La recuperación del color (o restauración del color ) es un proceso que restaura el color perdido en programas de televisión que fueron grabados originalmente en cintas de vídeo en color pero de los que sólo existen copias en blanco y negro . [1] Esto no es lo mismo que la colorización , un proceso por el cual se añade color artificialmente al material original que siempre fue en blanco y negro (o para el que no se conservó información de color en la copia en blanco y negro), o se utiliza para mejorar fuentes originales de mala calidad. La recuperación del color es un proceso más nuevo [2] y es fundamentalmente diferente de la colorización. [2] La mayor parte del trabajo se ha realizado en programas PAL , pero el concepto no se limita fundamentalmente a ese sistema. [1]
La recuperación del color puede basarse en la combinación de información de color de grabaciones de menor calidad o, en el caso del nuevo método de la BBC, en los efectos particulares creados cuando el material de origen en color se codificaba en el formato de televisión analógica común PAL para su transmisión. Con los primeros televisores en color, hasta mediados de la década de 1980, esto podía provocar un problema conocido como " desplazamiento de puntos" , porque la codificación de la información de color podía interferir con la señal subyacente. Esto provoca una forma de distorsión en la señal de salida que se muestra en la pantalla. El patrón es evidente incluso si la imagen resultante se graba en película y en blanco y negro. El proceso de recuperación del color detecta estos patrones reveladores y los utiliza para decodificar los colores originales.
A partir de 2018 [actualizar], la recuperación de color se ha aplicado con éxito a episodios de los programas de televisión de la BBC Doctor Who (a excepción de la primera parte de La invasión de los dinosaurios ), [2] Dad's Army , [3] Are You Being Served? y The Morecambe & Wise Show .
Debido a la práctica bien documentada de borrar las grabaciones originales de programas en color, se perdieron muchas de ellas. Sin embargo, en el caso de la BBC , sobrevivieron muchas copias en blanco y negro de los programas afectados. Por diversas razones técnicas y prácticas (por ejemplo, diversas normas internacionales de televisión incompatibles y el alto coste de las cintas de vídeo en comparación con las películas [4] ), las copias en blanco y negro eran el medio preferido para vender programas en el extranjero. [5] Esta práctica acabó provocando que muchos programas que originalmente se grababan y transmitían en color solo permanecieran en blanco y negro después de que cesara definitivamente la práctica de borrar las grabaciones.
Durante la década de 1970, varios fans estadounidenses y canadienses de Doctor Who realizaron varias grabaciones de vídeo NTSC fuera del aire que luego fueron devueltas a la BBC. [4] [6] [7] Si bien la calidad de estas primeras grabaciones de vídeo nacionales no era adecuada para su transmisión, se podía recuperar de ellas la señal de crominancia de menor definición . Esta señal se podía combinar con éxito con la señal de luminancia de las telegrabaciones monocromáticas con calidad de transmisión escaneadas digitalmente para producir nuevas copias maestras en color adecuadas para su transmisión y venta. En la década de 1990, este método fue realizado por el Equipo de Restauración de Doctor Who , [4] y posteriormente se lanzaron varias series de Doctor Who en color en VHS . [4] Combinar las señales de color grabadas con las telegrabaciones monocromáticas es una tarea compleja que requiere procesamiento digital (por ejemplo, hacer coincidir los diferentes tamaños de pantalla de las dos grabaciones). [4] A principios de la década de 1990, el hardware y el software informáticos lo suficientemente potentes y de bajo costo hicieron que esta tarea fuera práctica por primera vez. [4]
Los sistemas de televisión en blanco y negro son anteriores a los de color, por lo que los sistemas de transmisión en color analógicos posteriores se han diseñado teniendo en cuenta la compatibilidad con versiones anteriores (lo que se conoce como sistema de color compatible). [8] Por lo tanto, la señal de crominancia (color) normalmente se fuerza en el mismo canal que la señal de luminancia (brillo), modulada en una frecuencia fija conocida como subportadora de color. Los televisores en blanco y negro no decodifican esta información de color adicional en la subportadora , y utilizan solo la luminancia para proporcionar una imagen monocromática. Sin embargo, debido al ancho de banda limitado en el canal de video, las señales de crominancia y luminancia se mezclan considerablemente, lo que hace que la información de color aparezca como un arrastre de croma o puntos de croma en los televisores en blanco y negro. [1] Este fenómeno normalmente se considera una molestia en la transmisión analógica. [9] Sin embargo, debido a que muchas telegrabaciones se obtuvieron de pantallas en blanco y negro sin filtros para eliminar la interferencia, [2] estos patrones se conservan incluso en las copias en película monocromáticas existentes y teóricamente contienen la información de color original, pero ocasionalmente la información de color se filtró utilizando un filtro de muesca y, por lo tanto, se perdió. La idea de recuperar esta información fue sugerida originalmente por el investigador de la BBC James Insell. [2]
En la práctica, la recuperación de esta información de color a partir de telegrabaciones es altamente compleja por varias razones. La señal de referencia de tiempo de color, conocida como ráfaga de color , no está presente en las telegrabaciones, ya que nominalmente está fuera del borde del área de pantalla visible que se graba. Esta sincronización debe recuperarse ya que la fase de los puntos de croma, que se representa por su posición horizontal en la pantalla, determina el tono de los colores reconstruidos. Debido a la propiedad de alternancia del formato PAL, es posible restringir los colores a cuatro posibilidades, lo que requiere mucho menos trabajo de adivinación en comparación con NTSC. Las distorsiones en la geometría de las telegrabaciones resultantes de la grabación desde una pantalla CRT curva sobre película significa que se debe aplicar una transformación para inferir las posiciones originales de los puntos de croma dentro de la transmisión. [10]
Sin embargo, estos obstáculos técnicos finalmente se superaron en 2008, y se empleó el software escrito por el desarrollador Richard Russell en el grupo de trabajo informal de recuperación del color [11] , lo que finalmente dio como resultado la transmisión y el lanzamiento de episodios con color recuperado de Dad's Army y Doctor Who , [3] y posteriormente dos episodios de The Morecambe & Wise Show , así como el sketch "Party Political Broadcast (Choreographed)" de Monty Python's Flying Circus.
