El estreno británico de la Sinfonía nº 9 de Beethoven , también conocida como su "Sinfonía Coral", tuvo lugar en Londres en las Argyll Rooms el 21 de marzo de 1825. El concierto fue ofrecido por la Sociedad Filarmónica , que había encargado la obra.
Sir George Smart , Charles Neate y Ferdinand Ries fueron importantes para dar a conocer la música de Ludwig van Beethoven en la Sociedad Filarmónica. George Smart y Charles Neate fueron miembros originales de la Filarmónica. Smart en 1814 ofreció la primera representación en Gran Bretaña del Cristo en el Monte de los Olivos de Beethoven . Neate vivió en Viena de 1815 a 1816 y conoció a Beethoven, quien supervisó allí sus estudios musicales. En los años siguientes, Neate mantuvo correspondencia con Beethoven y publicitó las obras del compositor en la Filarmónica. Ries, alumno de Beethoven, vivió en Londres de 1813 a 1824. Conoció la Filarmónica y muchas de sus composiciones se interpretaron en sus conciertos. [1] [2]
Ries escribió a Beethoven en nombre de la Filarmónica en 1817, invitándolo a Londres; la Sociedad le pagaría 300 guineas para que se quedara durante la temporada y él componería dos sinfonías para la Sociedad. Sin embargo, la visita no se llevó a cabo. En 1822, Beethoven, considerando visitar Londres, escribió a Ries preguntándole qué remuneración daría la Sociedad por una sinfonía; Ries transmitió la investigación a la Sociedad. [3]
Más tarde ese año, la Sociedad decidió ofrecer 50 libras esterlinas por una nueva sinfonía. El acta decía: "10 de noviembre de 1822. Se resuelve que se haga una oferta de £ 50 a Beethoven por una M[anu].S[cript]. Sin[fonía]. Teniendo permiso para disponer de ella al vencimiento de Dieciocho Meses después de su recepción, quedando con la condición de que llegue durante el mes de marzo siguiente. [3]
Beethoven escribió a Ries varias veces durante 1823 diciéndole que la finalización del nuevo trabajo se retrasaba. El manuscrito estuvo completo en abril de 1824; Neate confirmó la recepción en diciembre. [3] Neate invitó a Beethoven a Londres para la temporada de 1825 para dirigir la sinfonía, ofreciéndole 300 guineas para que trajera dos nuevas composiciones; sin embargo, no se realizó ninguna visita. Mientras tanto, la sinfonía se había interpretado en Viena, el 7 de mayo de 1824. [4]
La primera parte del concierto del 21 de marzo de 1825 consistió en una sinfonía ("Sinfonia Letra T") de Joseph Haydn ; el terzetto "Tutte le mie speranze" de Davide penitente de Mozart ; un cuarteto de cuerda no especificado de Mozart; la canción "¿Por qué duerme el Dios de Israel" de Sansón de Handel ; un quinteto de viento de Anton Reicha ; el aria "Per pietà" de Cosi fan tutte de Mozart; y una obertura Les deux journées de Luigi Cherubini . [5]
La segunda parte estuvo compuesta por la nueva sinfonía de Beethoven. El programa describía la obra: "New Grand Characteristic Sinfonia, MS., con final vocal, cuyas partes principales serán cantadas por Madame Caradori , Miss Goodall, Mr Vaughan y Mr Phillips (compuestas expresamente para esta Sociedad)". [5]
El líder de la orquesta era Franz Cramer y el director era Sir George Smart. [5] El texto de la " Oda a la Alegría " del último movimiento fue cantado en italiano, habiéndose añadido la traducción en Londres. [3]
El crítico de The Harmonicon escribió: "En la presente sinfonía no descubrimos ninguna disminución del talento creativo de Beethoven; exhibe muchos rasgos perfectamente nuevos, y en su formación técnica muestra un ingenio asombroso y un vigor mental incesante. Pero con todos los méritos que incuestionablemente posee, es por lo menos dos veces más larga de lo que debería ser... El último movimiento, un coro... no... se mezcla con los tres primeros movimientos... ¿Qué relación tiene con la sinfonía que conocemos? no pude distinguir; y aquí, así como en otras partes, la falta de diseño inteligible es demasiado evidente... [Debemos] expresar nuestra esperanza de que esta nueva obra del gran Beethoven pueda ser puesta en un formato más producible. forma; para que se puedan omitir las repeticiones y eliminar el coro por completo..." [5]
El crítico de The Quarterly Musical Magazine & Review escribió: "...[Su] duración por sí sola será motivo infalible de queja... ya que ocupa exactamente una hora y veinte minutos... lo cual no se compensa. por cualquier belleza de unidad de diseño, tomando la composición como un todo... El cuarto y último movimiento... es uno de los ejemplos más extraordinarios que jamás haya presenciado, de grandes poderes mentales y ciencia maravillosa, desperdiciados en temas infinitamente por debajo de su fuerza. Pero... partes de este movimiento... son realmente hermosas... — pero incluso aquí, mientras disfrutamos de los deleites de tanta ciencia y melodía... somos arrebatados de tan elocuente música , a armonías toscas, salvajes y extrañas... Debo considerar esta nueva sinfonía como la menos excelente de todas las que Beethoven haya producido, como una obra desigual, que abunda más en ruido, excentricidad y confusión de diseño que en aquellas grandiosas y toques elevados que tan bien sabe hacernos sentir..." [6]