El Museo Edo-Tokyo (江戸東京博物館, Edo Tōkyō Hakubutsukan ) es un museo histórico ubicado en 1-4-1 Yokoami, Sumida-Ku , Tokio en el distrito de Ryogoku . [2] El museo abrió sus puertas en marzo de 1993 para preservar el patrimonio cultural de Edo y presenta modelos de ciudades de Edo y Tokio entre 1590 (justo antes del comienzo del período Edo ) y 1964. [3] Fue el primer museo construido dedicado a la historia. de Tokio. [4] Algunas características principales de las exposiciones permanentes son la réplica a tamaño natural del Nihonbashi , que era el puente que conducía a Edo ; modelos a escala de ciudades y edificios de los períodos Edo Meiji y Showa; y el teatro Nakamuraza. [5]
Diseñado por Kiyonori Kikutake , el edificio tiene 62,2 metros de altura y cubre 30.000 metros cuadrados. [3] [6] El exterior de hormigón está diseñado basándose en un almacén de arroz tradicional (estilo takayuka-shiki) y tiene la misma altura que el Castillo de Edo . [7] [8] [9] Kikutake afirmó que el edificio "cristaliza la cultura japonesa en forma construida", en relación con las referencias tradicionales de la estructura pero con la ejecución contemporánea. [10] Hay ocho pisos, uno bajo tierra y siete elevados del suelo por cuatro columnas, con una plaza al aire libre a nivel del suelo. [3] El primer piso tiene una tienda del museo, restaurantes y una taquilla. La entrada principal está en el tercer piso, a la que se llega por una escalera mecánica de color rojo brillante desde la plaza. Los pisos quinto y sexto contienen exhibiciones permanentes, con exhibiciones especiales temporales y destacadas en el primer y quinto piso. [11] El séptimo piso es una biblioteca que alberga 560.000 textos y artículos culturales relacionados con Edo y Tokio. [3]
El museo abrió trece años después del Museo Shitamachi y seis años después del Museo Fukagawa Edo , todo ello como parte de una tendencia nacional de construcción de museos de historia local. Las exhibiciones de los tres fueron diseñadas principalmente por Total Media. [12]
Anteriormente propiedad del Gobierno Metropolitano de Tokio y operado por él, el Museo Edo-Tokyo está acentuado por el Museo Arquitectónico al Aire Libre Edo-Tokyo en toda la ciudad, en el Parque Koganei . [13] [14] El Museo Edo-Tokyo ahora es operado por la Fundación Metropolitana de Historia y Cultura de Tokio. [3]
El museo se cerró por reformas en abril de 2022 y se espera que se vuelva a abrir a finales de 2025. [15]
Kikutake fue seleccionado como arquitecto a través de un concurso cerrado realizado por el ayuntamiento de Tokio. [10] Kikutake diseñó la estructura Metabolist con el objetivo de proyectar a Japón como nación y cultura, con Tokio específicamente como una ciudad mundial. [10] [16] La organización que dirigió el museo, Total Media, dirigida por Ogi Shinzo, quería utilizar el museo para definir Japón a través de la vida cotidiana del shomin (庶民), o ciudadanos promedio. [16] Emporis clasifica la estructura de 300 millones de dólares como un edificio de gran altura. [17] [18]
El concepto de un Museo Edo-Tokio fue imaginado a principios de la década de 1980 por el gobernador de Tokio, Suzuki Shun'ichi, como parte de la campaña del décimo aniversario del 70 de la Expo "Mi ciudad de Tokio". Nueve empresas participaron en la construcción del museo, organizada por Kajima Corporation . [17] La ubicación del sitio se eligió principalmente porque el pintor Ukiyo-e Katsushika Hokusai nació en el barrio de Sumida , y la cultura Edo nació y floreció en Ryogoku . [19]
Los tejados de Kioto que reflejan la luz del sol inspiraron el color plateado blanquecino del exterior. [19] Asimismo, la forma de techo que define el edificio deriva de los techos distintivos de los antiguos templos japoneses. [19] Los techos de estos monumentos, dice Kikutake, los diferencian de otras estructuras y al mismo tiempo son coherentes con el paisaje. [19] Primero se erigieron las cuatro patas, seguidas de los voladizos. [17] El primer piso elevado se apoya en los cordones inferiores de 19,7' de profundidad de las patas, mientras que un segundo conjunto de cordones sostiene los otros pisos. [17] Cada una de las cuatro patas de acero compuesto con hormigón armado tiene forma de "H" de 46' de profundidad. [17] Desde la plaza hasta el primer piso elevado, miden 63' de altura. [17] El edificio está en voladizo 119' sobre las patas en los lados norte y sur. [17] Paneles cuadrados recubiertos de resina de flúor cubren el edificio. [20]
Para proteger los artefactos de vibraciones y terremotos, se colocan 126 resortes en todo el voladizo capaces de absorber 3,5 pulgadas de movimiento vertical. [17] Sin embargo , durante el terremoto de Tohoku del 11 de marzo de 2011 , la biblioteca del Museo Edo-Tokio del séptimo piso informó que los estantes se volvieron inestables y los libros cayeron. [3]
Si bien la mayor parte de la recepción inicial del museo se centró en las exhibiciones, el edificio en sí obtuvo elogios generales por su papel de albergar las exhibiciones. William Steele señala que "el edificio en sí es divertido", comparándolo con una criatura del espacio. [6] Carol Lutfy observa que "el museo abarca la extraña combinación de historia y alta tecnología que ha llegado a caracterizar al Tokio moderno". [8] Ella sostiene que la estructura sirve como un conducto entre la tradición y lo contemporáneo, tal como lo hace el museo mismo. [8] El sitio web del museo afirma que el edificio ha definido arquitectónicamente el área y ha atraído a turistas debido a su forma única. [21]
Sin embargo, la forma única del edificio también ha sido motivo de críticas. Como estructura dominante en el distrito de Ryogoku, el Museo Edo-Tokyo eclipsa y posiblemente no se mezcla con el estilo de la zona. [22] De las estructuras cercanas, sólo el Ryogoku Kokugikan tiene dimensiones similares, pero no es tan visible. [23]
Steele sostiene que si bien el interior es adecuado para las exhibiciones, la división artificial que crea entre Edo y Tokio es problemática. [6] El piso de exhibición permanente ignora la continuidad entre los períodos Edo y Tokio, afirma Steele, porque el plano divide las habitaciones en dos espacios divergentes. [6]
Barrie Shelton sostiene que el edificio es claramente japonés en su monumentalidad y "visualmente autónomo", centrando más la atención en la plaza de abajo y su conexión con el edificio, que en el edificio en sí. [23]
35°41′47.05″N 139°47′45.97″E / 35.6964028°N 139.7961028°E / 35.6964028; 139.7961028