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Estructura fundamental

El Ursatz minimalista : una líneaescala grado 3 escala grado 2 escala grado 1apoyado por un arpegio del bajo.
Juega ⓘ .

En el análisis schenkeriano , la estructura fundamental ( en alemán : Ursatz ) describe la estructura de una obra tonal tal como ocurre en el nivel más remoto (o " de fondo ") y en la forma más abstracta. Elaboración básica de la tríada tónica , consta de la línea fundamental acompañada del arpegio del bajo . Por lo tanto, la estructura fundamental, como la línea fundamental misma, toma una de tres formas, según las cuales el tono de la tríada tónica es el tono primario . El siguiente ejemplo muestra una estructura fundamental en do mayor , con la línea fundamental descendente desde el grado de escala. escala grado 3:

La Urlinie ofrece el despliegue ( Auswicklung ) de una tríada básica, presenta tonalidades en recorridos horizontales. En ellos también fluye el sistema tonal, un sistema destinado a poner orden en el mundo de los acordes mediante la selección de los grados armónicos. El mediador entre la formulación horizontal de tonalidad presentada por Urlinie y la formulación vertical presentada por los grados armónicos es la voz principal . [1]

La voz superior de una estructura fundamental, que es la línea fundamental, utiliza la dirección descendente; la voz más baja, que es el arpegio del bajo hasta la quinta, toma la dirección ascendente (fig. 1). [...] La combinación de línea fundamental y arpegio de bajo constituye una unidad . [...] Ni la línea fundamental ni el arpegio del bajo pueden estar solos. Sólo cuando actúan juntos, cuando se unen en una estructura contrapuntística, producen arte. [2]

linea fundamental

Urlinie en relación con la tríada tónica.

La línea fundamental ( en alemán : Urlinie ) es el aspecto melódico de la estructura fundamental ( Ursatz ), "un descenso gradual desde una de las notas de la tríada hasta la tónica ", siendo el arpegio del bajo el aspecto armónico . [3] La línea fundamental rellena los espacios creados por el arpegio descendente de la tríada tónica. Su primer tono ( tono primario , tono de cabeza) puede serescala grado 8,escala grado 5oescala grado 3.

No existen espacios tonales distintos a los deescala grado 1—escala grado 3,escala grado 3—escala grado 5, yescala grado 5—escala grado 8. No existe otro origen para las progresiones de tonos o melodías. [4]

Líneas deescala grado 8son raros; algunos schenkerianos las consideran imposibles. Parece existir una tendencia, en los análisis schenkerianos modernos, a preferir líneas deescala grado 3.

Arpegio de bajo y divisor de quinta superior

Divisor del quinto superior. [5] Jugar ⓘ

La quinta superior de un acorde, que se presenta mediante un salto al servicio de un movimiento de paso o una nota vecina, la llamo divisor de quinta superior [6]

En el caso del Ursatz, el quinto divisor superior está al servicio deescala grado 2en la Urlinie. Juntos, pueden formar el germen de un acorde dominante en un nivel posterior. Véase análisis schenkeriano .

Terminología

El término Ursatz no es común en alemán, pero no fue creado por Schenker. Su significado es cercano al de "axioma"; [7] es utilizado entre otros por Schopenhauer. [8] La traducción de Ursatz como "estructura fundamental" y de Urlinie como "línea fundamental" ha sido cuestionada. Los traductores de Das Meisterwerk in der Musik [9] y Der Tonwille [10] y los del proyecto Schenker Documents Online [11] han optado por conservar los términos originales alemanes en sus traducciones.

Adele T. Katz , una de las primeras comentaristas de Schenker en Estados Unidos, puede ser la responsable de la elección de "estructura" como traducción de Satz . En 1935 definió el Ursatz como "la estructura elemental a partir de la cual evoluciona la composición". [12] En 1945, opuso los " acordes armónicos y estructurales " a los " acordes contrapuntísticos y prolongadores " [13] y tradujo a Urlinie como "la voz superior estructural". [14] Estas expresiones fueron retomadas por Felix Salzer, quien aparentemente fue el primero en hablar de "estructura fundamental". [15]

Si bien "estructura" puede parecer aceptable como traducción de Satz en este contexto, a falta de algo mejor, la de Ur- como "fundamental" lo es mucho menos. Como dice Stephen Peles,

Algo perdimos cuando adoptamos "línea fundamental" como traducción estándar de Urlinie ; "línea primaria" captura más de la resonancia que la palabra habría tenido para los lectores de Schenker, quienes inmediatamente habrían hecho la asociación con Ursprache y otros Ur- thises y Ur- thats que eran los objetivos filológicos últimos de sus respectivas disciplinas históricas. [dieciséis]

En otras disciplinas, Ur- usualmente se traduce como "primario", como en Urpflanze de Goethe , la "planta primordial", [17] o en Urdenken ("pensamiento primordial"), [18] Urbild , "imagen primordial" (Goethe) o Urform , "forma primordial", "arquetipo" (Schelling), etc.

Ver también

Referencias

  1. ^ Schenker, Heinrich, Der Tonwille , Oxford University Press, 2004, vol. Yo, pág. 53, traducción de R. Snarrenberg.
  2. ^ Schenker, Heinrich, Free Composition , traducción de Ernst Oster, Nueva York, Longman, 1979, págs.
  3. ^ Middleton, Richard (1990/2002). Estudiando Música Popular , p.193. Filadelfia: Open University Press. ISBN  0-335-15275-9 .
  4. ^ Schenker, Heinrich, Der Tonwille , Oxford University Press, 2004, vol. II, pág. 117, traducción de I. Bent. Se observará que los espacios tonales se presentan aquí en orden ascendente: esto se debe a que Schenker en 1924 aún no había concebido la línea fundamental como necesariamente descendente.
  5. ^ Oswald Jonas, Einführung in die Lehre Heinrich Schenkers , Viena, Universal, edición revisada, 1972, p. 38, ejemplo 62. Introducción a la teoría de Heinrich Schenker , J. Rothgeb ed. y traducción, 2ª edición, Ann Arbor, Musicalia Press, p. 49, ejemplo 62.
  6. ^ Schenker, Heinrich, Der Tonwille , Oxford University Press, 2004, vol. Yo, pág. 176, traducción de J. Dubiel, modificada.
  7. ^ KE Georges, Kleines deutsch-lateinisches Handwörterbuch , Hannover, Leipzig, 1910, col. 318.
  8. ^ A. Schopenhauer, Die Welt als Wille und Vorstellung ( Ergänzungen zum ersten Buch ), Werke in zehn Bänden , Band 3, Zürich 1977, p. 22: Andererseits hat auch der subjektive Ausgangspunkt und Ursatz "die Welt ist meine Vorstellung" sein Inadäquates, etc.
  9. ^ Schenker, Heinrich, The Masterwork in Music , traducción al inglés, W. Drabkin ed., I. Bent et alii transl., Cambridge University Press, 3 vols., 1994-1997.
  10. ^ Schenker, Heinrich, Der Tonwille , traducción al inglés, W. Drabkin ed., I. Bent et alii transl., Oxford University Press, 2 vols., 2004.
  11. ^ "Schenker - Inicio". Archivado desde el original el 7 de noviembre de 2014 . Consultado el 11 de octubre de 2013 .
  12. ^ Katz, Adele T. (1935). "Método de análisis de Heinrich Schenker", The Musical Quarterly 21/3, p. 314.
  13. ^ Katz, Adele T. (1945). Desafío a la tradición musical. Un nuevo concepto de tonalidad , Nueva York, Alfred A. Knopf, p. 15.
  14. ^ Katz (1945), pág. 18.
  15. ^ Salzer, Félix (1952). Audiencia Estructural. Coherencia tonal en la música , Nueva York, Charles Boni, p. 12.
  16. ^ Peles, Stephen (2001). Revisión del argumento de Schenker y las afirmaciones de la teoría musical por Leslie D. Blasius, The Journal of Music Theory 45/1, pág. 185. Véase también Snarrenberg, Robert (1997). "Mitos en competencia: el abandono estadounidense del organicismo de Schenker», Teoría, análisis y significado en la música , A. Pople ed., Cambridge University Press, p. 29-56.
  17. ^ Johann Wolfgang Goethe, Carta a Friedrich Constantin von Stein, 1787: Die Urpflanze wird das wunderlichste Geschöpf von der Welt über welches mich die Natur selbst beneiden soll . [1].
  18. ^ Arthur Schopenhauer, Die Welt als Wille und Vorstellung , Berlín, 2014, p. 433: Alles Urdenken geschieht in Bildern , etc.

Otras lecturas