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Columnata del Louvre

La columnata del Louvre

La Columnata del Louvre es la fachada más oriental del Palacio del Louvre en París . Ha sido celebrada como la obra maestra más importante del clasicismo arquitectónico francés desde su construcción, principalmente entre 1667 y 1674. El diseño, dominado por dos logias con columnatas trabeatadas de columnas gigantes acopladas , fue creado por un comité de tres, el Petit Conseil, formado por de Louis Le Vau , Charles Le Brun y Claude Perrault . El hermano de Louis Le Vau, François Le Vau , también contribuyó. Elaborada en un estilo barroco clasicista sobrio, interpreta las reglas establecidas por el antiguo arquitecto romano Vitruvio , cuyas obras Perrault tradujo al francés (1673). [1] Su diseño de techo plano, anteriormente asociado con Italia y sin precedentes en Francia, fue inmensamente influyente. [2]

Descripción

Poco de lo que podría llamarse barroco se puede identificar en el frío clasicismo de la columnata que se remonta al siglo XVI. El uso de un pabellón central y dos pabellones terminales es típicamente francés, mientras que la entrada principal, un frontón con frontón , se asemeja a un arco triunfal o al frente de un templo . El carácter simple del sótano de la planta baja resalta las columnas corintias pareadas , modeladas estrictamente según Vitruvio, contra un vacío en sombras. Este esquema de columnas acopladas sobre un podio alto se remonta a la Casa de Rafael de Bramante ( 1512). [3] El efecto de la columnata se ha comparado con el de un antiguo templo romano cuyas elevaciones han "sido aplanadas, por así decirlo, en un solo plano". [4] Coronado por una balaustrada italiana a lo largo de su techo plano claramente no francés, todo el conjunto representa un punto de partida innovador en la arquitectura francesa.

Historia del diseño.

Louis Le Vau, primer arquitecto del rey en el momento de la muerte del cardenal Mazarino en 1661, completó el ala sur de la Cour Carrée del Louvre en 1663. Ya había comenzado a diseñar el ala este alrededor de 1659 y a finales de 1663 comenzó a sentar las bases. . [6]

El 1 de enero de 1664, Jean-Baptiste Colbert compró el puesto de Surintendant des Bâtiments du Roi a Antoine de Ratabon y de repente detuvo todos los trabajos en el ala este. [7] Invitó a otros arquitectos franceses a presentar diseños, iniciando de hecho un concurso. Más tarde extendió su invitación a cuatro arquitectos romanos, entre ellos Pietro da Cortona y Gian Lorenzo Bernini , y les envió los diseños de Le Vau. Entre los proyectos franceses presentados en ese momento había dos de especial interés: uno (perdido) mostrado de forma anónima por Claude Perrault, médico y científico, y otro por François Le Vau, hermano menor de Louis Le Vau y consumado arquitecto por derecho propio. [8]

Sin embargo, Colbert seleccionó a Bernini basándose en dos proyectos preliminares y lo invitó a París para revisar y completar sus diseños. Bernini llegó en junio de 1665 y permaneció hasta finales de octubre. Durante su estancia esculpió un retrato en busto de Luis XIV , que ahora se encuentra en el Salón de Diana del Palacio de Versalles . El diseño de Bernini para el Louvre era muy italiano y ambicioso, y abarcaba todo el edificio y no sólo el ala este. La primera piedra se colocó en una ceremonia real unos días antes de que Bernini partiera hacia Roma. [9]

Los planos de Bernini no fueron bien recibidos por los arquitectos franceses, quienes se opusieron y finalmente ganaron. En abril de 1667, Colbert, con la aprobación del rey, nombró a Louis Le Vau, Charles Le Brun y Claude Perrault para un comité, el Petit Conseil, para preparar nuevos diseños. [13] Charles Perrault , hermano menor de Claude Perrault y asistente principal de Colbert, actuó como secretario del comité y probablemente escribió el Registre ou Journal des déliberations... , que registra las actividades del comité durante abril y mayo de 1667. [14 ] El Registre comienza describiendo el descontento de Colbert con los proyectos francés e italiano y su decisión de crear un comité "para permitir una consulta mutua". [14] Le Vau, Le Brun y Perrault reciben instrucciones de trabajar juntos "por unanimidad y conjuntamente en todos los diseños para la construcción del Palacio del Louvre, de modo que los diseños sean considerados como obra de los tres por igual, y para la conservación de buena colaboración, ninguno debe estropear pretendiendo ser el autor particular en detrimento de los demás." [15]

Después de varias reuniones, el Petit Conseil elaboró ​​dos esquemas y, según el Registre , "uno estaba adornado con un orden de columnas que formaban un peristilo o galería sobre el primer piso [es decir, la planta baja], y el otro era más simple. y más unificada, sin orden de columnas". [16] Los arquitectos de los diseños no fueron identificados. [17] El 14 de mayo, en el castillo real de Saint-Germain-en-Laye , [17] dos pinturas [18] de las propuestas fueron mostradas a Luis XIV, quien eligió el diseño con la columnata. [17] En julio de 1667, Colbert finalmente informó a Bernini que sus planes habían sido abandonados. [19] La nueva fachada se comenzó ese verano y estuvo prácticamente terminada en 1674, cuando se colocaron en su lugar las piedras del frontón central. [20]

La autoría del diseño de la Columnata ha seguido siendo controvertida desde entonces. Le Vau pudo haber sido responsable del uso de la columnata, posiblemente basándose en el diseño de 1664 de su hermano François, que empleaba columnas independientes pareadas. [21] Un cambio en el orden del compuesto al corintio puede haberse debido a la influencia de Roland Fréart de Chambray , quien fue llamado a París para convertirse en miembro del Petit Conseil en 1668. [22] En algún momento de ese mismo año Se tomó la decisión de duplicar el ancho del ala sur. Esto resultó en la ampliación y rediseño de los pabellones sur y norte de la fachada este. [23] Perrault probablemente se convirtió en el diseñador principal en 1668 y fue responsable del diseño final. [24]

La columnata de diseño severo que domina la Place du Louvre , para la cual se demolieron edificios como el Hôtel du Petit-Bourbon para proporcionar el espacio urbano necesario, se volvió ampliamente celebrada.

La escultura del frontón de 'Minerva rodeada por las Musas de la Victoria coronando el busto de Napoleón' es de François-Frédéric Lemot (1808-1810). Posteriormente, Napoleón fue reemplazado por Luis XIV, aunque se mantuvo el rostro.

Interior

Entre 1807 y 1811, [25] : 17  Percier y Fontaine crearon escaleras monumentales en los extremos sur y norte del ala detrás de la Columnata, y proyectaron un conjunto de habitaciones de prestigio entre las dos escaleras del primer piso. La escultura arquitectónica de la escalera sur (Escalier du Midi) fue creada a principios de la década de 1810 por François Gérard, Auguste Marie Taunay , Augustin Félix Fortin y Charles Antoine Callamard  [fr] . [25]

Excavando del foso

El levantamiento de las piedras del frontón del Louvre, 1674, grabado de Sébastien Leclerc

En 1964, el ministro francés de Cultura , André Malraux , ordenó excavar el foso seco frente a la Columnata. Un rasgo característico de la arquitectura francesa preclásica, se muestra en casi todos los proyectos y dibujos iniciales de la fachada este, y su reexcavación reveló el soubassemement o podio original (ver el grabado del libro de Blondel). Es posible que el foso se rellenara hacia 1674 para facilitar la construcción (véase el grabado de Sébastien Leclerc ) y no se restaurara por falta de fondos para construir la contracarpe después de que la atención de Luis XIV se centrara en el Palacio de Versalles . Sin embargo, en 1981 Germain Bazin argumentó que la reconstrucción del foso fue desacertada, ya que por razones estéticas Luis XIV nunca lo había querido. [26]

Influencia

Durante siglos, la Columnata ha servido de modelo para muchos grandes edificios en Europa y América:

Ver también

Notas

  1. ^ Neumann 2013, págs. 296-297.
  2. ^ Rochelle Ziskin (marzo de 1994), "La Place de Nos Conquêtes y el desmoronamiento del mito de Luis XIV", The Art Bulletin , 76:1 (1), Taylor & Francis: 152, doi :10.2307/3046007, JSTOR  3046007
  3. ^ Summerson 1963, láminas 14 y 47.
  4. ^ Neumann 2013, pag. 297.
  5. ^ Wischermann 1997, pág. 35.
  6. ^ Berger 1994, págs. 28-29.
  7. ^ Berger 1993, pág. 20; Berger 1994, pág. 20.
  8. ^ Berger 1994, págs. 20, 28-29.
  9. ^ Berger 1994, pág. 33.
  10. ^ El dibujo no tiene fecha. Está reproducido por: Blunt 1953, lámina 155a; Laprade 1960, Lámina VI 2b (afirma que François d'Orbay es el autor); Tadgell 1980, fig. 66; Pérouse de Montclos 1989, fig. 288; Berger 1993, fig. 24; Berger 1994, fig. 18; Gargiani 1998, fig. 166; Blunt y Beresford 1999, fig. 270; y Petzet 2000, fig. 62. Los siguientes apoyan una fecha de 1662-1664: Blunt 1953, Laprade 1960, Pérouse de Montclos 1989, Berger 1993 y 1994, Feldmann 1996, Petzet 2000 y Neumann 2013, aunque dos (Blunt y Petzet) enfatizan que la evidencia es circunstancial y incierto. Petzet también cita 1667 o 1668 como alternativa. Tadgell fecha el dibujo en 1667 o 1668. Lo apoyan Gargiani y en parte Beresford, quien dice "¿c. 1668?". Cojannot 2003, pág. 237, apoya la fecha posterior en una reseña del libro de Gargiani.
  11. ^ Neumann 2013, pag. 296.
  12. ^ Contundente 1999, pag. 221.
  13. ^ Berger 1993, págs. 25-26; Neumann 2013, págs. 296–297; Summerson 1963, lámina 47; Wischermann 1997, pág. 35; y Bottineau-Fuchs 1996, pág. 162. Sutcliffe 1993, pág. 31, acredita solo a Perrault.
  14. ^ ab Berger 1993, pág. 26.
  15. ^ Petzet 2000, pag. 561, reproduce el Registre en el original francés. La cita en francés es: "...ils travaillassant unanimement & conjointement à tous les dessein qu'il y auroit à faire pour l'achevement du Palais du Louvre, en sorte que ses desseins seroient respectés comme l'ouvrage d'eux trois également, & que pour conservar l'union et bonne Intelligence, aucun ne pourroit s'en dire l'auteur particulierement au préjudice des autres."
  16. ^ Berger 1993 pág. 26. Traducción de Berger con el material explicativo añadido entre corchetes.
  17. ^ abc Berger 1993, pag. 27.
  18. ^ Burchard 2016, pag. 57. Burchard escribe: "se puede suponer que Le Brun habría utilizado este medio a su favor".
  19. ^ Bottineau-Fuchs 1996, pág. 162.
  20. ^ Berger 1993, pág. 48.
  21. ^ Neumann 2013, pag. 297, Berger 1994, págs. 34-35.
  22. ^ Berger 1994, pág. 35.
  23. ^ Berger 1993, pág. 35.
  24. ^ Berger 1994, pág. 35; Ayers 2003, págs.31 y 36.
  25. ^ ab Christiane Aulanier (1961). Le Musée Charles X et le Département des Antiquités Egyptiennes (PDF) . París: Editions des Musées Nationaux. pag. 18.
  26. ^ Berger 1993, pág. 63. Berger cita a Whiteley y Braham 1969 y Bazin 1981.
  27. ^ Ayers 2003, pag. 37.
  28. ^ "William Thornton (1759-1828)". Biblioteca del Congreso . Consultado el 7 de julio de 2007 .

Bibliografía

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con la fachada este del ala Sully (Louvre) .

48°51′36.59″N 2°20′22.71″E / 48.8601639°N 2.3396417°E / 48.8601639; 2.3396417