Falsetto ( / f ɔː l ˈ s ɛ t oʊ , f ɒ l -/ fawl- SET -oh, fol- , italiano: [falˈsetto] ; diminutivo italiano de falso , "falso") es el registro vocal que ocupa el rango de frecuencia justo por encima del registro de voz modal y se superpone con él en aproximadamente una octava .
Se produce por la vibración de los bordes ligamentosos de las cuerdas vocales , en todo o en parte. Comúnmente citado en el contexto del canto, el falsete, una característica de la fonación de ambos sexos, es también uno de los cuatro principales registros vocales hablados reconocidos por la patología del habla .
El término falsete se utiliza con mayor frecuencia en el contexto del canto para referirse a un tipo de fonación vocal que permite al cantante cantar notas más allá del rango vocal de la voz normal o modal. [1] El tono típico del registro de falsete o M2, por lo general tiene un sonido característico entrecortado [2] [3] y parecido a una flauta relativamente libre de sobretonos [4] [5] —que es más limitado que su contraparte modal tanto en variación dinámica como en calidad de tono. [6] Sin embargo, William Vennard señala que, si bien la mayoría de las personas sin entrenamiento pueden sonar comparativamente "entrecortados" o "ululantes" cuando usan la producción de falsete, en casos más raros hay individuos que han desarrollado una producción de sonido de falsete mucho más fuerte, que tiene más "timbre". [7]
La voz modal, o registro modal, y el registro falsete se diferencian principalmente en la acción de las cuerdas vocales . La producción de la voz normal implica la vibración de toda la cuerda vocal, con la glotis abriéndose primero en la parte inferior y luego en la superior. La producción de falsete, por otro lado, hace vibrar solo los bordes ligamentosos de las cuerdas vocales mientras que deja el cuerpo de cada pliegue relativamente relajado. [8] La transición de la voz modal al falsete ocurre cuando el cuerpo principal de cada cuerda vocal, o músculo vocalis , se relaja, lo que permite que los músculos cricotiroideos estiren los ligamentos vocales. [6] William Vennard describe este proceso de la siguiente manera:
Con los músculos vocales relajados, los cricotiroideos pueden ejercer una gran tensión longitudinal sobre los ligamentos vocales . La tensión puede aumentarse para elevar el tono incluso después de que se haya alcanzado la longitud máxima de las cuerdas vocales. Esto hace que las cuerdas vocales se adelgacen de modo que la diferencia de fase vertical sea insignificante. Los músculos vocales caen a los lados de la laringe y la vibración se produce casi por completo en los ligamentos. [9]
En el registro modal, se observa que las cuerdas vocales (vistas con un estroboscopio) entran en contacto completamente entre sí durante cada vibración, cerrando el espacio entre ellas por completo, aunque sea por un tiempo muy breve. Este cierre corta el escape de aire. Cuando la presión del aire en la tráquea aumenta como resultado de este cierre, las cuerdas se separan, mientras que los procesos vocales de los cartílagos aritenoides permanecen en aposición . Esto crea un espacio ovalado entre las cuerdas y algo de aire se escapa, lo que reduce la presión dentro de la tráquea. La repetición rítmica de este movimiento crea la nota. [1]
En el falsete, sin embargo, se observa que las cuerdas vocales se separan y, en los cantantes de falsete sin formación, se deja un orificio ovalado permanente en el medio entre los bordes de las dos cuerdas a través del cual se escapa un cierto volumen de aire de forma continua mientras el registro esté ocupado (el cantante está cantando usando la voz). En los contratenores expertos , sin embargo, la membrana mucosa de las cuerdas vocales está en contacto completo entre sí durante cada ciclo de vibración. Los cartílagos aritenoides se mantienen en aposición firme también en este registro de voz. La longitud o el tamaño del orificio ovalado o la separación entre las cuerdas puede variar, pero se sabe que se hace más grande a medida que aumenta la presión del aire expulsado. [1]
Los pliegues están formados por tejido elástico y graso. Los pliegues están cubiertos en la superficie por la mucosa laríngea , que está sostenida más profundamente por las fibras más internas del músculo tiroaritenoideo . En falsete, los bordes membranosos extremos (es decir, los bordes más alejados del centro del espacio entre los pliegues) parecen ser las únicas partes que vibran. La masa correspondiente a la parte más interna del músculo tiroaritenoideo permanece quieta e inmóvil. [1]
Algunos cantantes sienten una sensación de alivio muscular cuando cambian del registro modal al registro de falsete. [1]
Las investigaciones han revelado que no todos los oradores y cantantes producen el falsete exactamente de la misma manera. Algunos oradores y cantantes dejan abierta la porción cartilaginosa de la glotis (a veces llamada "chink mutacional"), y solo los dos tercios delanteros de los ligamentos vocales entran en la vibración. El sonido resultante, que es típico de muchos adolescentes, puede ser puro y flautista, pero generalmente es suave y de calidad anémica. En otros, la longitud completa de la glotis se abre y se cierra en cada ciclo. En otros, aparece un fenómeno conocido como amortiguamiento , con la cantidad de apertura glótica cada vez menor a medida que aumenta el tono, hasta que solo aparece una pequeña hendidura en los tonos más altos. El tipo de falsete de chink mutacional se considera ineficiente y débil, pero hay poca información disponible sobre las fortalezas y debilidades relativas de los otros dos tipos. [6]
Ambos sexos son físicamente capaces de fonar en el registro de falsete. Antes de las investigaciones realizadas por los científicos en los años 1950 y 1960, se creía ampliamente que sólo los hombres eran capaces de producir falsete. Una posible explicación de esta incapacidad para reconocer antes el falsete femenino es que cuando los hombres fonan en el registro de falsete hay un cambio mucho más pronunciado en el timbre y el nivel dinámico entre los registros modal y de falsete que en las voces femeninas. Esto se debe en parte a la diferencia en la longitud y masa de las cuerdas vocales y a la diferencia en los rangos de frecuencia. [1] Sin embargo, los estudios de la acción laríngea en películas y videos demuestran que las mujeres pueden producir y producen falsete, y los estudios electromiográficos realizados por varios patólogos del habla y pedagogos vocales destacados proporcionan una confirmación adicional. [1]
Aunque la evidencia científica ha demostrado que las mujeres tienen un registro de falsete, la cuestión del "falsete femenino" ha sido objeto de controversia entre los profesores de canto. [6] Esta controversia no existe dentro de las ciencias y los argumentos en contra de la existencia del falsete femenino no se alinean con la evidencia fisiológica actual. Algunos pioneros en la pedagogía vocal, como Margaret Green y William Vennard , se apresuraron a adoptar la investigación científica actual en la década de 1950 y buscaron capturar el proceso biológico del falsete femenino en película. Fueron más allá para incorporar su investigación en su método pedagógico de enseñanza de cantantes femeninas. [10] Otros se negaron a aceptar la idea, y la oposición al concepto de falsete femenino ha continuado entre algunos profesores de canto mucho después de que la evidencia científica hubiera demostrado la existencia del falsete femenino. [6] El célebre cantante de ópera y profesor de canto Richard Miller señaló en su publicación de 1997 Escuelas nacionales de canto: inglés, francés, alemán e italiano que, si bien la escuela alemana de profesores de canto había adoptado en gran medida la idea de un falsete femenino en la práctica pedagógica, existe una división dentro de las escuelas francesa e inglesa y un rechazo total de la idea del falsete femenino en la escuela italiana de canto. [11] En su libro de 2004, Solutions for Singers: Tools For Performers and Teachers (Soluciones para cantantes: herramientas para intérpretes y profesores) , Miller dijo: "Es ilógico hablar de un falsete femenino, porque la mujer es incapaz de producir un timbre en el rango superior que sea radicalmente diferente de sus cualidades de mezza voce o voce piena in testa ". [12]
Sin embargo, otros escritores de canto han advertido sobre los peligros de no reconocer que las mujeres tienen un registro de falsete. McKinney, quien expresó su alarma por el hecho de que muchos libros sobre el arte del canto ignoran por completo o pasan por alto la cuestión del falsete femenino o insisten en que las mujeres no lo tienen, argumenta que muchas cantantes jóvenes sustituyen el falsete por la parte superior de la voz modal. [6] Él cree que esta falta de reconocimiento de la voz de falsete femenina ha llevado a la identificación errónea de las jóvenes contraltos y mezzosopranos como sopranos , ya que es más fácil para estos tipos de voz más graves cantar en la tesitura de soprano utilizando su registro de falsete. [6]
El uso de la voz de falsete en la música occidental es muy antiguo. Sus orígenes son difíciles de rastrear debido a las ambigüedades en la terminología. Posiblemente cuando los escritores del siglo XIII distinguieron entre registros de pecho, garganta y cabeza ( pectoris, guttoris, capitis ) querían decir capitis para referirse a lo que más tarde se llamaría falsete. [13] En el siglo XVI, el término falsete era común en Italia. El médico Giovanni Camillo Maffei, en su libro Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta en 1562, explicó que cuando un cantante de bajo cantaba en el rango de soprano, la voz se llamaba "falsetto". [13] En un libro de GB Mancini, llamado Pensieri e riflessioni escrito en 1774, falsete se equipara con " voce di testa " (traducido como ' voz de cabeza '). [13]
El falsete es utilizado por los contratenores masculinos para cantar en el registro de alto y ocasionalmente en el de soprano , y era el registro estándar antes de que las mujeres cantaran en coros . Hoy en día, los especialistas en música antigua utilizan el falsete ocasionalmente y los hombres que cantan en la línea de alto lo utilizan con regularidad en los coros de las catedrales británicas. [14]
Según muchos profesionales del canto, existe una diferencia entre el uso moderno del término " voz de cabeza " y su significado anterior en el Renacimiento como un tipo de falsete. En la actualidad, la voz de cabeza se define típicamente como una mezcla de voz de pecho y voz de cabeza, por lo que crea un sonido más fuerte que el falsete. [15] El falsete se puede colorear o cambiar para que suene diferente. Se le puede dar un estilo clásico para que suene como lo hacen los contratenores clásicos masculinos , o se puede cantar en estilos musicales más contemporáneos. [16]
En la ópera , se cree que la voz de pecho , la voz media y la voz de cabeza se dan en las mujeres. [17] La voz de cabeza de un hombre es, según David A. Clippinger, generalmente equivalente a la voz media de una mujer. [18] Esto puede significar que la voz de cabeza de una mujer es el equivalente en falsete de un hombre. Aunque, en la enseñanza contemporánea, algunos profesores ya no hablan de la voz media, optando por llamarla voz de cabeza como en el caso de los hombres. Los puristas clásicos generalmente no cuentan el falsete como parte del rango vocal de nadie, excepto los contratenores . Sin embargo, hay excepciones, como el barítono-Martin que usa falsete (ver artículo sobre barítono ). [19]
El falsete es más limitado en variación dinámica y calidad de tono que la voz modal. [ cita requerida ] El falsete no se conecta con la voz modal excepto a volúmenes muy bajos, lo que lleva a cortes vocales cuando se hace la transición desde la voz modal. [ cita requerida ] En ausencia de entrenamiento vocal moderno para contener el volumen de la voz modal, en esta área superpuesta un tono dado en la voz modal será más fuerte que el mismo tono cantado en falsete. [ 20 ] El tipo de vibración de las cuerdas vocales que produce la voz de falsete impide cantar en voz alta excepto en los tonos más altos de ese registro; también limita los colores de tono disponibles debido a la simplicidad de su forma de onda. [ cita requerida ] La voz modal es capaz de producir formas de onda mucho más complejas e infinitas variedades de color de tono. [ cita requerida ] El falsete, sin embargo, implica menos esfuerzo físico por parte del cantante que la voz modal y, cuando se usa correctamente, puede hacer posibles algunos efectos tonales deseables. [ 6 ]
La capacidad de hablar en falsete es posible para casi todos los hombres y mujeres. El uso del falsete se considera poco común en el habla occidental normal y se emplea con mayor frecuencia en el contexto del humor. [21] Sin embargo, el uso del falsete varía según la cultura y se ha estudiado su uso en afroamericanos [22] y hombres homosexuales [23] en ciertos contextos. También se ha observado su uso en el sur de los EE. UU. [24] Los cambios de tono que van desde el falsete también son característicos del inglés británico. [25]
Los logopedas identifican a algunas personas que hablan con frecuencia o totalmente en el registro de falsete como personas que sufren una disfonía funcional . [21] El falsete también describe las fluctuaciones momentáneas, pero a menudo repetidas, en el tono emitidas por ambos sexos mientras experimentan cambios de voz durante la adolescencia. Sin embargo, estos cambios son más evidentes y ocurren con mayor frecuencia en los niños que en las niñas. [26] La incapacidad de experimentar un cambio de voz adecuado se denomina puberfonía .
