Los fotógrafos y cineastas consideraron las ventajas de la fotografía digital frente a la cinematográfica a principios del siglo XXI, después de que las cámaras digitales de consumo estuvieran ampliamente disponibles. La fotografía digital y la cinematografía digital tienen ventajas y desventajas en relación con la fotografía de películas fijas y cinematográficas . [1] [2] En el siglo XXI, la fotografía pasó a ser predominantemente digital, pero los métodos fotoquímicos tradicionales continúan sirviendo a muchos usuarios y aplicaciones.
La calidad visual de una fotografía digital se puede evaluar de varias formas. El número de píxeles de una imagen está relacionado con su resolución espacial y, a menudo, se utiliza como cifra de mérito . La cantidad de elementos de imagen ( píxeles ) en el sensor de imagen normalmente se cuenta en millones y se denomina " megapíxeles ". [3] La densidad de píxeles del sensor establece un límite en la resolución de salida final de las imágenes capturadas con ese sensor. [4] Otros factores, como el efecto de un patrón Bayer u otro filtro en el sensor digital y el algoritmo de procesamiento de imágenes utilizado para interpolar datos sin procesar del sensor en píxeles de imagen. La mayoría de los sensores digitales están dispuestos en un patrón de cuadrícula rectangular, lo que hace que ciertas imágenes (por ejemplo, de líneas paralelas) sean susceptibles a artefactos de patrón muaré . La película no se ve afectada por el muaré debido a la orientación aleatoria de las sales de plata en su emulsión; sin embargo, el patrón de estas sales de plata puede volverse visible al ampliarse, creando los patrones llamados "grano" en el resultado final. [5]
La resolución de las imágenes de la película depende del área de la película utilizada para grabar la imagen ( 35 mm , formato medio o gran formato ) y la velocidad de la película . Las estimaciones de la resolución de una fotografía tomada con una cámara de película de 35 mm varían. Es posible que se registre más información si se utiliza una película de grano fino , mientras que el uso de ópticas de mala calidad o una película de grano grueso puede producir una resolución de imagen más baja. Inicialmente se estimó que un fotograma de 36 mm × 24 mm de una película con velocidad ISO 100 contenía el equivalente a 20 millones de píxeles, [6] : 99 o aproximadamente 23.000 píxeles por mm cuadrado.
Muchas cámaras de película de calidad profesional utilizan películas de formato medio o grande . Debido al tamaño relativamente grande del área de imágenes que proporcionan estos medios, pueden grabar imágenes de mayor resolución que la mayoría de las cámaras digitales de consumo. Según la densidad de píxeles anterior, una imagen de película de formato medio puede registrar una resolución equivalente de aproximadamente 83 millones de píxeles en el caso de un marco de 60 x 60 mm, a 125 millones de píxeles en el caso de un marco de 60 x 90 mm. En el caso del gran formato, las películas de 4 x 5 pulgadas pueden grabar aproximadamente 298,7 millones de píxeles, y 1.200 millones de píxeles en el caso de las películas de 8 x 10 pulgadas. Sin embargo, al igual que ocurre con un sistema digital, una mala calidad óptica de las lentes disminuirá el potencial de resolución de una emulsión de película. [7] [8] [9]
El ruido de disparo , producido por fluctuaciones espontáneas en las fotocorrientes detectadas, degrada las áreas más oscuras de las imágenes electrónicas con variaciones aleatorias de color y brillo de los píxeles. El grano de la película se vuelve evidente en áreas de tono uniforme y delicado. La sensibilidad del grano y de la película están relacionadas, y las películas más sensibles tienen un grano más evidente. Del mismo modo, con las cámaras digitales, las imágenes tomadas con ajustes de sensibilidad más altos muestran más ruido que las tomadas con sensibilidades más bajas. [6]
Sin embargo, incluso si ambas técnicas tienen ruido inherente, se reconoce ampliamente que, en el caso del color, la fotografía digital tiene mucho menos ruido/grano que la película con una sensibilidad equivalente, lo que genera una ventaja en la calidad de la imagen. [10] Para la fotografía en blanco y negro, el grano desempeña un papel más positivo en la calidad de la imagen y dichas comparaciones son menos válidas.
El ruido en las cámaras digitales puede producir distorsión del color o patrones similares a confeti; en la iluminación interior, generalmente ocurre más severamente en el componente azul y menos severamente en el componente rojo. Casi todas las cámaras digitales aplican reducción de ruido a fotografías de larga exposición para contrarrestar el ruido debido a la fuga de píxeles. Para exposiciones muy largas, el sensor de imagen debe funcionar a bajas temperaturas para evitar que el ruido afecte a la imagen final. El grano de la película no se ve afectado por el tiempo de exposición, aunque la sensibilidad marginal de la película cambia con exposiciones prolongadas, un fenómeno conocido como falla de reciprocidad .
Los sistemas tradicionales de medición de la exposición y enfoque automático emplean sensores secundarios, cuyas lecturas suelen ser de baja fidelidad (por ejemplo, un número muy pequeño de lecturas promediadas de varias áreas de la imagen versus información de la imagen completamente resuelta) y pueden no corresponderse con la imagen realmente grabada, por ejemplo debido a problemas de paralaje , diferente sensibilidad hacia la polarización , diferente respuesta espectral, diferente respuesta de amplitud, aberraciones ópticas de elementos ópticos en el sistema de detección, diferente sensibilidad hacia la luz parásita o desalineación del plano focal del sensor. La mayoría de las cámaras digitales permiten a los usuarios capturar y analizar información de imágenes desde el mismo sensor que se utiliza para la grabación de imágenes en tiempo real. El uso de esta información para la determinación de la exposición y el enfoque elimina inherentemente la mayoría de los problemas de alineación y calibración, al mismo tiempo que elimina el costo de los sensores de medición secundarios.
El cine normalmente supone el uso de películas separadas para tener en cuenta el balance de blancos de la escena (normalmente en dos variantes: para luz solar o lámparas de tungsteno), o el uso de filtros. Muchas cámaras de película tenían un dial para ayudar al usuario a realizar un seguimiento del tipo de película cargada en la cámara.
El rango dinámico es un factor importante en la calidad de las imágenes digitales y de emulsión. Tanto los sensores de película como los digitales [ dudosos ] exhiben respuestas no lineales a la cantidad de luz, y en los bordes del rango dinámico, cerca de la subexposición y la sobreexposición, los medios exhibirán respuestas particularmente no lineales. Los fotógrafos suelen considerar la respuesta dinámica no lineal o las cualidades de saturación de la película de emulsión como un efecto deseable, y la distorsión del color, el contraste y el brillo varían considerablemente entre las películas. Existe una gama continua pero relativamente limitada de niveles de color en la película de emulsión, mientras que un sensor digital almacena números enteros, produciendo una amplia gama de niveles discretos de colores. [ cita necesaria ] Las bandas pueden ser visibles en el caso inusual de que no estén oscurecidas por el ruido, y se pueden perder detalles, particularmente en áreas de sombras y luces.
Los fabricantes de cámaras digitales han realizado mejoras constantes en el rango dinámico capturado por sus productos, y las cámaras modernas tienen más de 14 pasos de rango dinámico. [11] Algunas cámaras tienen un modo de horquillado de exposición automático , que se utiliza junto con un software de imágenes de alto rango dinámico . [ cita necesaria ] Los medios de salida analógica también tienen un rango dinámico más limitado que pueden mostrar en comparación con los medios de inyección de tinta a base de pigmentos. [ cita necesaria ]
La flexibilidad y la conveniencia se encuentran entre las razones de la adopción generalizada de las cámaras digitales. En las cámaras de película, el rollo suele quedar completamente expuesto antes de ser procesado. Cuando se devuelve la película, es posible ver la fotografía, pero la mayoría de las cámaras digitales incorporan una pantalla de cristal líquido que permite ver la imagen inmediatamente después de la captura. El fotógrafo puede eliminar fotografías no deseadas o innecesarias, o volver a tomar la imagen si es necesario. Un usuario que desee impresiones puede imprimir rápida y fácilmente sólo las fotografías necesarias.
La película fotográfica se fabrica con características específicas de temperatura de color y sensibilidad (ISO). Las condiciones de iluminación muchas veces requieren características diferentes a las de las especificaciones de la película, requiriendo el uso de filtros o correcciones en el procesamiento . La fotografía digital permite ajustar la temperatura y la sensibilidad del color en cada toma, ya sea de forma manual o automática.
Las imágenes digitales se pueden almacenar cómodamente en una computadora personal o en dispositivos de almacenamiento fuera de línea, como pequeñas tarjetas de memoria . Las cámaras digitales de nivel profesional pueden almacenar imágenes en un formato de imagen sin procesar , que almacena la salida del sensor, en lugar de procesarla inmediatamente para formar una imagen. Cuando se edita con un software adecuado, como Adobe Photoshop o el programa GNU GIMP (que utiliza dcraw para leer archivos sin formato), el usuario puede manipular ciertos parámetros, como el contraste, la nitidez o el equilibrio de color antes de producir una imagen. Las imágenes JPEG se pueden manipular de manera similar, aunque normalmente con menos precisión; El software para este propósito puede proporcionarse con cámaras de consumo. La fotografía digital permite la recopilación rápida de una gran cantidad de documentos de archivo, lo que brinda comodidad, menor costo y mayor flexibilidad en el uso de los documentos. [12]
Hay algunas áreas en las que la película puede tener algunas ventajas. Las cámaras de película modernas no consumen tanta energía como las cámaras digitales modernas y pueden durar más con baterías más pequeñas. Algunas cámaras de película, especialmente las más antiguas, pueden funcionar sin baterías: algunas funcionarán completamente sin baterías, mientras que otras pueden perder algunas funciones, como la medición y algunas velocidades de obturación. Las baterías que sólo tienen que alimentar los fotómetros suelen ser muy pequeñas y pueden durar mucho tiempo. Esto puede ser una gran ayuda para quienes pasan mucho tiempo con poco o ningún acceso a la electricidad o a una fuente de baterías.
En comparación con las películas, las cámaras digitales son capaces de alcanzar velocidades mucho más altas (sensibilidad a la luz) y pueden funcionar mejor en condiciones de poca luz o exposiciones muy cortas. La velocidad efectiva de una cámara digital se puede ajustar en cualquier momento, mientras que en una cámara de cine se debe cambiar la película para cambiar la velocidad. [ cita necesaria ] Sin embargo, la película está disponible en velocidades de película mucho más bajas que las digitales, que rara vez caen por debajo de ISO de 100 o 400, varias películas tanto en color como en blanco y negro se venden con ISO de 50, esto permite una mejor imagen en condiciones de mucha luz que proporcionan una imagen más suave y de grano bajo. Mientras tanto, las películas en blanco y negro se venden con ISO aún más bajos, como 20 o 25; a partir de 2022, el ISO más bajo vendido comercialmente es 0,8 (FPP Super Positive), lo que permite tomar imágenes de contraste extremadamente alto.
El polvo en el plano de la imagen es un problema constante para los fotógrafos, y especialmente en la fotografía digital. Las cámaras DSLR son especialmente propensas a tener problemas de polvo porque el sensor permanece en su lugar, mientras que una película avanza a través de la cámara para cada exposición. Los restos de suciedad en la cámara, como polvo o arena, pueden rayar la película; un solo grano de arena puede dañar un rollo entero de película. A medida que las cámaras de película envejecen, pueden desarrollar rebabas en piezas dentro de la cámara de avance de la película. Con una SLR digital, es difícil evitar el polvo, pero es fácil de rectificar usando una computadora con software de edición de imágenes. Algunas SLR digitales tienen sistemas que eliminan el polvo del sensor vibrándolo o golpeándolo, a veces junto con un software que recuerda dónde se encuentra el polvo y elimina de las imágenes los píxeles afectados por el polvo. [ cita necesaria ]
Las cámaras digitales compactas están equipadas con lentes fijas, lo que dificulta que entre polvo en el área de la imagen. Las cámaras de película similares suelen ser herméticas a la luz y no están selladas ambientalmente. Algunas DSLR modernas, como la Olympus E-3, incorporan amplios sellos contra el polvo y la intemperie para evitar este problema.
Los sistemas de película y de imágenes digitales tienen diferentes énfasis en costos. Las cámaras digitales son significativamente más caras de comprar que sus equivalentes de película. Sin embargo, los precios están cayendo rápidamente debido a la intensa competencia. Las cámaras de película, por otro lado, son bastante económicas de comprar, especialmente los equipos usados, pero requieren costos continuos de película y desarrollo. [13] Sin embargo, en el ámbito digital, se podría argumentar que el estado constante de cambio tecnológico hará que un usuario digital siga actualizando y comprando otros equipos una vez que su cámara digital se vuelva rápidamente obsoleta. [14] Otros costos de la fotografía digital incluyen baterías especializadas, tarjetas de memoria y almacenamiento de datos a largo plazo. El costo del software de edición digital puede ser considerable, especialmente si se requieren funciones más nuevas. La aparición de cámaras telefónicas de muy alta calidad desde principios de la década de 2010 está haciendo que las cámaras digitales con sensores pequeños y de gama baja sean redundantes, casi tan rápido como crecieron la década anterior en la década de 2000. En consecuencia, los fabricantes están centrando su atención en modelos premium, como cámaras de sistema compactas y cámaras compactas con sensores grandes. Los teléfonos móviles como el iPhone X, el Samsung Galaxy S8 y el Nokia Lumia 1020 son capaces de producir imágenes que pueden rivalizar o superar a las cámaras dedicadas más baratas. Las impresoras de inyección de tinta pueden realizar impresiones de baja calidad de forma económica y sencilla a partir de archivos digitales, pero la impresión de inyección de tinta de alta calidad tiene costos comparables a la impresión con proceso fotográfico húmedo, independientemente de la fuente de la imagen inicial.
Hay argumentos específicos de la industria cinematográfica en el debate entre cine y digital.
La mayor parte del cine digital se muestra en resolución 2K o 4K ; 2K tiene solo una pequeña cantidad de resolución más que el formato HD de 1080p orientado al consumidor . [15]
Directores de cine de alto perfil como Christopher Nolan , [16] Paul Thomas Anderson [17] y Quentin Tarantino han criticado públicamente el cine digital y la cinematografía digital , y han abogado por el uso de películas y copias cinematográficas. Lo más famoso es que Tarantino sugirió en 2012 que quería retirarse porque (aunque todavía puede filmar en película) no puede proyectar en copias de 35 mm en la mayoría de los cines estadounidenses, debido a la rápida conversión a digital. [18] Paul Thomas Anderson recientemente pudo crear la mayor cantidad de copias cinematográficas de 70 mm en años para su película The Master . También hay muchos directores de cine como Peter Jackson , Guillermo del Toro , George Lucas y James Cameron que apoyan firmemente el cine digital y el potencial de velocidades de fotogramas más altas que conlleva.
película versus digital.