Liman : inclinado con cinco cucuk que forma un cuadrado con un punto en el centro del cuadrado.
    6. Canting Byok : canting con un número impar de cucuk y es igual o mayor a siete cucuk que forma un círculo con un punto en el centro del círculo.
    7. Canting Renteng/Galaran : canting con cuatro o seis cucuk que forman dos líneas paralelas . [15]
Cantings de latón y vidrio.

Técnica

Artesanas de batik en Java dibujan patrones intrincados usando cera mantenida caliente en una pequeña sartén calentada

En primer lugar, hay que lavar la tela, remojarla y golpearla con un mazo grande. La cera líquida y caliente se extrae de un pequeño wajan ( wok ) calentado en una pequeña estufa. El artesano del batik a veces sopla la punta del canting para permitir que la cera líquida fluya suavemente y evitar obstrucciones, luego dibuja la línea o el punto sobre la tela, aplicando la cera líquida, siguiendo los patrones e imágenes que previamente se habían dibujado usando lápiz . [16] Luego se dibuja un patrón con cera caliente llamado malam usando inclinación . La cera funciona como resistente a los tintes. Después de esto, la tela se sumerge en un baño de tinte que contiene el primer color. Una vez que el paño esté seco, la cera se elimina raspando o hirviendo el paño. Este proceso se repite tantas veces como colores se desee. Para áreas más grandes de tela que necesitan ser cubiertas, la cera se aplica usando una herramienta llamada tonyok nemboki/mopoki . [17]

Artesana de batik en Indonesia soplando un inclinado para evitar que la cera obstruya la tubería

Ver también

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Canting .

Referencias

  1. ^ Tirta, Iwan; Steen, Gareth L.; Urso, Deborah M.; Alisjahbana, Mario (1996). Batik: un juego de luces y sombras. vol. 1. Prensa Gaya Favorit. ISBN 978-979-515-313-9.
  2. ^ Ratna, Roostika (2019). "MARKETING TERRITORIAL Y MARCA COLECTIVA PARA APOYAR EL DESARROLLO REGIONAL: UN ESTUDIO DE LAS PYMES DE LA INDUSTRIA BATIK". Revista Rusa de Ciencias Agrícolas y Socioeconómicas . 90 (6): 97-106. doi : 10.18551/rjoas.2019-06.14 . Consultado el 4 de febrero de 2021 .
  3. ^ Akhir, Noor Haslina Mohamad; Ismail, Normaz Wana; Dijo, Rusmawati; Ranjanee, Shivee; Kaliappan, P (2015). "Artesanía tradicional: el origen, la cultura y los desafíos de la industria del batik en Malasia". Perspectivas islámicas relacionadas con los negocios, las artes, la cultura y la comunicación : 229–237. doi :10.1007/978-981-287-429-0_22. ISBN 978-981-287-428-3. Consultado el 4 de febrero de 2021 .
  4. ^ Lee, Thienny (2016). "Definición de la estética de los pareos batik de los Nyonyas en los asentamientos del estrecho, finales del siglo XIX y principios del XX". Revisión de estudios asiáticos . 40 (2): 173–191. doi :10.1080/10357823.2016.1162137. S2CID  147124182 . Consultado el 4 de febrero de 2021 .
  5. ^ Baasanjargal, Tsolmonchimeg; Pronto-Joo, Ahn; Mi-Jeong, Kwon (2019). "인도네시아 바틱전통 패턴의 비교 분석 : 자바섬의 족자카르타와 페칼롱간의 패턴을 중심으로 [ Análisis comparativo de los patrones tradicionales del batik de Indonesia: centrado en los patrones de Yogyakarta y Pekalongan en la isla de Java]". 한복문화 . 22 (3): 75–91. doi :10.16885/jktc.2019.09.22.3.75. S2CID  210612600 . Consultado el 4 de febrero de 2021 .
  6. ^ Hariyanto, Isbandoño (2015). "CANTING: SENI DAN TEKNOLOGI DALAM PROSES BATIK" [CANTING: ARTES Y TECNOLOGÍA EN EL PROCESO BATIK]. ATRAT: Revista de Bellas Artes (en indonesio). 3 (3) . Consultado el 4 de febrero de 2021 .
  7. ^ "Uso de cánticos javaneses". textiletraders.co.uk . Comerciantes textiles . Consultado el 4 de febrero de 2021 .
  8. ^ Ratna, Roostika (2019). "MARKETING TERRITORIAL Y MARCA COLECTIVA PARA APOYAR EL DESARROLLO REGIONAL: UN ESTUDIO DE LAS PYMES DE LA INDUSTRIA BATIK". Revista Rusa de Ciencias Agrícolas y Socioeconómicas . 90 (6): 97-106. doi : 10.18551/rjoas.2019-06.14 . Consultado el 4 de febrero de 2021 .
  9. ^ Akhir, Noor Haslina Mohamad; Ismail, Normaz Wana; Dijo, Rusmawati; Ranjanee, Shivee; Kaliappan, P (2015). "Artesanía tradicional: el origen, la cultura y los desafíos de la industria del batik en Malasia". Perspectivas islámicas relacionadas con los negocios, las artes, la cultura y la comunicación : 229–237. doi :10.1007/978-981-287-429-0_22. ISBN 978-981-287-428-3. Consultado el 4 de febrero de 2021 .
  10. ^ Lee, Thienny (2016). "Definición de la estética de los pareos batik de los Nyonyas en los asentamientos del estrecho, finales del siglo XIX y principios del XX". Revisión de estudios asiáticos . 40 (2): 173–191. doi :10.1080/10357823.2016.1162137. S2CID  147124182 . Consultado el 4 de febrero de 2021 .
  11. ^ Baasanjargal, Tsolmonchimeg; Pronto-Joo, Ahn; Mi-Jeong, Kwon (2019). "인도네시아 바틱전통 패턴의 비교 분석 : 자바섬의 족자카르타와 페칼롱간의 패턴을 중심으로 [ Análisis comparativo de los patrones tradicionales del batik de Indonesia: centrado en los patrones de Yogyakarta y Pekalongan en la isla de Java]". 한복문화 . 22 (3): 75–91. doi :10.16885/jktc.2019.09.22.3.75. S2CID  210612600 . Consultado el 4 de febrero de 2021 .
  12. ^ Tirta, Iwan; Steen, Gareth L.; Urso, Deborah M.; Alisjahbana, Mario (1996). Batik: un juego de luces y sombras. vol. 1. Prensa Gaya Favorit. ISBN 978-979-515-313-9.
  13. ^ Tirta, Iwan; Steen, Gareth L.; Urso, Deborah M.; Alisjahbana, Mario (1996). Batik: un juego de luces y sombras. vol. 1. Prensa Gaya Favorit. ISBN 978-979-515-313-9.
  14. ^ Margono, Tri Edy; Aziz, Abdul (2010). Mari Belajar Seni Rupa (PDF) . Yakarta: Pusat Perbukuan Kementerian Pendidikan Nasional. pag. 75.ISBN​ 978-979-095-004-7. Archivado desde el original (PDF) el 26 de octubre de 2017 . Consultado el 8 de noviembre de 2017 .
  15. ^ "Macam-Macam Canting untuk Membatik". Kesolo . 2 de enero de 2015. Archivado desde el original el 7 de noviembre de 2018 . Consultado el 15 de octubre de 2017 .
  16. ^ Tim Bina Karya Guru. 2007. " Seni Budaya dan Keterampilan Untuk Sekolah Dasar Kelas VI ". Penerbit Erlangga. ISBN 978-979-015-060-7 . 
  17. ^ Nominación de Batik para inscripción en la Lista Representativa en 2009 (Nº de referencia 00170)