Un superviviente de Varsovia , Op. 46, es una obra para narrador, coro y orquesta del compositor austríaco radicado en Los Ángeles Arnold Schoenberg , escrita en homenaje a las víctimas del Holocausto . La narración principal está escrita en estilo Sprechgesang , entre habla y canto; "nunca debería haber un tono" en su línea vocal solista, escribió el compositor. [1]
Compuesta para narrador , coro masculino y orquesta , fue el resultado de una colaboración sugerida entre la bailarina judía rusa emigrada Corinne Chochem y Schoenberg, pero la iniciativa de la bailarina dio paso a un proyecto desarrollado independientemente por el compositor después de recibir un encargo de la Fundación de Música Koussevitzky para una obra orquestal. El concepto, el texto y los bocetos musicales datan del 7 de julio al 10 de agosto de 1947; el texto, de Schoenberg, está en inglés hasta la súplica final en hebreo , excepto por las interjecciones en alemán. La composición siguió inmediatamente, del 11 al 23 de agosto, [2] cuatro años antes de que el compositor muriera. La obra fue estrenada por la Orquesta Sinfónica Cívica de Albuquerque bajo la dirección de Kurt Frederick el 4 de noviembre de 1948.
El escritor checo Milan Kundera dedicó un ensayo en su libro Encounter (2010) a Un superviviente de Varsovia . Le molesta que la gente culta no sepa que la cantata "es el mayor monumento jamás dedicado al Holocausto... [pero] la gente está luchando para garantizar que los asesinos no sean olvidados. Pero olvidan a Schönberg". [3]
La obra narra la historia de un superviviente del gueto de Varsovia durante la Segunda Guerra Mundial , desde su estancia en un campo de concentración. Un día, las autoridades nazis pasan lista a un grupo de judíos. El grupo intenta reunirse, pero hay confusión y los guardias golpean a los ancianos y enfermos detenidos, que no pueden alinearse lo suficientemente rápido. Los que quedan en el suelo son dados por muertos. Los guardias exigen otro recuento para determinar cuántos serán deportados a los campos de exterminio. Los guardias exigen repetidamente al grupo que cuente más rápido hasta que los detenidos comienzan a cantar la oración, el Shemá Israel , que termina con Deuteronomio 6:7, "y cuando te acuestes, y cuando te levantes".
"No puedo recordarlo todo. Debí de estar inconsciente la mayor parte del tiempo.
Sólo recuerdo el grandioso momento en que todos empezaron a cantar, como si fuera algo preestablecido, la antigua oración que habían descuidado durante tantos años, ¡la fe olvidada!
Pero no recuerdo cómo llegué a vivir bajo tierra en las alcantarillas de Varsovia durante tanto tiempo.
El día comenzaba como de costumbre: diana cuando todavía estaba oscuro. "¡Sal de aquí!" Ya sea que hayas dormido o que las preocupaciones te hayan mantenido despierto toda la noche. Te habían separado de tus hijos, de tu esposa, de tus padres. No sabes qué les pasó... ¿Cómo pudiste dormir?
Las trompetas volvieron a sonar: "¡Sal de aquí!" ¡El sargento se pondrá furioso! Salieron; algunos muy lentamente, los viejos, los enfermos; algunos con agilidad nerviosa. Temen al sargento. Se apresuran tanto como pueden. ¡En vano! ¡Demasiado ruido, demasiado alboroto! ¡Y no lo suficientemente rápido! El Feldwebel grita: "¡Atención! ¡Stands of Still! [4] ¡Na wird's mal! ¿Oder soll ich mit dem Jewehrkolben nachhelfen? Na jut; El sargento y sus subordinados golpeaban (a todos): jóvenes o viejos, (fuertes
o enfermos), culpables o inocentes...
Era doloroso oírlos gemir y gemir. Lo oí
aunque me habían golpeado muy fuerte, tan fuerte que no pude evitar caerme. Todos los que estábamos en el suelo y no podíamos levantarnos fuimos golpeados en la cabeza... Debí de
estar inconsciente. Lo siguiente que oí fue a un soldado que decía: "¡Están todos muertos!".
Entonces el sargento ordenó acabar con nosotros.
Allí me quedé medio inconsciente. Todo estaba muy quieto, con miedo y dolor. Entonces oí al sargento gritar: "¡Cuenta!".
Empiezan lenta e irregularmente: uno, dos, tres, cuatro... "¡Atención!". El sargento gritó de nuevo: «¡Más rápido! ¡Una vez más, volved a empezar desde el principio! ¡Dentro de un minuto quiero saber a cuántos voy a enviar a la cámara de gas! ¡Cuentad!». Empezaron de
nuevo, primero despacio: uno, dos, tres, cuatro, cada vez más rápido, tan rápido que al final sonó como una estampida de caballos salvajes, y de repente, en medio de la canción, empezaron a cantar el Shemá Israel .
En 1925, el ministro de cultura Carl Heinrich Becker seleccionó a Schoenberg para dirigir una clase magistral de composición en la Academia Prusiana de las Artes . Después de que su puesto fuera revocado por motivos racistas en septiembre de 1933, regresó a la fe judía que había abandonado en su juventud [5] y emigró a los Estados Unidos, donde se convirtió en profesor de composición y, en 1941, [6] en ciudadano estadounidense. La propuesta para Un superviviente de Varsovia provino de la coreógrafa rusa Corinne Chochem. Ella envió a Schoenberg la melodía y la traducción al inglés de " Partizaner lid " ("Canción partisana") [7] a principios de 1947 y solicitó una composición que siguiera el original yiddish o una versión hebrea. Schoenberg solicitó honorarios a Chochem "por una composición de 6 a 9 minutos para pequeña orquesta y coro", y aclaró: "Planeo hacer esta escena -que usted describió- en el gueto de Varsovia, cómo los judíos condenados comenzaron a cantar, antes de ir a morir". [8] Pero Schoenberg y Chochem no lograron llegar a un acuerdo financiero, por lo que el plan de usar "Partizaner lid" como base de la obra tuvo que ser abandonado.
Sin embargo, un encargo de la Fundación de Música Koussevitzky de Boston ofreció al compositor la oportunidad de realizar su plan en una forma modificada, [8] aunque el encargo originalmente fue concebido para un "poema sinfónico". [9] Schoenberg escribió el texto que, según dijo, estaba "basado en parte en informes" que había recibido "directa o indirectamente": más tarde escribió "incluso si tales cosas no se hubieran hecho de la manera en que describo en El superviviente , eso no importa. Lo principal es que lo vi en mi imaginación". [10] Comenzó a componer el 11 de agosto y lo completó en menos de dos semanas el 23 de agosto de 1947. [2] Debido a su mala salud, produjo solo una partitura condensada; René Leibowitz , un amigo, completó la partitura bajo su supervisión. La obra fue dedicada a la Fundación de Música Koussevitzky y a la memoria de Natalie Koussevitzky.
La conexión entre la fundación del director Serge Koussevitzky y la Orquesta Sinfónica de Boston llevó a la presunción de que él y esa orquesta harían el estreno. Sin embargo, la Fundación tardó en responder a la solicitud de información de Schoenberg sobre el estreno (y sobre su pago). [11] Mientras Schoenberg esperaba su respuesta, Kurt Frederick , director de la Orquesta Sinfónica Cívica de Albuquerque , una orquesta semiamateur , había oído hablar de Un superviviente de Varsovia y le escribió a Schoenberg para pedirle permiso si su orquesta podía interpretarla. Se sorprendió cuando Schoenberg le ofreció la oportunidad de encargarse del estreno, estipulando que en lugar de su honorario por la interpretación, los músicos de Nuevo México debían preparar un conjunto completo de partes corales y orquestales y enviárselas. [12] La Fundación Koussevitsky simplemente le envió a Frederick una nota para decirle que estaba "muy interesada" en saber del estreno en Albuquerque. [13] El estreno estaba programado inicialmente para el 7 de septiembre de 1948, pero se retrasó hasta el 4 de noviembre de ese año. Frederick dirigió su orquesta en la Universidad de Nuevo México en Albuquerque con Sherman Smith (director del departamento de química de la Universidad) como narrador. [14]
Después del estreno hubo un minuto de silencio, tras el cual Frederick repitió toda la obra; luego comenzó un frenético aplauso. Un miembro del público escribió a Schoenberg que "todo el público... sentado en sillas incómodas en un feo gimnasio, se sintió emocionado y emocionado por su música". [15] También hubo voces escépticas. La revista Time escribió:
Crueles disonancias. Primero, el público se puso de pie de golpe ante un horrible y brutal estallido de metales. Al son de él, se agitaron susurros en la orquesta, motivos inconexos revolotearon de las cuerdas a los instrumentos de viento, como conversaciones secretas y ansiosas. El superviviente comenzó su relato, en el tenso estilo medio hablado, medio cantado, llamado Sprechstimme. Las armonías se volvieron más cruelmente disonantes. El coro creció hasta un terrible crescendo. Luego, en menos de diez minutos desde el primer estallido, todo había terminado. Mientras su público todavía lo pensaba, el director Kurt Frederick lo tocó de nuevo, para darle otra oportunidad. Esta vez, el público pareció entenderlo mejor y los aplausos atronaron en el auditorio. [16]
Un superviviente de Varsovia se estrenó en Europa en diciembre de 1948, en París, bajo la dirección de Leibowitz. [17]
Como se señala en el documental de Pierre-Henri Salfati de 2004 La neuvième , para una actuación (no se menciona la fecha), "En un tremendo gesto simbólico, la Orquesta Beethoven de Bonn toca Un superviviente de Varsovia de Schoenberg y sin pausa pasa directamente a la Novena Sinfonía de Beethoven . A la oración judía se une la de Beethoven". [ Esta cita necesita una cita ] El 30 de octubre de 2010, la Filarmónica de Berlín bajo la dirección de Simon Rattle interpretó la pieza de manera similar, dando paso a la Segunda Sinfonía de Mahler . [18] La Filarmónica de Nueva York , bajo la dirección de Alan Gilbert , también interpretó la pieza seguida de la Novena de Beethoven en una secuencia de cinco actuaciones que se llevaron a cabo en mayo de 2017 como parte de la última temporada de Gilbert como director musical del conjunto. [19]
Richard S. Hill publicó un análisis contemporáneo del uso de las filas de doce tonos por parte de Schoenberg en Un superviviente de Varsovia , [20] y Jacques-Louis Monod preparó una edición definitiva de la partitura, más tarde, en 1979. [21] Beat A. Föllmi ha publicado desde entonces un análisis detallado de la narrativa de la obra. [22]
