El refuerzo de la guitarra se refiere al sistema de puntales de madera que sostienen y refuerzan internamente la tapa armónica y la parte posterior de las guitarras acústicas .
El varetaje de la tapa o tabla sonora transmite las fuerzas ejercidas por las cuerdas desde el puente hasta el aro. El luthier se enfrenta al reto de varetaje del instrumento para soportar la tensión aplicada por las cuerdas con una distorsión mínima, permitiendo al mismo tiempo que la tapa responda lo más plenamente posible a los tonos generados por las cuerdas. El diseño del varetaje contribuye significativamente al tipo de sonido que producirá una guitarra. Según los luthiers W. Cumpiano y J. Natelson, "Al variar el diseño del varetaje, cada constructor ha buscado producir un sonido que se ajuste a su concepto del ideal". [1]
La parte posterior del instrumento está reforzada para ayudar a distribuir la fuerza ejercida por el mástil sobre el cuerpo y para mantener la respuesta tonal y la integridad estructural de la caja de resonancia .
Los tirantes pueden estar hechos de maderas superiores (abeto o cedro), madera de balsa o, en instrumentos de alta gama, compuestos de fibra de carbono .
Este es el patrón de varetaje estándar en la guitarra clásica , que data del trabajo de Antonio Torres Jurado en el siglo XIX. Aunque no se ha establecido de manera confiable quién fue el creador de este estilo de varetaje, el uso más antiguo conocido es del luthier español Francisco Sanguino a mediados y fines del siglo XVIII. [2]
En la década de 1970, el científico Michael Kasha revisó radicalmente todos los aspectos del diseño de la guitarra para incorporar principios como la adaptación de impedancia mecánica . [3]
El fabricante de guitarras australiano Greg Smallman introdujo guitarras con una tapa armónica extremadamente fina, que se apoya en un refuerzo en forma de celosía. Smallman combina esto con un fondo y unos aros laminados más pesados con un marco. Las guitarras de Smallman son utilizadas por John Williams .
El diseño de Smallman se inspiró en la investigación de Torres, quien fabricó una guitarra con fondo y aros de papel maché para demostrar que la tapa armónica era el factor más importante en la proyección del sonido de la guitarra. Smallman también utiliza dos soportes de poste de 45 grados en el marco que van desde la parte inferior de la guitarra hasta la cintura para evitar que la tensión de las cuerdas distorsione el cuerpo y la tapa armónica.
En todos los instrumentos de cuerdas de acero, los extremos de las varetas superiores se estrechan en el borde de la tabla armónica. En la mayoría de las guitarras construidas en fábrica, las tapas de las varetas tienen un perfil redondo, pero por lo demás no tienen forma. Esto produce una tapa más fuerte y puede reducir la cantidad de reclamos de garantía que surgen por daños; sin embargo, las tapas sobreconstruidas son menos sensibles. [4] Las varetas generalmente se fabrican con pícea de Sitka ( Picea sitchensis ). [5] Algunos luthiers usan pícea de Adirondack, también conocida como "pícea roja" ( Picea rubens ), en instrumentos de alta gama.
Las tapas de la mayoría de las guitarras acústicas con cuerdas de acero están reforzadas con el sistema de refuerzos en X, o una variación del sistema de refuerzos en X, generalmente atribuido a Christian Frederick Martin entre 1840 y 1845 para su uso en guitarras con cuerdas de tripa. [6] [7] El sistema consta de dos refuerzos que forman una "X" a lo largo de la tabla armónica debajo de la parte superior de la boca de sonido. Los brazos inferiores de la "X" se extienden a ambos lados y sostienen los extremos del puente. Debajo del puente hay una placa de madera dura que evita que el extremo en forma de bola de las cuerdas dañe la parte inferior de la tabla armónica. Debajo del parche del puente hay una o más barras de tono que sostienen la parte inferior de la tabla armónica. Estas se apoyan en uno de los refuerzos en X y generalmente se inclinan hacia el borde inferior de la tabla armónica. La barra de tono superior se apoya contra una parte del parche del puente en la mayoría de los instrumentos. Por encima de la boca de sonido, un gran refuerzo transversal se extiende a lo ancho del borde superior de la tabla armónica. Alrededor de la parte inferior, pequeños soportes para los dedos sostienen el área entre los soportes en X y el borde de la tabla armónica.
En este sistema, dos formas de X superpuestas forman un diamante que rodea la parte inferior de la placa del puente. Algunos luthiers lo prefieren cuando se requiere una resistencia adicional, por ejemplo, para guitarras de doce cuerdas . Este refuerzo no permite que la tapa se mueva o vibre tanto como lo haría normalmente, pero ofrece más resistencia y evita que se abulte alrededor del área del puente.
Varios estilos de refuerzo se denominan refuerzo en forma de A. El Diccionario enciclopédico de términos luteranos de Mottola [8] enumera dos. El primero, típico de los instrumentos construidos por Tacoma, utiliza dos puntales longitudinales largos que divergen desde cerca del bloque del mástil hasta cerca del extremo de la cola de la guitarra. Este estilo de refuerzo se utiliza en instrumentos que cuentan con una boca de sonido que no está ubicada centralmente. El segundo estilo de la lista es el que utilizan algunos modelos de guitarras Ovation, también llamado refuerzo Adamas. También existe una variación del refuerzo en forma de X llamada refuerzo en forma de A. La estructura en forma de X debajo del puente se conserva, pero el puntal transversal entre el diapasón y la boca de sonido se reemplaza por dos refuerzos diagonales que se extienden hacia afuera en dirección a la boca de sonido. Lo utilizan las guitarras Lowden.
El varetaje en V es un estilo de varetaje desarrollado por Andy Powers para las guitarras Taylor. Es similar al varetaje en A, sin embargo, los varetajes principales divergen a ambos lados de la boca hacia el lado del mástil de la tapa y convergen en el bloque del extremo para formar la forma de una V. Un varetaje lateral colocado entre la boca y la placa del puente se extiende a lo ancho de la tapa, y hay dos juegos de varetajes de tono/dedos entre la placa del puente y el bloque del extremo que son aproximadamente perpendiculares a los varetajes en V longitudinales y se extienden desde el varetaje en V hacia el borde de la tapa. Se supone que permite que la tapa sea rígida y flexible para producir más volumen y sustain. Taylor también afirma que el diseño mejora la entonación armónica. [9]
El varetaje falcado (en forma de hoz) es un estilo de varetaje simétrico diseñado por el luthier e ingeniero Trevor Gore y utilizado en sus guitarras de cuerdas de acero y clásicas de cuerdas de nailon. Ofrece un sonido más uniforme en todo el espectro de frecuencias y más capacidad de respuesta y volumen sin ser demasiado delicado.
Los luthiers que construyen instrumentos de mayor calidad ajustan la rigidez de la tapa y dan forma a los tirantes para maximizar la respuesta de la tapa manteniendo la integridad estructural. Las barras de tono y las mitades inferiores de los tirantes en X pueden tener forma festoneada o parabólica. Por encima de la unión del tirante en X, los tirantes suelen tener forma parabólica. Los luthiers experimentados "afinan" o "afinan" las tapas y los fondos de las guitarras de alta gama para producir un tono y una respuesta óptimos en las manos del músico. [10]
El estilo y la forma de las varetajes afectarán el tono del instrumento. Según los luthiers Bob Connor y David Mainwaring, "las varetajes festoneados producirán una respuesta de graves con un sonido más cálido en la guitarra, con medios suaves y agudos nítidos. Las varetajes parabólicos producirán una respuesta rápida con un rango medio más pronunciado y un extremo inferior más centrado". [11]
Este sistema simple, en el que las varas se disponen paralelas entre sí y perpendiculares a la dirección de las cuerdas, se emplea en la mayoría de los fondos de guitarra. Las primeras guitarras de cuerdas de acero solían tener tapas con varas escalonadas, una práctica que sobrevive en la guitarra Maccaferri . Se considera más adecuada para guitarras de salón e instrumentos con cuerdas ligeras. [12]
Las guitarras archtop originalmente tenían dos refuerzos casi horizontales o "barras de tono" a cada lado desde el puente hasta el mástil, un sistema conocido como varetaje paralelo. Los refuerzos pasan aproximadamente por debajo de los pies del puente de la guitarra archtop. El varetaje en X, similar al de las guitarras de tapa plana, se introdujo más tarde. Sus tapas son inherentemente más fuertes que las de tapa plana, por lo que es posible que se requiera menos varetaje. El varetaje de "caballete" era un sistema utilizado en algunas guitarras archtop de Gretsch [13]
