El baño turco ( Le Bain turc ) es una pintura al óleo de Jean-Auguste-Dominique Ingres , inicialmente completada entre 1852 y 1859, pero modificada en 1862. [1] La pintura representa a un grupo de mujeres desnudas en una piscina en un harén . [1] Tiene un estilo erótico que evoca tanto el Cercano Oriente como los estilos occidentales anteriores asociados con temas mitológicos . La pintura amplía una serie de motivos que Ingres había explorado en pinturas anteriores, [1] en particular La bañista de Valpinçon (1808) y La gran odalisca (1814) y es un ejemplo de Romanticismo.
La obra está firmada y fechada en 1862, cuando Ingres tenía alrededor de 82 años. [2] Alteró el formato rectangular original y cambió la pintura a un tondo . Sobrevive una fotografía de su estado original, tomada por Charles Marville . [3]
La pintura es conocida por su sutil coloración, especialmente la piel muy pálida de las mujeres que descansan en la privacidad de una zona de baño. Las figuras tienen una forma casi abstracta y "esbelta y sinuosa", [ cita requerida ] y a veces parecen carecer de esqueleto. Están dispuestas de una manera circular muy armoniosa, una disposición curva que realza el erotismo de la pintura. Su carga se logra en parte mediante el uso de motivos que incluyen la neblina implícita del perfume oriental y la inclusión de jarrones, agua corriente, frutas y joyas, así como una paleta que va del blanco pálido al rosa, marfil, grises claros y una variedad de marrones. [4]
La decisión de convertir la pintura en un tondo centraliza la composición y añade un elemento voyeurista a la misma, ya que el espectador observa a las mujeres desnudas a través del óculo. Este efecto se acentúa porque sabemos que Ingres nunca viajó más allá de Europa, por lo que su visión romántica de las Bañistas está totalmente idealizada. [5]
Ingres disfrutaba de la ironía de producir una obra erótica en su vejez, pintando una inscripción de su edad ( AETATIS LXXXII , "a los 82 años") en la obra; en 1867 dijo a otros que aún conservaba "todo el fuego de un hombre de treinta años". [6] [7] No pintó esta obra a partir de modelos vivos, sino de croquis y varias de sus pinturas anteriores, reutilizando figuras de "bañistas" y " odaliscas " que había dibujado o pintado como figuras individuales en camas o al lado de una bañera.
La figura de La bañista de Valpinçon aparece casi idéntica al elemento central de la composición posterior, pero ahora toca una mandolina . La mujer del fondo con el brazo extendido y sosteniendo una taza se parece a la modelo de su retrato de Madame Moitessier (1856). El rostro de la mujer con los brazos levantados por encima de la cabeza en el lado derecho cercano es similar a un croquis (1818) de la esposa del artista, Delphine Ramel, [3] aunque su hombro derecho está bajado mientras que su brazo derecho está levantado. Los otros cuerpos están yuxtapuestos en varias áreas sin iluminación detrás de ellos.
Ingres se inspiró en una amplia variedad de fuentes pictóricas, incluido el arte académico del siglo XIX, el neoclasicismo y el manierismo tardío . [ cita requerida ] La coloración es de "frialdad castigadora", mientras que las figuras se fusionan entre sí de una manera que evoca la sexualidad, pero en última instancia tiene la intención de mostrar la habilidad de Ingres para desafiar la perspectiva racional. [3]
Ingres se vio influido por la moda contemporánea del orientalismo , relanzada por la invasión de Egipto por Napoleón . Al partir hacia Italia en 1806, copió en sus cuadernos un texto que ensalzaba "los baños del serrallo de Mahoma", en el que se puede leer una descripción de un harén donde se "entra en una habitación rodeada de sofás [...] y es allí donde muchas mujeres destinadas a este uso asisten a la sultana en el baño, limpiando su hermoso cuerpo y frotando los perfumes más suaves en su piel; es allí donde debe luego tomar un descanso voluptuoso". [6] [8]
En 1825 copió un pasaje de Cartas de Oriente de Lady Mary Wortley Montagu , que había acompañado a su marido diplomático británico al Imperio Otomano en 1716. Sus cartas habían sido reeditadas ocho veces sólo en Francia entre 1763 y 1857, [ cita requerida ] contribuyendo a la locura orientalista. El pasaje que copió Ingres se titulaba «Descripción del baño de mujeres en Adrianópolis » y dice: «Creo que había doscientas mujeres allí en total. Hermosas mujeres desnudas en varias poses... algunas conversando, otras trabajando, otras bebiendo café o saboreando un sorbete , y muchas estiradas despreocupadamente, mientras sus esclavas (generalmente deslumbrantes muchachas de 17 o 18 años) les trenzaban el pelo en formas fantásticas». [6] [9] Sin embargo, el entorno del baño turco guarda poca semejanza con el baño público descrito por Lady Montagu. [10]
A diferencia de Eugène Delacroix , que visitó un harén argelino, Ingres nunca viajó a África ni a Oriente Medio, y las cortesanas representadas tienen un aspecto más caucásico y europeo que africano o de Oriente Medio. [11] Para Ingres, el tema oriental era sobre todo un pretexto para retratar el desnudo femenino en un contexto pasivo y sexual. Los elementos exóticos son escasos en la imagen: instrumentos musicales, un incensario y algunos adornos.
El primer comprador del pintor fue un pariente de Napoleón III , pero lo devolvió algunos días después, pues su esposa lo consideró "inapropiado" ("peu convenable"). [6] Fue comprado en 1865 por Khalil Bey , un ex diplomático turco que lo agregó a su colección de pinturas eróticas. [12]
Edgar Degas exigió que El baño turco se exhibiera en la Exposición Universal de 1855 , lo que provocó reacciones encontradas: Paul Claudel , por ejemplo, lo comparó con un «pastel lleno de gusanos». [6] A principios del siglo XX, los mecenas quisieron ofrecer El baño turco al Louvre, pero el consejo del museo lo rechazó dos veces. [13] Después de que las colecciones nacionales de Múnich ofrecieran comprarlo, el Louvre finalmente lo aceptó en 1911, [13] gracias a una donación de la Société des amis du Louvre , a quien el mecenas Maurice Fenaille hizo un préstamo sin intereses a tres años de 150.000 francos para tal fin. [ cita requerida ]
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