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Columnata del Louvre

La Columnata del Louvre

La columnata del Louvre es la fachada más oriental del Palacio del Louvre en París . Ha sido celebrada como la obra maestra más importante del clasicismo arquitectónico francés desde su construcción, principalmente entre 1667 y 1674. El diseño, dominado por dos logias con columnatas atrabadas de columnas gigantes acopladas , fue creado por un comité de tres, el Petit Conseil, formado por Louis Le Vau , Charles Le Brun y Claude Perrault . El hermano de Louis Le Vau, François Le Vau , también contribuyó. Realizada en un estilo barroco clasicista sobrio, interpreta las reglas establecidas por el antiguo arquitecto romano Vitruvio , cuyas obras Perrault tradujo al francés (1673). [1] Su diseño de línea de techo plano, previamente asociado con Italia y sin precedentes en Francia, fue inmensamente influyente. [2]

Descripción

En el clasicismo frío de la Columnata, que se remonta al siglo XVI, no se puede identificar nada que pudiera llamarse barroco . El uso de un pabellón central y dos terminales es típicamente francés, mientras que la entrada principal, un avant-corps con frontón , se asemeja a un arco de triunfo o al frente de un templo . El carácter simple del sótano de la planta baja resalta las columnas corintias pareadas , modeladas estrictamente según Vitruvio, contra un vacío sombreado. Este esquema de columnas pareadas sobre un podio alto se remonta a la Casa de Rafael de Bramante ( 1512). [3] El efecto de la Columnata se ha comparado con el de un antiguo templo romano cuyas elevaciones han sido "aplanadas, por así decirlo, en un solo plano". [4] Coronado por una balaustrada italiana inflexible a lo largo de su techo plano claramente no francés, todo el conjunto representa un cambio innovador en la arquitectura francesa.

Historia del diseño

Louis Le Vau, el primer arquitecto del rey en el momento de la muerte del cardenal Mazarino en 1661, completó el ala sur de la Cour Carrée del Louvre en 1663. Ya había comenzado a diseñar el ala este alrededor de 1659 y a fines de 1663 comenzó a colocar los cimientos. [6]

El 1 de enero de 1664, Jean-Baptiste Colbert compró el puesto de superintendente de los edificios del rey a Antoine de Ratabon y de repente detuvo todos los trabajos en el ala este. [7] Invitó a otros arquitectos franceses a presentar diseños, iniciando de hecho un concurso. Más tarde extendió su invitación a cuatro arquitectos romanos, incluidos Pietro da Cortona y Gian Lorenzo Bernini , y les envió los diseños de Le Vau. Entre los proyectos franceses presentados en ese momento había dos de especial interés: uno (perdido) mostrado anónimamente por Claude Perrault, un médico y científico, y otro por François Le Vau, el hermano menor de Louis Le Vau y un arquitecto consumado por derecho propio. [8]

Sin embargo, Colbert seleccionó a Bernini basándose en dos proyectos preliminares y lo invitó a París para revisar y completar sus diseños. Bernini llegó en junio de 1665 y se quedó hasta finales de octubre. Durante su estancia esculpió un busto de Luis XIV , que ahora se encuentra en el Salón de Diana en el Palacio de Versalles . El diseño de Bernini para el Louvre era muy italiano y ambicioso, abarcando todo el edificio en lugar de solo el ala este. La piedra angular de la fundación se colocó en una ceremonia real unos días antes de que Bernini partiera hacia Roma. [9]

Los planos de Bernini no fueron bien recibidos por los arquitectos franceses, que se opusieron y finalmente ganaron la partida. En abril de 1667, Colbert, con la aprobación del rey, nombró a Louis Le Vau, Charles Le Brun y Claude Perrault para un comité, el Petit Conseil, para preparar nuevos diseños. [13] Charles Perrault , hermano menor de Claude Perrault y asistente principal de Colbert, actuó como secretario del comité y probablemente escribió el Registre ou Journal des déliberations... , que registra las actividades del comité durante abril y mayo de 1667. [14] El Registre comienza describiendo la insatisfacción de Colbert con los proyectos francés e italiano y su decisión de crear un comité "para permitir la consulta mutua". [14] Se instruye a Le Vau, Le Brun y Perrault a trabajar juntos "de manera unánime y conjunta en todos los diseños para la construcción del Palacio del Louvre, de modo que los diseños se consideren como el trabajo de los tres por igual y para la conservación de la buena colaboración, nadie debe estropearlos al afirmar ser el autor particular en detrimento de los demás". [15]

Tras varias reuniones, el Petit Conseil elaboró ​​dos esquemas y, según el Registre , «uno estaba adornado con un orden de columnas que formaban un peristilo o galería sobre el primer piso [es decir, la planta baja], y el otro era más simple y unificado, sin un orden de columnas». [16] No se identificaron los arquitectos de los diseños. [ 17] El 14 de mayo, en el castillo real de Saint-Germain-en-Laye , [17] se mostraron dos pinturas [18] de las propuestas a Luis XIV, quien eligió el diseño con la columnata. [17] En julio de 1667, Colbert finalmente informó a Bernini que sus planes habían sido abandonados. [19] La nueva fachada se comenzó ese verano y estuvo casi completa en 1674, cuando se colocaron en su lugar las piedras del frontón central. [20]

La autoría del diseño de la columnata ha sido controvertida desde entonces. Le Vau puede haber sido responsable del uso de la columnata, posiblemente basada en el diseño de 1664 de su hermano François, que empleaba columnas pareadas y exentas. [21] Un cambio en el orden de Compuesto a Corintio puede haberse debido a la influencia de Roland Fréart de Chambray , quien fue llamado a París para convertirse en miembro del Petit Conseil en 1668. [22] En algún momento de ese mismo año se tomó la decisión de duplicar el ancho del ala sur. Esto resultó en la ampliación y rediseño de los pabellones sur y norte de la fachada este. [23] Perrault probablemente se convirtió en el diseñador principal en 1668 y fue responsable del diseño final. [24]

La columnata de severo diseño que domina la Place du Louvre (para la cual se demolieron edificios, incluido el Hôtel du Petit-Bourbon, a fin de proporcionar el espacio urbano necesario) se volvió ampliamente celebrada.

La escultura del frontón de 'Minerva rodeada de las Musas de la Victoria coronando el busto de Napoleón' es obra de François-Frédéric Lemot (1808-1810). Napoleón fue reemplazado posteriormente por Luis XIV, aunque se conservó el rostro.

Interior

Entre 1807 y 1811, [25] : 17  Percier y Fontaine crearon escaleras monumentales en los extremos sur y norte del ala detrás de la Columnata, y proyectaron una serie de habitaciones de prestigio entre las dos escaleras del primer piso. La escultura arquitectónica de la escalera sur (Escalier du Midi) fue creada a principios de la década de 1810 por François Gérard, Auguste Marie Taunay , Augustin Félix Fortin y Charles Antoine Callamard  [fr] . [25]

Excavando para salir del foso

El levantamiento de las piedras del frontón del Louvre, 1674, grabado de Sébastien Leclerc

En 1964, el ministro de Cultura francés , André Malraux , ordenó la excavación del foso seco frente a la Columnata. Un rasgo característico de la arquitectura francesa preclásica, se muestra en casi todos los proyectos y dibujos tempranos de la fachada este, y su reexcavación reveló el soubassemment o podio original (ver el grabado del libro de Blondel). El foso puede haber sido rellenado alrededor de 1674 para facilitar la construcción (ver el grabado de Sébastien Leclerc ) y no restaurado debido a la falta de fondos para construir la contracarpa después de que la atención de Luis XIV se trasladara al Palacio de Versalles . Sin embargo, en 1981 Germain Bazin argumentó que la reconstrucción del foso fue un error, ya que por razones estéticas Luis XIV nunca lo había querido. [26]

Influencia

Durante siglos, la Columnata ha servido de modelo para muchos grandes edificios de Europa y América:

Véase también

Notas

  1. ^ Neumann 2013, págs. 296–297.
  2. ^ Rochelle Ziskin (marzo de 1994), "La Place de Nos Conquêtes y el desenlace del mito de Luis XIV", The Art Bulletin , 76:1 (1), Taylor & Francis: 152, doi :10.2307/3046007, JSTOR  3046007
  3. ^ Summerson 1963, láminas 14 y 47.
  4. ^ Neumann 2013, pág. 297.
  5. ^ Wischermann 1997, pág. 35.
  6. ^ Berger 1994, págs. 28-29.
  7. ^ Berger 1993, pág. 20; Berger 1994, pág. 20.
  8. ^ Berger 1994, págs. 20, 28-29.
  9. ^ Berger 1994, pág. 33.
  10. ^ El dibujo no tiene fecha. Está reproducido por: Blunt 1953, placa 155a; Laprade 1960, placa VI 2b (afirma que François d'Orbay es el autor); Tadgell 1980, fig. 66; Pérouse de Montclos 1989, fig. 288; Berger 1993, fig. 24; Berger 1994, fig. 18; Gargiani 1998, fig. 166; Blunt & Beresford 1999, fig. 270; y Petzet 2000, fig. 62. Los siguientes autores apoyan la fecha de 1662-1664: Blunt 1953, Laprade 1960, Pérouse de Montclos 1989, Berger 1993 y 1994, Feldmann 1996, Petzet 2000 y Neumann 2013, aunque dos de ellos (Blunt y Petzet) enfatizan que la evidencia es circunstancial e incierta. Petzet también da 1667 o 1668 como alternativa. Tadgell fecha el dibujo en 1667 o 1668. Gargiani y Beresford lo apoyan en parte, y dan "c. 1668?". Cojannot 2003, p. 237, apoya la fecha posterior en una reseña del libro de Gargiani.
  11. ^ Neumann 2013, pág. 296.
  12. ^ Blunt 1999, pág. 221.
  13. ↑ Berger 1993, págs. 25-26; Neumann 2013, págs. 296-297; Summerson 1963, lámina 47; Wischermann 1997, pág. 35; y Bottineau-Fuchs 1996, pág. 162. Sutcliffe 1993, pág. 31, atribuye únicamente el mérito a Perrault.
  14. ^ desde Berger 1993, pág. 26.
  15. ^ Petzet 2000, pag. 561, reproduce el Registre en el original francés. La cita en francés es: "...ils travaillassant unanimement & conjointement à tous les dessein qu'il y auroit à faire pour l'achevement du Palais du Louvre, en sorte que ses desseins seroient respectés comme l'ouvrage d'eux trois également, & que pour conservar l'union et bonne Intelligence, aucun ne pourroit s'en dire l'auteur particulierement au préjudice des autres."
  16. ^ Berger 1993 p. 26. Traducción de Berger con el material explicativo entre corchetes añadido por él.
  17. ^ abc Berger 1993, pág. 27.
  18. ^ Burchard 2016, p. 57. Burchard escribe: "Se puede suponer que Le Brun habría utilizado este medio para su beneficio".
  19. ^ Bottineau-Fuchs 1996, pág. 162.
  20. ^ Berger 1993, pág. 48.
  21. ^ Neumann 2013, pág. 297, Berger 1994, págs. 34-35.
  22. ^ Berger 1994, pág. 35.
  23. ^ Berger 1993, pág. 35.
  24. ^ Berger 1994, pág. 35; Ayers 2003, págs. 31 y 36.
  25. ^ ab Christiane Aulanier (1961). Le Musée Charles X et le Département des Antiquités Egyptiennes (PDF) . París: Editions des Musées Nationaux. pag. 18.
  26. ^ Berger 1993, pág. 63. Berger cita a Whiteley y Braham 1969 y Bazin 1981.
  27. ^ Ayers 2003, pág. 37.
  28. ^ "William Thornton (1759–1828)". Biblioteca del Congreso . Consultado el 7 de julio de 2007 .

Bibliografía

Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Fachada este del Ala Sully (Louvre) .

48°51′36.59″N 2°20′22.71″E / 48.8601639°N 2.3396417°E / 48.8601639; 2.3396417