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Tipo dorado

El tipo dorado utilizado en una impresión de La naturaleza del gótico de John Ruskin .

El Golden Type es un tipo de letra serif diseñado por el artista William Morris para su proyecto de impresión de libros finos , Kelmscott Press , en 1890. Es un tipo de letra serif de "estilo antiguo", basado en el tipo diseñado por el grabador e impresor Nicolas Jenson en Venecia alrededor de 1470. [1] [2] [3] Recibe su nombre por la Golden Legend , que estaba destinada a ser el primer libro impreso con ella. [1] El diseño original no tiene ni cursiva ni negrita , ya que ninguno de estos existía en la época de Jenson.

El objetivo de Morris en la Kelmscott Press era revivir el estilo de la imprenta temprana y los manuscritos medievales, y el diseño en consecuencia es un profundo rechazo de la estética industrial dura de las tipografías Didone contemporáneas utilizadas en ese momento en la impresión de uso general, y también de los diseños relativamente pálidos de " viejo estilo modernizado " populares en los libros. En cambio, el diseño tiene un "color" relativamente pesado en la página. El diseño es un renacimiento suelto, algo más audaz que el grabado original de Jenson, lo que le da algo de la apariencia de la escritura gótica medieval , y ha sido criticado por su pesadez debido a esta apariencia pesada. [2] [4] [5] [6] (Una respuesta particularmente extrema en el siglo XX fue la de Stanley Morison , quien, si bien fue cortés sobre su innovación y legibilidad, describió su diseño en privado como "positivamente repugnante". [7] [8] ) Morris decidió no usar la s larga y algunas ligaduras que se encontraron en la imprenta temprana pero que descartó desde entonces, sintiendo que dificultaban la lectura de los textos. [6]

Para preparar el diseño, Morris encargó fotografías ampliadas de los libros de Jenson al artista Emery Walker (que sobreviven), a partir de las cuales preparó dibujos; Walker estaba interesado en la historia de la imprenta y su interés puede haber inspirado a Morris a aventurarse en la impresión. [6] [9] El diseño fue luego cortado en metal en un solo tamaño por Edward Prince y fundido por la compañía del amigo de Morris, Talbot Baines Reed . [10] [11] [6] [12] [13]

El Golden Type desencadenó una tendencia de otros tipos de letra de estilo similar encargados para la impresión de libros finos en Gran Bretaña, incluido el de Doves Press , que fue cofundado por Walker. [14] Varios de estos tipos de letra también fueron cortados por Prince. [6] [15] Otras copias tempranas se hicieron en Estados Unidos. Desde entonces se han creado muchos resurgimientos similares de Jenson, incluidos Cloister Old Style , Doves Type , Centaur , Adobe Jenson y Hightower Text , la mayoría más fieles al trabajo original de Jenson. [16] [2] También influyó en algunos de los trabajos de Frederic Goudy . [17]

El Golden Type ha sido digitalizado por ITC . [18] Los punzones y matrices originales , junto con todos los demás tipos de letra de Morris, sobreviven en la colección de Cambridge University Press . [19]

Galería

Referencias

  1. ^ de Charles Harvey; Jon Press (1991). William Morris: Diseño y empresa en la Gran Bretaña victoriana. Manchester University Press. págs. 201-2. ISBN 978-0-7190-2419-1.
  2. ^ abc Alexander S. Lawson (enero de 1990). Anatomía de una tipografía. Editorial David R. Godine. Págs. 47-51. ISBN 978-0-87923-333-4.
  3. ^ Elisabeth Luther Cary (1902). William Morris: poeta, artesano, socialista. GP Pvtnam's Sons. págs. 219-230.
  4. ^ Katherine Bergeron (10 de agosto de 1998). Encantamientos decadentes: el resurgimiento del canto gregoriano en Solesmes. University of California Press. pp. 27–35. ISBN 978-0-520-91961-7.
  5. ^ Irene Tichenor (2005). No hay arte sin artesanía: la vida de Theodore Low De Vinne, impresor. Editorial David R. Godine. Págs. 116-140. ISBN 978-1-56792-286-8.
  6. ^ abcde William S. Peterson (1991). The Kelmscott Press: A History of William Morris's Typographical Adventure [La prensa de Kelmscott: una historia de la aventura tipográfica de William Morris] . University of California Press. págs. 39, 81–95, 194–305. ISBN . 978-0-520-06138-5.
  7. ^ Amert, Kay (abril de 2008). "Revisión de la hipótesis de Aldine de Stanley Morison". Design Issues . 24 (2): 53–71. doi :10.1162/desi.2008.24.2.53. S2CID  57566512.
  8. ^ Peterson, William S. "Los diseños tipográficos de William Morris". Revista de la Sociedad Histórica de la Imprenta .
  9. ^ Dreyfus, John (1991). "Una reconstrucción de la conferencia pronunciada por Emery Walker el 15 de noviembre de 1888". Matrix . 11 : 27–52.
  10. ^ Mosley, James . «Talbot Baines Reed, fundidor de tipos y marinero». Typefoundry . Consultado el 3 de marzo de 2016 .
  11. ^ Neil Macmillan (2006). Una lista de la A a la Z de diseñadores tipográficos. Yale University Press. pág. 138. ISBN 0-300-11151-7.
  12. ^ Dreyfus, John (1974). "Nueva luz sobre el diseño de tipos para las imprentas Kelmscott y Doves". La Biblioteca . s5-XXIX (1): 36–41. doi :10.1093/library/s5-XXIX.1.36.
  13. ^ Tuohy, Stephen (1990). "Una nueva fotografía de Edward Prince, el cortador de punzones de los fundidores de tipos". Matrix . 10 : 135–142.
  14. ^ "Doves Type Revival". Type Spec . 30 de abril de 2013. Consultado el 24 de septiembre de 2016 .
  15. ^ "Tipos de prensa privada". Elston Press . Consultado el 8 de febrero de 2017 .
  16. ^ Leslie J. Workman; Kathleen Verduin (1996). Medievalismo en Inglaterra II. Boydell & Brewer Ltd., págs. 169-180. ISBN 978-0-85991-487-1.
  17. ^ Frederic William Goudy (1940). Typologia: Estudios sobre diseño y fabricación de tipos, con comentarios sobre la invención de la tipografía, los primeros tipos, la legibilidad y la impresión fina. University of California Press. págs. 148-155. ISBN 978-0-520-03308-5.
  18. ^ "ITC Golden Type". MyFonts . International Typeface Corporation . Consultado el 23 de septiembre de 2016 .
  19. ^ William S. Peterson (1991). The Kelmscott Press: A History of William Morris's Typographical Adventure [La prensa de Kelmscott: una historia de la aventura tipográfica de William Morris] . University of California Press. pp. 272–4. ISBN. 978-0-520-06138-5.

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