El cha-cha-chá (también llamado cha-cha ), es un baile de origen cubano. [1] [2] Se baila con la música del mismo nombre introducida por el compositor y violinista cubano Enrique Jorrín a principios de la década de 1950. Este ritmo se desarrolló a partir del danzón-mambo . El nombre del baile es una onomatopeya derivada del sonido de arrastre de los pies de los bailarines cuando bailan dos pasos rápidos consecutivos que caracterizan el baile. [3]
A principios de la década de 1950, Enrique Jorrín trabajó como violinista y compositor con el grupo de charanga Orquesta América . El grupo se presentó en salones de baile en La Habana donde tocaban danzón , danzonete y danzón-mambo para públicos orientados al baile. Jorrín notó que muchos de los bailarines en estos conciertos tenían dificultad con los ritmos sincopados del danzón-mambo. Para hacer su música más atractiva para los bailarines, Jorrín comenzó a componer canciones donde la melodía estaba marcada fuertemente en el primer tiempo fuerte y el ritmo era menos sincopado . [4] Cuando la Orquesta América interpretó estas nuevas composiciones en el Silver Star Club de La Habana, se notó que los bailarines habían improvisado un paso triple en su juego de pies produciendo el sonido "cha-cha-chá". Por lo tanto, el nuevo estilo llegó a ser conocido como "cha-cha-chá" y se asoció con un baile donde los bailarines realizan un paso triple. [5]
El patrón básico de pasos del cha-cha-chá (uno, dos, tres, cha-cha-uno, dos, tres) también se encuentra en varias danzas afrocubanas de la religión santera . Por ejemplo, uno de los pasos utilizados en la danza practicada por el religioso Orisha Ogun presenta un patrón idéntico de pasos. Estas danzas afrocubanas son anteriores al desarrollo del cha-cha-chá y eran conocidas por muchos cubanos en la década de 1950, especialmente aquellos de origen africano. [6] Por lo tanto, el paso del cha-cha-chá probablemente se inspiró en estas danzas afrocubanas. [7]
En 1953, la Orquesta América lanzó dos composiciones de Jorrin, « La Engañadora » y «Silver Star», en el sello discográfico cubano Panart . Estas fueron las primeras composiciones de cha-cha-chá jamás grabadas. Inmediatamente se convirtieron en éxitos en La Habana, y otras orquestas de charanga cubanas imitaron rápidamente este nuevo estilo. Pronto, hubo una locura por el cha-cha-chá en los salones de baile de La Habana, popularizando tanto la música como el baile asociado. Esta locura pronto se extendió a la Ciudad de México , y en 1955, la música y el baile del cha-cha-chá se habían vuelto populares en América Latina, Estados Unidos y Europa Occidental, siguiendo los pasos del mambo , que había sido una locura mundial unos años antes. [8]
El chachachá se baila con auténtica música cubana , aunque en las competiciones de baile de salón se suele bailar con pop latino o rock latino . La música del chachachá de salón internacional es enérgica y con un ritmo constante. La música puede incluir polirritmos complejos .
Los estilos de baile cha-cha-cha pueden diferir en el lugar del chasse en la estructura rítmica. [9] El conteo original del cha-cha-cha cubano y del salón de baile es "uno, dos, tres, cha-cha", o "uno, dos, tres, cuatro y". [10] Una "versión callejera" incorrecta surge porque muchos bailarines sociales cuentan "uno, dos, cha-cha-cha" y, por lo tanto, cambian el ritmo del baile en un tiempo completo de música. Tenga en cuenta que el baile conocido como salsa es el resultado de un cambio de ritmo similar al del mambo.
En la Escuela Internacional de Baile de Salón , el patrón básico implica que el líder dé un paso adelante controlado con el pie izquierdo, manteniendo algo de peso en el pie derecho. La rodilla de la pierna derecha debe permanecer doblada y cerca de la parte posterior de la rodilla izquierda, habiéndose estirado la pierna izquierda justo antes de recibir parte del peso. Este paso se da en el segundo tiempo del compás. El peso completo se devuelve a la pierna derecha en el segundo paso (tiempo tres).
El cuarto tiempo se divide en dos, por lo que el conteo de los siguientes tres pasos es 4 y 1. Estos tres pasos constituyen el cha-cha chasse . Se da un paso hacia un lado con el pie izquierdo, se cierra el pie derecho a medias hacia el pie izquierdo (normalmente dejando ambos pies debajo de las caderas o quizás cerrados juntos) y, finalmente, hay un último paso hacia la izquierda con el pie izquierdo. La duración de los pasos en el chasse depende en gran medida del efecto que el bailarín esté intentando lograr. [10]
El compañero da un paso atrás con el pie derecho, estirando la rodilla mientras se carga todo el peso. La otra pierna puede permanecer estirada. Es posible que se mueva ligeramente, pero no se intenta flexionar deliberadamente la pierna libre. Esto es bastante diferente de la técnica asociada con la salsa , por ejemplo. En el siguiente tiempo (tercer tiempo), el peso se devuelve a la pierna izquierda. Luego se baila un chasse RLR.
Cada uno de los integrantes de la pareja está ahora en posición de bailar el compás que acaba de bailar su compañero. Por lo tanto, la construcción fundamental del cha-cha-chá se extiende a lo largo de dos compases.
El primer paso marcado es un desarrollo posterior del estilo "cha-cha-cha internacional". Debido a la acción utilizada durante el paso hacia adelante (el que lleva sólo una parte del peso), el patrón básico gira hacia la izquierda, mientras que en épocas anteriores el cha-cha-cha se bailaba sin rotación de la alineación. Se permiten movimientos de cadera al final de cada paso. Para los pasos que tienen un solo pulso, la primera mitad del pulso constituye el movimiento del pie y la segunda mitad la ocupa el movimiento de cadera. El balanceo de cadera elimina cualquier aumento de altura a medida que los pies se acercan. En general, los pasos en todas las direcciones deben darse primero con la punta del pie en contacto con el suelo y luego con el talón bajando cuando el peso se transfiere por completo; sin embargo, algunos pasos requieren que el talón permanezca levantado del suelo. Cuando se libera el peso de un pie, el talón debe soltarse del suelo primero, permitiendo que la punta del pie mantenga el contacto con el suelo.
En la Escuela Americana de Baile de Salón, el paso básico abarca dos compases musicales (contados frecuentemente "uno, dos, tres, cuatro-y, cinco, seis, siete, ocho-y" con "cinco" marcando el comienzo del segundo compás. El líder da un paso lateral hacia la izquierda en el conteo 1, hacia atrás sobre el pie derecho en el conteo 2, hacia adelante con el pie izquierdo en el conteo 3, luego un cha-cha-cha que consiste en un paso lateral hacia la derecha en el conteo 4 seguido de un paso en el lugar sobre el pie izquierdo en "y" entre el conteo cuatro y el conteo 5 para permitir otro paso lateral hacia la derecha en el conteo 5 (o el conteo 1 del segundo compás), un paso hacia adelante con el pie izquierdo en el conteo 6, un paso hacia atrás con el pie derecho en el conteo 7, y un cha-cha-cha hacia la izquierda en el "ocho-y" para preparar otro paso lateral hacia la izquierda para comenzar la siguiente repetición del patrón.
En el estilo tradicional de ritmo americano , el movimiento de cadera latino se logra mediante la acción alternada de flexión y estiramiento de las rodillas, aunque en el baile competitivo moderno, la técnica es prácticamente idéntica al estilo "latino internacional" .
En el estilo latino internacional, la pierna que soporta el peso casi siempre está recta. La pierna libre se doblará, lo que permitirá que las caderas se acomoden naturalmente en la dirección de la pierna que soporta el peso. Al dar un paso, la pierna libre se estirará justo antes de recibir el peso. Luego debe permanecer recta hasta que esté completamente libre de peso nuevamente.
El cha-cha-chá es uno de los cinco bailes del programa “latinoamericano” de competencias internacionales de bailes de salón.
Como se ha descrito anteriormente, las bases de la danza moderna fueron establecidas en la década de 1950 por Pierre y Lavelle [11] y desarrolladas en la década de 1960 por Walter Laird y otros grandes competidores de la época. Los pasos básicos que se enseñan a los estudiantes hoy en día se basan en estos relatos.
En general, los pasos se mantienen compactos y el baile se baila generalmente sin subidas ni bajadas ; ésta es la técnica de salón moderna del cha-cha-chá (y otros bailes latinos).
Para las competiciones internacionales de baile de salón, el Consejo Mundial de Danza exige que la música cha-cha-cha se toque a un ritmo de 30 compases por minuto , [12] la Federación Mundial de Baile Deportivo exige entre 30 y 32 compases por minuto. [13]
