Falsetto ( / f ɔː l ˈ s ɛ t oʊ , f ɒ l -/ fawl- SET -oh, fol- , italiano: [falˈsetto] ; diminutivo italiano de falso , "falso") es el registro vocal que ocupa el rango de frecuencia justo por encima del registro de voz modal y superponiéndose con él aproximadamente una octava .
Se produce por la vibración de los bordes ligamentosos de las cuerdas vocales , total o parcialmente. Comúnmente citado en el contexto del canto, el falsete, una característica de la fonación de ambos sexos, es también uno de los cuatro principales registros vocales hablados reconocidos por la patología del habla .
El término falsete se utiliza con mayor frecuencia en el contexto del canto para referirse a un tipo de fonación vocal que permite al cantante cantar notas más allá del rango vocal de la voz normal o modal. [1] El tono típico del registro de falsete o M2, generalmente tiene un sonido característico entrecortado [2] [3] y parecido a una flauta relativamente libre de armónicos [4] [5] , que es más limitado que su contraparte modal en ambas dinámicas. variación y calidad del tono. [6] Sin embargo, William Vennard señala que si bien la mayoría de las personas no entrenadas pueden sonar comparativamente "entrecortadas" o "ululares" cuando usan la producción de falsete, hay casos más raros de personas que han desarrollado una producción de sonido de falsete mucho más fuerte, que tiene más "sonido". " a eso. [7]
La voz modal, o registro modal, y el registro de falsete se diferencian principalmente en la acción de las cuerdas vocales . La producción de la voz normal implica la vibración de todas las cuerdas vocales, con la glotis abriéndose primero en la parte inferior y luego en la superior. La producción de falsete, por otro lado, hace vibrar sólo los bordes ligamentosos de las cuerdas vocales, dejando el cuerpo de cada cuerda relativamente relajado. [8] La transición de la voz modal al falsete ocurre cuando el cuerpo principal de cada cuerda vocal, o músculo vocal , se relaja, lo que permite que los músculos cricotiroideos estiren los ligamentos vocales. [6] William Vennard describe este proceso de la siguiente manera:
Con los músculos vocales relajados, es posible que los cricotiroideos ejerzan una gran tensión longitudinal sobre los ligamentos vocales . La tensión se puede aumentar para elevar el tono incluso después de que se haya alcanzado la longitud máxima de las cuerdas. Esto hace que las cuerdas vocales se adelgacen de modo que la diferencia de fase vertical sea insignificante. Los músculos vocales caen a los lados de la laringe y la vibración se produce casi por completo en los ligamentos. [9]
En el registro modal, se ve que las cuerdas vocales (cuando se ven con un estroboscopio) entran en contacto entre sí completamente durante cada vibración, cerrando completamente la brecha entre ellas, aunque sea por un tiempo muy corto. Este cierre corta el aire que se escapa. Cuando la presión del aire en la tráquea aumenta como resultado de este cierre, los pliegues se separan, mientras que las apófisis vocales de los cartílagos aritenoides permanecen en aposición . Esto crea un espacio ovalado entre los pliegues y algo de aire se escapa, lo que reduce la presión dentro de la tráquea. La repetición rítmica de este movimiento crea la nota. [1]
En falsete, sin embargo, las cuerdas vocales se ven separadas, y en los cantantes de falsete no entrenados, se deja un orificio ovalado permanente en el medio entre los bordes de las dos cuerdas a través del cual se escapa continuamente un cierto volumen de aire mientras el el registro está activado (el cantante canta usando la voz). Sin embargo, en los contratenores expertos , las membranas mucosas de las cuerdas vocales entran en contacto entre sí completamente durante cada ciclo de vibración. Los cartílagos aritenoides también se mantienen en firme aposición en este registro de voz. La longitud o el tamaño del orificio ovalado o la separación entre los pliegues puede variar, pero se sabe que aumenta a medida que aumenta la presión del aire expulsado. [1]
Los pliegues están formados por tejido elástico y graso. Los pliegues están cubiertos en la superficie por una membrana mucosa laríngea , que en la parte inferior está sostenida por las fibras más internas del músculo tiroaritenoideo . En falsete, los bordes membranosos extremos (es decir, los bordes más alejados del centro del espacio entre los pliegues) parecen ser las únicas partes que vibran. La masa correspondiente a la parte más interna del músculo tiroaritenoideo permanece quieta e inmóvil. [1]
Algunos cantantes sienten una sensación de alivio muscular cuando cambian del registro modal al registro de falsete. [1]
Las investigaciones han revelado que no todos los oradores y cantantes producen falsete exactamente de la misma manera. Algunos hablantes y cantantes dejan abierta la porción cartilaginosa de la glotis (a veces llamada "grieta mutacional"), y sólo los dos tercios frontales de los ligamentos vocales entran en vibración. El sonido resultante, que es típico de muchos adolescentes, puede ser puro y parecido a una flauta, pero suele ser suave y de calidad anémica. En otros, toda la glotis se abre y se cierra en cada ciclo. En otros, aparece un fenómeno conocido como amortiguamiento , en el que la cantidad de apertura glotal se vuelve cada vez menor a medida que aumenta el tono, hasta que sólo aparece una pequeña hendidura en los tonos más altos. El tipo de falsete de grieta mutacional se considera ineficiente y débil, pero hay poca información disponible sobre las fortalezas y debilidades relativas de los otros dos tipos. [6]
Ambos sexos son físicamente capaces de fonar en el registro de falsete. Antes de las investigaciones realizadas por los científicos en las décadas de 1950 y 1960, se creía ampliamente que sólo los hombres podían producir falsete. Una posible explicación para este fracaso en reconocer antes el falsete femenino es que cuando los hombres fonan en el registro de falsete hay un cambio mucho más pronunciado en el timbre y el nivel dinámico entre los registros modal y de falsete que en las voces femeninas. Esto se debe en parte a la diferencia en la longitud y masa de las cuerdas vocales y a la diferencia en los rangos de frecuencia. [1] Sin embargo, los estudios cinematográficos y de vídeo sobre la acción laríngea demuestran que las mujeres pueden producir y producen falsete, y los estudios electromiográficos realizados por varios patólogos del habla y pedagogos vocales destacados proporcionan una confirmación adicional. [1]
Si bien la evidencia científica ha demostrado que las mujeres tienen un registro de falsete, la cuestión del "falsete femenino" ha generado controversia entre los profesores de canto. [6] Esta controversia no existe dentro de las ciencias y los argumentos en contra de la existencia del falsete femenino no se alinean con la evidencia fisiológica actual. Algunos pioneros de la pedagogía vocal, como Margaret Green y William Vennard , adoptaron rápidamente la investigación científica actual en la década de 1950 y continuaron capturando el proceso biológico del falsete femenino en una película. Fueron más allá al incorporar su investigación a su método pedagógico de enseñanza de cantantes. [10] Otros se negaron a aceptar la idea, y la oposición al concepto de falsete femenino ha continuado entre algunos profesores de canto mucho después de que la evidencia científica hubiera demostrado la existencia del falsete femenino. [6] El célebre cantante de ópera y profesor de canto Richard Miller señaló en su publicación de 1997 Escuelas nacionales de canto: inglés, francés, alemán e italiano que, si bien la escuela alemana de profesores de canto había adoptado en gran medida la idea de un falsete femenino en la práctica pedagógica , hay división dentro de las escuelas francesa e inglesa y un rechazo total de la idea del falsete femenino en la escuela de canto italiana. [11] En su libro de 2004, Solutions for Singers: Tools For Performers and Teachers , Miller dijo: "Es ilógico hablar de un falsete femenino, porque la mujer es incapaz de producir un timbre en el rango superior que sea radicalmente diferente del sus cualidades mezza voce o voce piena in testa ". [12]
Sin embargo, otros escritores de canto han advertido sobre los peligros de no reconocer que las mujeres tienen un registro de falsete. McKinney, quien expresó su alarma porque muchos libros sobre el arte del canto ignoran o pasan por alto por completo el tema del falsete femenino o insisten en que las mujeres no tienen falsete, sostiene que muchas cantantes jóvenes sustituyen la parte superior de la voz modal por el falsete. [6] Él cree que esta falta de reconocimiento de la voz femenina en falsete ha llevado a la identificación errónea de jóvenes contraltos y mezzosopranos como sopranos , ya que es más fácil para estos tipos de voces más bajas cantar en la tesitura de soprano usando su registro de falsete. [6]
El uso de la voz en falsete en la música occidental es muy antiguo. Sus orígenes son difíciles de rastrear debido a ambigüedades en la terminología. Posiblemente cuando los escritores del siglo XIII distinguieron entre registros de pecho, garganta y cabeza ( pectoris, guttoris, capitis ) se referían a capitis para referirse a lo que más tarde se llamaría falsete. [13] En el siglo XVI, el término falsete era común en Italia. El médico Giovanni Camillo Maffei, en su libro Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta de 1562, explicó que cuando un bajo cantaba en el rango de soprano, la voz se llamaba "falsetto". [13] En un libro de GB Mancini, llamado Pensieri e riflessioni, escrito en 1774, el falsete se equipara con " voce di testa " (traducido como ' voz de cabeza '). [13]
El registro de falsete es utilizado por los contratenores masculinos para cantar en el rango de alto y ocasionalmente de soprano y era el estándar antes de que las mujeres cantaran en los coros . Hoy en día, los especialistas en música antigua utilizan ocasionalmente el falsete y, con regularidad, en los coros de las catedrales británicas los hombres que cantan la línea de contralto. [14]
Según muchos profesionales del canto, existe una diferencia entre el uso moderno del término " voz principal " y su significado anterior en el Renacimiento como una especie de falsete. Hoy en día, la voz de cabeza se define típicamente como una mezcla de voz de pecho y de cabeza, por lo que crea un sonido más fuerte que el falsete. [15] El falsete se puede colorear o cambiar para que suene diferente. Se le puede dar un estilo clásico para que suene como lo hacen los contratenores clásicos masculinos , o cantarlo en estilos musicales más contemporáneos. [dieciséis]
En la ópera , se cree que la voz de pecho , la voz media y la voz de cabeza se dan en las mujeres. [17] La voz principal de un hombre es, según David A. Clippinger, generalmente equivalente a la voz media de una mujer. [18] Esto puede significar que la voz principal de una mujer es el equivalente en falsete de un hombre. Aunque, en la enseñanza contemporánea, algunos profesores ya no hablan de la voz media, prefiriendo llamarla voz principal como ocurre con los hombres. Los puristas clásicos generalmente no cuentan el falsete como parte del rango vocal de nadie, excepto de los contratenores . Sin embargo, hay excepciones, como el barítono-Martin que utiliza falsete (ver artículo sobre barítono ). [19]
El falsete es más limitado en variación dinámica y calidad de tono que la voz modal. [ cita necesaria ] Falsetto no se conecta a la voz modal excepto a volúmenes muy bajos, lo que provoca pausas vocales al pasar de la voz modal. [ cita necesaria ] En ausencia de un entrenamiento vocal moderno para contener el volumen de la voz modal, en esta área de superposición un tono determinado en la voz modal será más fuerte que el mismo tono cantado en falsete. [20] El tipo de vibración de las cuerdas vocales que produce la voz en falsete impide cantar en voz alta, excepto en los tonos más altos de ese registro; También limita los colores de tono disponibles debido a la simplicidad de su forma de onda. [ cita necesaria ] La voz modal es capaz de producir formas de onda mucho más complejas e infinitas variedades de colores de tono. [ cita necesaria ] Falsetto, sin embargo, implica menos esfuerzo físico por parte del cantante que la voz modal y, cuando se usa correctamente, puede hacer posibles algunos efectos tonales deseables. [6]
La capacidad de hablar en falsete es posible para casi todos los hombres y mujeres. El uso del falsete se considera poco común en el habla occidental normal y se emplea con mayor frecuencia en el contexto del humor. [21] Sin embargo, el uso del discurso en falsete varía según la cultura y su uso se ha estudiado en afroamericanos [22] y hombres homosexuales [23] en ciertos contextos. Su uso también se ha observado en el sur de Estados Unidos. [24] Los cambios de tono que van hasta el falsete también son característicos del inglés británico. [25]
Los logopedas identifican a algunas personas que hablan frecuente o exclusivamente en registro de falsete como personas que padecen una disfonía funcional . [21] Falsetto también describe las fluctuaciones momentáneas, pero a menudo repetidas, en el tono emitidas por ambos sexos mientras experimentan cambios de voz durante la adolescencia. Estos cambios, sin embargo, son más evidentes y ocurren con mayor frecuencia en los niños que en las niñas. [26] No realizar un cambio de voz adecuado se denomina puberfonía .
