En la música de origen afrocubano, el tumbao es el ritmo básico que se toca con el bajo . En Norteamérica, el patrón básico de la conga que se utiliza en la música popular también se llama tumbao [ cita requerida ] . En la forma contemporánea de música bailable popular cubana conocida como timba , los guajes de piano se conocen como tumbaos . [1]
El patrón de tresillo es la base rítmica del tumbao de bajo ostinato en las músicas cubanas basadas en el son , como el son montuno , el mambo , la salsa y el jazz latino . [2] [3]
A menudo, la última nota del compás se mantiene sobre el tiempo fuerte del siguiente compás. De esta manera, solo suenan los dos contratiempos del tresillo. El primer contratiempo se conoce como bombo y el segundo contratiempo (última nota) a veces se denomina ponche . [4] El siguiente ejemplo está escrito en compás de corte (2/2).
El grupo de Arsenio Rodríguez introdujo tumbaos de bajo que tienen una alineación específica con la clave . La línea de bajo 2-3 de "Dame un cachito pa' huele" (1946) coincide con tres de los cinco golpes de la clave. [5] David García identifica los acentos de "y de dos" (en tiempo de corte) en el lado de tres, y el "y de cuatro" (en tiempo de corte) en el lado de dos de la clave, como contribuciones cruciales de la música de Rodríguez. [6] Los dos contratiempos están presentes en la siguiente línea de bajo 2-3 de "Mi chinita me botó" (1944) de Rodríguez. [7]
Los dos contratiempos son especialmente importantes porque coinciden con los dos pasos sincopados del juego de pies básico del son. La acentuación colectiva y consistente que el conjunto hace de estos dos contratiempos importantes le da al son montuno su textura única y, por lo tanto, juega un papel importante en la sensación que el bailarín siente de la música y en el baile al son de ella, como señaló Bebo Valdés "in contratiempo " (García, 2006: 43). [8]
Moore señala que el conjunto de Rodríguez introdujo los tumbaos de bajo de dos celdas, que iban más allá de la estructura más simple de tresillo de una sola celda. [9] Este tipo de línea de bajo tiene una alineación específica con la clave y contribuye melódicamente a la composición. El hermano de Rodríguez, Raúl Travieso, contó que Rodríguez insistía en que sus bajistas hicieran que el bajo "cantara". [10] Moore afirma: "Esta idea de un tumbao de bajo con una identidad melódica única para un arreglo específico fue fundamental no solo para la timba , sino también para Motown , el rock , el funk y otros géneros importantes". [11]
Los tumbaos de timba incorporan técnicas del funk, como el slapping y el tirón de las cuerdas de forma percusiva. El siguiente extracto muestra varias características del bajo de timba. Este es el tumbao de Alain Pérez de una interpretación de la pieza de Issac Delgado "La vida sin esperanza". La interpretación lúdica del tumbao de Pérez es lo que el experto en timba Kevin Moore llama "improvisación controlada"; el patrón varía continuamente dentro de un marco establecido. [12]
El patrón básico del tumbao del son montuno se toca con la conga . La conga se utilizó por primera vez en bandas a fines de la década de 1930 y se convirtió en un elemento básico de las bandas de mambo de la década de 1940. Los golpes primarios se tocan con tonos abiertos, en los últimos contratiempos (2&, 2a) de un ciclo de dos tiempos. El acento fundamental, 2&, es denominado por algunos músicos ponche . [13]
1 e & a 2 e & a CuentaConga HTSTHTOOLLRLLLRR Usado a manoLlave: L: mano izquierda R: Mano derecha H: Talón de la mano T: Punta de la mano S: Bofetada O: Tono abiertoEl tumbao básico suena con notas abiertas (cabezas de notas triangulares) y notas regulares en los contratiempos "y". [14] Existen muchas variaciones del tumbao básico. Por ejemplo, una variante muy común suena con una sola nota abierta con el tercer golpe de la clave (ponche), y dos notas que preceden al tercer lado de la clave. La alineación específica entre la clave y este tumbao es fundamental.
Otra variante común utiliza dos tambores y suena el bombo (1a) en la tumba (3 lados de la clave ). [15] Por ejemplo:
1 . y . 2 . y . 3 . y . 4 . y . CuentaXXXXX Son ClaveClave de rumba XXXXXConga de HTSTOOHTSTHTOO OO TumbaLLRRRLRRLLRLLLRR Usado a manoo1 . y . 2 . y . 3 . y . 4 . y . CuentaXXXXX Son ClaveClave de rumba XXXXXConga HTSHTOOHTSHTOO O TumbaLLRRLLRRLLRRLLRR Usado a manoA partir de finales de la década de 1960, los congueros de las bandas comenzaron a incorporar elementos de ritmos folclóricos, especialmente la rumba. Changuito y Raúl "el Yulo" Cárdenas de Los Van Van fueron pioneros en este enfoque de la era del songo .
Esta relación entre los tambores se deriva del estilo conocido como rumba . La sensación de la parte de tambor agudo es como la del quinto en la rumba, que puntea, colorea y acentúa constantemente, pero no hace un solo hasta el momento apropiado (Santos 1985). [16]
En varios arreglos de songo, la parte de tumbadora (' conga ') suena como el tumbao típico en el tambor de tono bajo, mientras que replica el quinto (tambor principal) del guaguancó en el tambor de tono alto. Las frases similares al quinto pueden cambiar continuamente, pero se basan en un motivo de contraclave específico . [ 17]
Tomás Cruz desarrolló varias adaptaciones de ritmos folclóricos cuando trabajaba en la banda de timba de Paulito FG en los años 1990. Las creaciones de Cruz ofrecían contrapuntos inteligentes con el bajo y el coro. Muchos de sus tumbaos abarcan dos o incluso cuatro claves de duración, algo que rara vez se había hecho anteriormente. [18] También hizo un mayor uso de tonos apagados en sus tumbaos, al mismo tiempo que avanzaba en el desarrollo de . El ejemplo de la derecha es uno de los inventos de Cruz ('invenciones musicales'), una adaptación para banda del ritmo folclórico afrocubano de origen congoleño makuta . Tocó el patrón en tres congas en la canción de Paulito "Llamada anónima".
El pianista de jazz cubano Gonzalo Rubalcaba desarrolló una técnica de patrones y desplazamiento armónico en la década de 1980, que fue adoptada en los tumbaos de timba ( guajeos de piano de timba ) en la década de 1990. Muchas bandas de timba utilizan dos teclados, como el grupo de Issac Delgado , que cuenta con Melón Lewis (primer teclado) y Pepe Rivero (segundo teclado). [19]
[El] patrón de la clave tiene dos células rítmicas opuestas: la primera célula consta de tres golpes, o la célula rítmica, que se llama
tresillo
(en español tres = tres). Esta parte rítmicamente sincopada de la clave se llama el lado tres o la parte fuerte de la clave. La segunda célula tiene dos golpes y se llama el lado dos o la parte débil de la clave. . . Los diferentes tipos de acento en la línea melódica generalmente se encuentran con los golpes de la clave, que tienen un nombre especial. Algunos de los golpes de la clave se acentúan tanto en la música batá de tambores más tradicional como en los estilos de salsa más modernos. Debido a la popularidad de estos golpes, se han utilizado algunos términos especiales para identificarlos. El segundo golpe de la parte fuerte de la clave se llama
bombo
. Es el golpe de clave acentuado con más frecuencia en mi material de investigación. Acentuarlo identifica claramente los tres lados de la clave (Peñalosa 2009,
The Clave Matrix
93-94). El segundo golpe de clave común acentuado entre estas improvisaciones es el tercer golpe de la parte fuerte de la clave. Este golpe se llama
ponche
. En los géneros populares cubanos, este golpe se acentúa a menudo en los descansos al unísono que hacen la transición entre las secciones de la canción (Peñalosa 2009, 95; Mauleón 1993, 169). La tercera forma típica de acentuar los golpes de clave es tocar una célula rítmica, que incluye acentos tanto de bombo como de ponche. Esta célula rítmica se llama [el] patrón
de conga
(Ortiz, Fernando 1965 [1950],
La Africania De La Musica Folklorica De Cuba
277; Mauleón 1993,