En música , una centésima veintiochoava nota ( norteamericana ) o semihemidemisemicorchea [1] [2] o cuasihemidemisemicorchea [3] ( británica ) es una nota tocada durante 1 ⁄ 128 de la duración de una nota redonda . Dura la mitad que una sexagésima cuarta nota . Tiene un total de cinco banderas o barras .
Una sola nota 128 siempre se agrupa con corchetes, mientras que dos o más suelen agruparse. [4] Las notas tan cortas son muy raras en la música impresa, pero no son desconocidas. Una razón por la que las notas con muchos racimos son raras es que, por ejemplo, una fusa segunda en
= 50 dura lo mismo que una semicorchea en= 100; cada nota de una pieza puede ser escrita con el doble de duración pero durar la misma cantidad de tiempo si el tempo también se duplica. Se utilizan principalmente para secciones breves y rápidas en movimientos lentos . Por ejemplo, aparecen en el primer movimiento de la Sonata para piano Patética de Beethoven (Op. 13) , para escribir escalas rápidas. Otro ejemplo está en las Variaciones sobre Je suis Lindor de Mozart , donde muchas de ellas se utilizan en la variación lenta de la duodécima. [5] [6] Asimismo, las notas 128 se utilizan en las secuencias ornamentales explícitamente escritas en el Adagio inicial de la Sonata para violín sin acompañamiento en sol menor de Bach (BWV 1001). [7]
Estas notas de cinco barras también aparecen ocasionalmente cuando un pasaje se debe interpretar rápidamente, pero donde el tempo real queda a discreción del intérprete en lugar de ser una división estricta del pulso . En tales casos, el tiempo agregado de las notas puede no sumar exactamente un compás completo, y la frase puede estar marcada con una división de tiempo impar para indicarlo. A veces, dicha notación se realiza utilizando notas más pequeñas, del tamaño de las notas de adorno. Un caso raro en el que aparecen estas notas de cinco barras como acciaccaturas se da en los compases finales del n.º 2 de Trois grandes études , Op. 76, de Charles-Valentin Alkan .
Los silencios de ciento veintiochoavas también son raros, pero tampoco son desconocidos. Uno se utiliza en la Sonata para piano n.º 13 de Beethoven "Quasi una fantasia" (compás 24 del movimiento adagio), donde va seguido de una serie ascendente de notas de ciento veintiochoavas [8] , así como en el final de la Grande sonate "Les quatre âges" de Charles-Valentin Alkan [9] .
El oyente tiene razón al sospechar una referencia barroca cuando un gesto rítmico de doble puntillo y tresillos de semicorchea-semisemiquaver aparecen para adornar el tema.) [ cita completa necesaria ]