Detalle de Wolfgang Amadeus Mozart del retrato de la familia Mozart de Ohann Nepomuk della Croce
Los Retratos de Wolfgang Amadeus Mozart son varias pinturas en las que se retrata al compositor clásico Wolfgang Amadeus Mozart . El cuadro póstumo de 1819 de Barbara Krafft es el más conocido de todos, pero también existen varios más, realizados en vida de Mozart y después de esta. Según Robert Bory, existen sesenta y dos retratos de Mozart y representaciones pictóricas de todo tipo [1] , pero varían ampliamente en la representación pictórica de las características físicas del compositor, mostrando poca fidelidad al modelo.
Arthur Hutchings expresó su punto de vista sobre la contradicción que ofrece la oposición entre la enorme cantidad de obras de arte que representan al genio y el escaso valor iconográfico de las mismas con la sentencia: “Demasiadas imágenes” [2] . Todo ello llevó al musicólogo Arthur Schurig a afirmar en 1923 lo siguiente: “Mozart ha sido el compositor célebre del que más retratos ficticios se han hecho, material pictórico que ha contribuido, no poco, a confundir a las generaciones posteriores sobre su apariencia”. [3] Por su parte, Alfred Einstein , también especialista en Mozart, expresó su opinión sobre estos retratos en la siguiente afirmación: “No sobrevivieron restos terrenales de Mozart salvo unos pocos retratos miserables, de los cuales no hay dos iguales”. [4]
Estas afirmaciones llevaron a los musicólogos e historiadores del arte a emprender un análisis riguroso de todas las pinturas , bocetos , dibujos , camafeos y grabados existentes del compositor. La conclusión de esto fue que sólo ocho obras de arte, [5] todas ellas de desigual interés, fueron realizadas por autores que conocieron a Mozart directamente, o por bocetos tomados de dibujos realizados del natural. De esta selección, las "pinturas biográficas" de Mozart han sido publicadas con más cuidado, siguiendo generalmente los criterios que surgieron de este análisis. [6]
Detalle del retrato inacabado de Lange, considerado por Constanze como el mejor de todos los retratos de su marido. [7] [8] [9] [10]
Así, parece oportuno señalar una lista de autores, contemporáneos del compositor, que firmaron retratos sueltos de Mozart: [11] [12] Pompeo Girolamo Battoni , François Joseph Bosio , Breitkopf , Joseph Duplessis , Nicolò Grassi , Jean-Baptiste Greuze , Klass, Langernhöffel, Rigaud, Saint-Aubin, Van Smissen, Thelott, Tischbein y Johann Zoffany . No obstante, el estudio de estos retratos puede resultar interesante ya que, aunque no sean fieles a los rasgos físicos del compositor, aportan importantes datos iconográficos, ya sea sobre los instrumentos musicales, o sobre otras personalidades que aparecen en ellos. [13]
Retratos auténticos de Mozart
El retrato anónimo de Salzburgo se considera el primer retrato auténtico de Mozart. Fue encargado por el propio Leopold Mozart . Muestra a Mozart de seis años con trajes de la corte que le regalaron en 1762 en la Corte Imperial de Viena la emperatriz María Teresa , procedentes del guardarropa del archiduque Maximiliano [14] , como está documentado en la carta de Leopold del 19 de octubre de 1762. El pintor los ejecutó pintando primero el entorno y la ropa, y solo después haciendo posar a Wolfgang. [15] Se atribuye al pintor austríaco menor Pietro Antonio Lorenzoni . [16] La técnica utilizada es óleo sobre lienzo, siendo actualmente propiedad del Mozarteum de Salzburgo (heredado directamente de la familia Mozart) [17] y expuesto en la casa natal de Mozart .
El retrato familiar de Mozart de Louis Carrogis Carmontelle muestra al niño prodigio de siete años al clavicémbalo , con su padre Leopold detrás tocando el violín y la hermana de Wolfgang, Maria Anna Mozart , frente a él, sosteniendo la página de una partitura. Fue pintado por el artista francés Louis Carrogis Carmontelle durante la estancia de la familia Mozart en París entre 1763 y 1764 [18] , parte de la gran gira familiar por la mayor parte de Europa occidental . El original fue ejecutado a petición del mecenas parisino de los Mozart, el barón Melchior von Grimm. [19] El dibujo y la impresión posteriores realizados a partir de él están documentados en una carta de Leopold Mozart a Lorenz Hagenauer desde París el 1 de abril de 1764. Leopold Mozart hizo realizar una gran cantidad de copias del grabado, que utilizó con fines publicitarios y de obsequio, y algunas de las cuales también vendió [20] .
La hermana de Mozart se refería al grabado cuando escribió a Breitkopf & Sohn el 24 de noviembre de 1799: "También le envío un grabado en cobre que fue grabado cuando estábamos en París. De él puede ver que mi hermano era un niño muy bonito. Fue sólo después de la viruela [1767] que quedó tan desfigurado: y más aún cuando regresó de Italia [1771], adquirió el color amarillo italiano que lo hizo completamente irreconocible. Era un niño pequeño pero bien proporcionado". [21] [22] La técnica utilizada es la acuarela , con copias posteriores realizadas en griffel , sanguina , pintura gouache y grabado. El original actualmente es propiedad y se exhibe en el Museo Condé en el Château de Chantilly [23]
Retrato anónimo de Verona
Retrato anónimo de Bolonia
Retrato familiar de Johann Nepomuk della Croce
Retrato de Joseph Lange
Retrato de Doris Stock
Retratos dudosos de Mozart
El retrato de Jean-Baptiste Greuze supuestamente muestra la mitad superior de un Mozart de seis años pintado por el artista francés Jean-Baptiste Greuze , el único pintor importante de esta lista. Al igual que la acuarela de Carmontelle, fue pintada durante la estancia de la familia Mozart en París entre 1763 y 1764. El cuadro se titula simplemente como "Retrato de un niño", y la firma del autor era desconocida cuando fue catalogado en 1933 [24]
Cuando el comerciante de arte AS Rambo en París ofreció la pintura a la venta en 1910, afirmó que era un retrato de Mozart. Sin embargo, la identificación del retratado como Mozart nunca ha sido completamente confirmada y, por lo tanto, debe tratarse con escepticismo. No encontramos ninguna mención de la pintura en la correspondencia de la familia Mozart, ni los biógrafos de Mozart o Greuze la mencionan. Arthur Schurig describió el retrato como una falsificación en 1920 [25] , antes de que se descubrieran la firma y otros detalles.
El compositor y neurobiólogo Martin Braun realizó un estudio exhaustivo del retrato, analizando los rasgos faciales y comparándolos con los retratos auténticos conocidos de Mozart. Llegó a la conclusión de que no solo la pintura era auténtica, sino que el modelo era efectivamente el propio Mozart. [26] Esta afirmación es apoyada por el profesor de Mozart Daniel N. Leeson. La técnica utilizada es óleo sobre lienzo. Actualmente es propiedad de la Universidad de Yale y se exhibe en la Galería de Arte de la Universidad de Yale [27]
El retrato en miniatura de Anonymous representa supuestamente a un joven Mozart y a su hermana Maria Anna Mozart (Nannerl) . Hay múltiples y contradictorias fechas, que van desde 1763 a 1767, atribuidas al miniaturista de la corte austriaca Johann Eusebius Alphen (1741-1772). Alphen conoció a la familia Mozart en varias ocasiones. La primera vez fue en Bruselas en 1763, luego tres años después en París y finalmente en Viena en 1767-68. Su último encuentro fue en Milán en 1771, donde Alphen tuvo una cita individual con Mozart, quien menciona su encuentro en una carta a su hermana Nannerl. [28] [29]
Arthur Schurig incluyó la miniatura en su lista de retratos no auténticos de Mozart, pero sin aportar ninguna prueba concreta de por qué. [30] Por otra parte, el musicólogo canadiense y experto en Mozart Cliff Eisen llegó a la conclusión de que la miniatura es auténticaElse, Cliff. Mozart in Italy and the Enigma of a Collection: Newly-Discovered Portraits and Artifacts, pp. 13. La técnica empleada es acuarela y pintura opaca o de cartel sobre marfil , siendo actualmente propiedad del Mozarteum de Salzburgo.
El retrato de Johann Georg Edinger
Retratos inauténticos de Mozart
El retrato de Dominicus van der Smissen muestra aparentemente a Mozart de once años. Supuestamente fue pintado en Holanda en la primavera de 1766 por el artista alemán Dominicus van der Smissen . En el reverso del retrato hay una nota manuscrita: "Mozart de joven, pintado por van Smissen". Esto es imposible porque Smissen murió el 6 de enero de 1760 en Altona , lo que aparentemente era desconocido para la persona que puso la inscripción en el frente. [31] También se ha atribuido a un inexistente J. Vander Smissen, o incluso al hijo de Domenicus, Jakob van Smissen (1735-1813), nació la ridícula idea de explicar la firma como "Devotus van Smissen", porque se suponía que Smissen había sido un devoto menonita. [32] El retrato en sí carece de cualquier fidelidad al modelo, especialmente en los rasgos faciales y el color de los ojos. Ante las evidencias, se trata probablemente de una falsificación realizada para sacar provecho del nombre del compositor. La técnica empleada es óleo sobre lienzo, actualmente se encuentra en el Mozarteum de Salzburgo.
El retrato de Jean-Baptiste Perroneau
Retrato de Delahaye
El retrato de Franz Thaddäus Helbling
Retrato de Burchard Dubeck
Galería
Retrato de Salzburgo (1763)
El dudoso retrato de Greuze (1763)
Acuarela de Carmontelle (1763)
Retrato anónimo en miniatura de Wolfgang y Maria Anna (c. 1763-67)
Retrato falso de Smissen (1766)
Retrato falso de Perroneau (1767)
Retrato vienés dudoso (c.1768)
Retrato de Verona (1770)
Retrato anónimo no auténtico de Mozart con la familia de Thomas Linley (1770)
Retrato falso de Delahaye (1772)
La dudosa miniatura de Knoller (1773)
Retrato anónimo dudoso (1775)
Retrato de Bolonia (1777)
Retrato familiar de Salzburgo (1780)
El dudoso retrato de della Croce (1780)
El retrato inacabado de Lange (1782-83)
Retrato de Hickel (1783)
El dudoso retrato de Vogel (1783, monocromo)
El dudoso retrato de Grassi (1785)
El retrato no auténtico de Helbling (1787)
Retrato de Stock en punta de plata (1789)
El dudoso retrato de Edinger (1790)
Retrato falso de Dubeck (1803)
Retrato póstumo de Krafft (1819)
Retrato falso de Kaulbach (1873)
Bibliografía
Bory, Robert. La vie et l'oeuvre de Wolfgang-Amadeus Mozart par l'image (en francés). Suiza: Horizontes de Francia, 1948.
Einstein, Alfred. Mozart, su carácter, su obra. Oxford University Press, 1962
Hutchings, Arthur. Mozart: El hombre, el músico. Reino Unido: Thames and Hudson, 1976.
Grosspietsch, Christoph. Mozart-Bilder, Bilder Mozarts: ein Porträt zwischen Wunsch und Wirklichkeit (en alemán). Austria: Editorial Anton Pustet, 2013.
Referencias
^ Bory (1948)Error de harvtxt: no hay destino: CITEREFBory1948 ( ayuda )
^ Hutchings , cap. I: "Siempre estaba alegre".Error de harvtxt: no hay destino: CITEREFHutchings ( ayuda )
^ Schurig 1923, vol. 2
^ Einstein 1962, pág. 471
^ Hutchings, pág. 142
^ Hutchings, pág. 142
^ Andrés, pág. 56)Error de harvtxt: no hay destino: CITEREFAndrés ( ayuda )
^ Hutchings, pág. 16)Error de harvtxt: no hay destino: CITEREFHutchings ( ayuda )
^ Véase Novello .Error de harvtxt: no hay destino: CITEREFNovello ( ayuda )
^ Landon (2005, pág. 72)Error de harvtxt: no hay destino: CITEREFLandon2005 ( ayuda )
^ Zenger (1941-1942)Error de harvtxt: no hay destino: CITEREFZenger ( ayuda )
^ Hutchings , pág. 15Error de harvtxt: no hay destino: CITEREFHutchings ( ayuda )
^ Hutchings, pág. 142
^ Schurig 1920, pág. 82
^ Imágenes de Mozart: Universidad de Cornell
^ Woodford, Peggy (1990). Mozart . Omnibus Press. pp. 27. ISBN 0-7119-0248-8.
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^ Salomón 1995, pág. 44.Error de sfn: no hay destino: CITEREFSolomon1995 ( ayuda )
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^ Cartas de Mozart IV, pág. 244)
^ Nottebohm, Mozarteana, pág. 137.
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^ Museo Condé Número de inventario: DE CAR 418
^ Skinner, William. La colección Belle Skinner de instrumentos musicales antiguos en Holyoke, Massachusetts. Springfield, Massachusetts, EE. UU., 1933. Catálogo n.° 24: "Retrato de Mozart", págs. 72-74
^ Schurig 1920, pág. 92
^ Braun, Martin (2006d) El Greuze Mozart: redescubrimiento de un retrato
^ Galería de arte de la Universidad de Yale ID: 63804
^ Dos retratos de mujeres del miniaturista Alphen para las colecciones del Nationalmuseum
^ Else, Cliff. Mozart en Italia y el enigma de una colección: retratos y objetos recién descubiertos, págs. 12-13
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