En el análisis schenkeriano , un nivel estructural es una representación de una pieza musical en un nivel diferente de abstracción, con niveles que típicamente incluyen primer plano , segundo plano y fondo . [1] Según Schenker, la forma musical es "una transformación de energía, como una transformación de las fuerzas que fluyen del fondo al primer plano a través de los niveles". [2]
Por ejemplo, mientras que los detalles como las notas melódicas existen en los niveles estructurales más bajos, el primer plano, en el fondo la estructura fundamental es el nivel estructural más básico de toda la música tonal , representando la digresión y el necesario retorno a la tónica que motiva la forma musical . Puede concebirse en una pieza específica como la apertura en la tónica y el retorno a la tónica con una cadencia auténtica perfecta (VI) después del desarrollo de la forma allegro de sonata .
Strata es la traducción dada por John Rothgeb para Schichten ("Niveles") como lo describe Oswald Jonas en su Introducción a la teoría de Heinrich Schenker . [3] Esta traducción no ganó una amplia aceptación en la literatura schenkeriana moderna y la traducción de Schichten como "niveles" generalmente ha sido preferida. [4]
El concepto de “nivel estructural” puede no corresponder exactamente al de Schenker, quien pensaba que los niveles eran niveles de elaboración de la pieza musical, de modo que el primer nivel no era el fondo en sí (el punto de partida), sino su primera elaboración en el término medio inicial. Schenker denominó niveles “los niveles de conducción de voces y de transformación, prolongaciones, elaboraciones y medios similares”. [5]
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La imagen muestra la primera presentación de Schenker de los niveles en una figura, su análisis del Pequeño preludio en re menor de JS Bach, BWV 926, en Der Tonwille 5 (1923), pág. 8. Schenker escribe:
"La figura que sigue muestra el crecimiento gradual de las prolongaciones conductoras de la voz , todas predeterminadas en el seno de la Urlinie .
a) da la imagen de la progresión de Urlinie y los primeros intervalos;
b) introduce la transferencia de registro descendente f 2 —f 1 por medio de progresiones de terceras en las voces externas y el intercambio 5—6, luego el renovado ascenso a f 2 ;
c) muestra los cromatismos, efectuando conexiones más poderosas (tonificantes) y articulando así la progresión de octava en tres progresiones de terceras: f 2 –d 2 , d 2 –b 1 , a 1 –f 1 ;
d) y e) muestran cómo, en el segundo acorde de la serie de octavas, la tercera c 2 no es conducida cromáticamente a c ♯ 2 , sino que se alcanza a través de una progresión de tercera descendente desde e 2 . Se trata de la conducción de voces que encontramos también en el Preludio n.º 3 (véase la figura 1; Tonwille 1, pág. 3), solo que aquí la progresión de octava contrapuntística de la voz más baja no se coloca en el divisor de la quinta superior, como estaba allí, sino en el de la quinta inferior. Los errores de conducción de voces amenazan en el camino hacia este divisor: quintas consecutivas (contrarias) en re, quintas abiertas en mi);f) finalmente muestra la eliminación de las quintas consecutivas mediante el intercambio 6–5, lo que también es bienvenido en la disminución". [6]
La expresión "nivel estructural" (completando Schicht , "nivel", con "estructural") puede haber sido creada por Felix Salzer en Structural Hearing . [7] Salzer aparentemente nunca usa "nivel" solo para referirse a Schicht .