En el claqué , el jazz y el blues , el stop-time es un patrón de acompañamiento que interrumpe o detiene el tiempo normal y presenta ataques acentuados regulares en el primer tiempo de cada compás , alternando con silencio o solos instrumentales . [3] Stop-time aparece ocasionalmente en la música ragtime . [2] Las características del tiempo detenido son acentos fuertes, descansos frecuentes y un patrón cadencial estereotipado . [1] Detener el cronometraje puede crear la impresión de que el tempo ha cambiado, aunque no es así, ya que el solista continúa sin acompañamiento. [4] Stop-time es común en la música popular afroamericana, incluido el R&B y la música soul , y condujo al desarrollo de la ruptura en el hip hop . [5]
Stop-time es, según Samuel A. Floyd Jr., "un dispositivo musical en el que el flujo hacia adelante de la música se detiene, o parece detenerse, suspendido en un unísono rítmico , mientras que en algunos casos un instrumentista o cantante improvisador continúa en solitario. con el avance del compás y el tempo . Estos momentos de parada del tiempo a veces se repiten, creando la ilusión de comenzar y detenerse, como, por ejemplo, en " The Ragtime Dance " de Scott Joplin y " King " de Jelly Roll Morton . Porter pisa fuerte "." [5]
"Stoptime Rag" de Joplin (1910) emplea el tiempo detenido en todas partes; incluso carece de su característica introducción de cuatro compases. El tiempo detenido en los harapos de Joplin se caracteriza por instrucciones en la música para que los intérpretes golpeen con el pie al ritmo. La partitura de "Ragtime Dance" de Joplin contiene la siguiente dirección: [6] "Aviso: para obtener el efecto deseado de 'detener el tiempo', el pianista deberá golpear fuertemente el suelo con el talón de un pie al oír la palabra 'sello'. '. No levante la punta del suelo mientras patea."
En su presentación de derechos de autor para "Cornet Chop Suey", Louis Armstrong incluye un coro escrito para detener el tiempo. [7] Las alusiones al coro de tiempo detenido de "Cornet Chop Suey" ocurren en "Oriental Strut" [8] y "Potato Head Blues". Thomas Brothers cita la exposición de Armstrong al claqué de Bubbles, quien improvisó pasos de baile durante los coros de stop-time, en el Sunset Café como una mayor inspiración para los coros de stop-time en su repertorio. [9]
En Signifyin(g), Sanctifyin', and Slam Dunking , Gena Dagel Caponi escribe:
En esta música [espirituales afroamericanas] el ritmo fundamental se mantiene principalmente mediante el golpeteo de un pie, mientras las manos aplauden patrones rítmicos intrincados y variables. Debe entenderse que el pie no marca el tiempo exacto, sino lo que los negros llaman "detener el tiempo", o lo que los libros no tienen mejor definición que "síncopa". El acento fuerte o el ritmo fuerte nunca se pierde, sino que se transmite juguetonamente de mano a pie y de pie a mano. [10]