Un gel de color o filtro de color ( ortografía Commonwealth : gel de color o filtro de color ), también conocido como gel de iluminación o simplemente gel , es un material de color transparente que se utiliza en teatro , producción de eventos, fotografía , videografía y cinematografía para colorear la luz y para corrección de color . [1] Los geles modernos son láminas delgadas de policarbonato , poliéster u otros plásticos resistentes al calor, [2] colocadas frente a un dispositivo de iluminación en el camino del haz.
Los geles tienen una vida limitada, especialmente en colores saturados (menor transmisión de luz) y longitudes de onda más cortas (azules). El color se desvanecerá o incluso se derretirá, dependiendo de la absorción de energía del color, y será necesario reemplazar la lámina.
En instalaciones permanentes y algunos usos teatrales se utilizan filtros de vidrio coloreado o filtros dicroicos . Los principales inconvenientes son los gastos adicionales y una selección más limitada.
En el teatro de la época de Shakespeare , el vino tinto se utilizaba en un recipiente de vidrio como filtro de luz. Posteriormente se utilizó agua coloreada o seda para filtrar la luz en el teatro. Posteriormente, una base de gelatina se convirtió en el material elegido. El gel de gelatina estuvo disponible al menos hasta 1979. El nombre gel se ha seguido utilizando hasta el día de hoy. Los medios de color a base de gelatina no tenían punto de fusión y el color se fundía en el medio en lugar de recubrirse en la superficie. Sin embargo, se carbonizaría a altas temperaturas y se volvería quebradizo una vez calentado, de modo que no podría manipularse una vez utilizado en el instrumento de iluminación.
En 1945 se fabricaban más materiales teñidos en profundidad a base de acetato autoextinguibles y tolerantes al calor (comercializados como Chromoid y luego Cinemoid por Strand Electric). En los EE. UU., Roscolene (acetato) se desarrolló para hacer frente a fuentes de luz de mayor rendimiento. Aunque más baratos, los filtros de acetato eventualmente perdieron el favor de las organizaciones profesionales porque no podían soportar las temperaturas más altas producidas por las lámparas halógenas de tungsteno que se generalizaron a fines de la década de 1960.
El material a base de acetato fue reemplazado por policarbonatos como Roscolar ( policarbonato mylar ) y filtros a base de poliéster . Estos materiales tienen una tolerancia al calor superior. Poliéster que tiene el punto de fusión más alto de 480 °F (249 °C).
A menudo se aplicaba un revestimiento superficial sobre una película transparente. Berkey Colortran introdujo los primeros geles de poliéster teñidos en 1969 como Gelatran, el poliéster teñido en profundidad original. [3] El proceso Gelatran todavía se utiliza hoy en día para producir GAMColor (100% de la línea) y Roscolux (aproximadamente el 30% de la línea). [4] Otros fabricantes de colores, como Lee Filters y Apollo Design Technology, utilizan un tinte aplicado en la superficie. (Roscolux es 70% policarbonato y 30% poliéster teñido en profundidad).
Casi todos los fabricantes de color hoy en día utilizan policarbonato o poliéster para fabricar sus geles. Incluso los geles actuales pueden quemarse (para aclarar el color comenzando en el centro) fácilmente, haciéndolos inútiles. A medida que mejora el diseño de los instrumentos, se ha convertido en un punto de venta de muchas luces tener la menor cantidad posible de calor irradiado desde la parte frontal del dispositivo para evitar que se queme y mantener más frescos el equipo del escenario y los actores.
En la década de 1930, Strand Electric de Londres proporcionó el primer sistema de numeración para sus muestras y, con sus agentes en Nueva York y Sydney, el sistema de numeración dio la vuelta al mundo. Existen restos de este sistema de color de filtro original en las muestras de color de hoy (como Deep Amber = No. 3; Primary Red = No. 6; Middle Rose = No. 10; Peacock Blue = No. 15; Primary Blue = No. 20; Verde Primario = No. 39).
En el quirófano, los geles suelen estar disponibles en láminas individuales de 20 × 24 pulgadas (500 mm × 600 mm), que luego se cortan al tamaño adecuado antes de su uso. El tamaño se remonta a la época de la gelatina: es el mismo que el de una plancha de horno estándar con la que se moldeaban las láminas. En la industria cinematográfica, los geles generalmente se cortan directamente de rollos de 24 o 48 pulgadas (600 o 1200 mm) de ancho y 50 pies (15 m) de largo, ya que el tamaño requerido puede variar desde un práctico foco halógeno único en un techo hasta un conjunto. ventana.
Colores similares pueden variar entre las formulaciones de diferentes empresas. Por ejemplo, muchos tienen un color llamado " ámbar bastardo ", pero el espectro de color transmitido puede ser diferente. Por esta razón, a menudo resulta engañoso referirse a los colores en gel por su nombre. Incluso un nombre de color familiar, como Steel Blue, transmite luz de colores muy diferentes en cada línea de fabricante.
Por necesidad, los geles de color se seleccionan especificando el fabricante, la línea, el número de color y el nombre: Rosco Cinegel #3202 Full Blue CTB.
Apollo Design Technology utiliza un número de cuatro dígitos basado en el espectro visible para designar y localizar transmisiones de color específicas.
La línea GAMColor de Rosco emplea un sistema de numeración de tres dígitos, organizado por la longitud de onda del color principal de la familia, es decir: azules en el 800 con azul primario en 850 (aunque los números del fabricante no se relacionan directamente con ninguna longitud de onda, transmisión, o frecuencia). Lo mismo se aplica a los Verdes en los 600, los Rojos en los 200, etc.
La línea Roscolux de Rosco es actualmente la línea principal de medios de color más antigua. Comenzaron a utilizar sólo un sistema de numeración de dos dígitos, enumerando los colores sin ningún orden en particular. A medida que la gama demandada por los diseñadores aumentó y se ofrecieron muchos más colores en los años 1970 y 1980, dos dígitos rápidamente resultaron inadecuados. Como resultado, el esquema original fue superpuesto por números de tres dígitos y eventualmente de cuatro dígitos entre los colores originales de dos dígitos en la línea.
Los fabricantes producen libros de muestras que contienen una pequeña muestra de cada color, junto con el nombre del color y el número de catálogo del fabricante. Muchos fabricantes también proporcionan análisis espectrales para cada color y valores de transmisión, expresados como porcentaje de luz permitida a través del filtro desde la fuente de luz. Los libros de muestras permiten a los diseñadores y técnicos tener una representación fiel de la gama de colores de los fabricantes.
Muchos [ cita necesaria ] diseñadores eligen una paleta de colores limitada para aplicaciones genéricas porque es financiera y logísticamente difícil tener acceso a todos los colores para un solo espectáculo.
También existen geles para corrección de color , como CTB (temperatura de color azul) y CTO (temperatura de color naranja). Los geles de corrección de color alteran o corrigen la temperatura de color de una luz para que coincida más con la temperatura de color de una película negativa o el balance de blancos de una cámara digital . Específicamente, CTB, que tiene apariencia azul , corregirá las luces de tungsteno que normalmente tienen una temperatura de color en el rango de 3200 a 5700 kelvin para que coincida más con la temperatura de color de la "luz diurna" negativa, que suele ser de alrededor de 5400 K (luz diurna nominal). . El CTO, que tiene apariencia naranja , corregirá una fuente de luz balanceada con "luz diurna" (como muchas bombillas HMI comunes ) para que coincida con la temperatura de color del tungsteno negativo, que generalmente es de 3200 K. Hay "mitad" y "cuarto" variaciones de los geles correctores de color comunes. Es común utilizar geles correctores de color con fines artísticos y no sólo para la corrección de negativos a fuentes de luz.
La mayoría de las gamas de geles también incluyen medios sin color, como una variedad de materiales de "seda" direccionales y de difusión para producir efectos de iluminación especiales. "Opal" por ejemplo es un filtro de difusión opalescente o translúcido .
Es habitual que un fabricante de gel publique el coeficiente de transmisión o incluso la curva de transmitancia espectral en el muestrario y catálogos. Un gel de baja transmitancia producirá relativamente poca luz en el escenario, pero proyectará un color mucho más vivo que un gel de alta transmisión, porque el colorido de una fuente de luz está directamente relacionado con la estrechez de su ancho de línea espectral . Por el contrario, cuanto más plana se vuelve su curva, más cerca está el gel de un filtro de densidad neutra .