El Trío para piano n.º 2 en do menor , Op . 66, fue escrito por Felix Mendelssohn en 1845 y publicado en febrero de 1846. [1] La obra está compuesta para un trío para piano estándar compuesto por violín , violonchelo y piano . Mendelssohn dedicó la obra a su íntimo amigo y violinista, Louis Spohr , quien tocó la pieza con el compositor al menos una vez. [2]
En 1845, Mendelssohn comenzó a componer su segundo trío para piano en Frankfurt . Muchos visitantes, que sabían de su estancia en Frankfurt, buscaban a Mendelssohn, incluido un estudiante inglés llamado WS Rockstro . Cuando Mendelssohn se presentó con este joven estudiante, lo invitó, junto con el violinista Ferdinand David , a leer partes de su nuevo trío para piano. Dedicado a Louis Spohr y presentado a Fanny Mendelssohn en su cumpleaños, el trío se terminó el 30 de abril de 1846. [3]
El trío sirvió de inspiración a Johannes Brahms , y el tema de apertura del final está referenciado en el scherzo de su Sonata para piano n.º 3, Op. 5 , y la apertura del primer movimiento de este trío es la base para la línea de piano en el final de su Cuarteto para piano n.º 3 en do menor, Op. 60. [ 3]
El trío tiene cuatro movimientos :
Una actuación típica dura poco menos de 30 minutos.
Uno de los usos más notables de la forma sonata por parte de Mendelssohn , el primer movimiento del trío para piano comienza con una textura tormentosa construida sobre arpegios en las tres voces que invocan la obertura de las Hébridas y la Sinfonía escocesa de Mendelssohn . El tema principal del primer movimiento cita las Lieder Ohne Worte (Canciones sin palabras) de Mendelssohn, Op. 102, No. 1. El esquema armónico general del movimiento se mueve desde la tónica en el tema principal hasta la medianía en el tema secundario y cierra en la dominante . [1]
El segundo movimiento presenta una canción de cuna al piano, tomando prestado su movimiento rítmico de los Lieder Ohne Worte , Op. 19, No. 6 ("Canciones de barcos venecianos") de Mendelssohn. La suave entrada del violín y el violonchelo sobre la línea oscilante del piano convierte el movimiento en un Duett ohne Worte. [3]
Descrito por Mendelssohn como "un poco desagradable de tocar", el movimiento del scherzo sigue un diseño de rondó lleno de pasajes imitativos que pasan a través de los tres instrumentos. Con reminiscencias de un rondó, los tres instrumentos entran desfasados por una corchea en la línea de movimiento rápido, creando un efecto de apilamiento. Como se ve en los primeros scherzos de Mendelssohn, la manera juguetona y salvaje del movimiento mantiene su alta energía hasta el final. La alta energía del movimiento se ha comparado con la del scherzo de El sueño de una noche de verano de Mendelssohn , aunque también presenta motivos que recuerdan al scherzo del Octeto de Mendelssohn . [4] La música se suaviza abruptamente, terminando en acordes pizzicato nítidos. [3]
Considerado como el movimiento más famoso del trío, el cuarto movimiento del trío se abre con un salto inusual en el violonchelo. Una característica notable del final de esta obra es su uso de la melodía de un coral. Después de la introducción del tema inicial, la obra cita Gelobet seist du, Jesu Christ , y luego se expande para incluir también una melodía de salterio ginebrino del siglo XVI, conocida en inglés como Old Hundredth por su asociación con el Salmo 100 ( William Kethe ) , como melodía culminante. [5]
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