blanco plomo

El blanco de plomo es un pigmento blanco espeso, opaco y pesado compuesto principalmente de carbonato de plomo básico , 2PbCO ₃ ·Pb(OH) ₂ , con una estructura molecular cristalina. ^[1]^{: 67}^[2]^{: 43} Fue el pigmento blanco más producido y utilizado en diferentes partes del mundo desde la antigüedad hasta el siglo XIX, cuando fue desplazado por el blanco de zinc y posteriormente por el blanco de titanio . ^[1]^{: 69} El blanco de plomo ha mantenido métodos de producción relativamente constantes en todas las épocas y regiones, pero tiene una amplia gama de aplicaciones en diferentes contextos, como la decoración del hogar, la producción artística y los cosméticos. ^[2]^{: 43–45} Dada su asequibilidad y sus cualidades visuales distintivas, el blanco de plomo fue particularmente favorecido y utilizado generosamente por los artistas en sus pinturas. ^[2]^{: 44} Sin embargo, la mayoría de las empresas de suministros de arte ahora desaconsejan explícitamente el uso de blanco de plomo debido al riesgo de envenenamiento por plomo que representa . ^[3] Incluso después de que se conoció este inconveniente, continuó utilizándose en pinturas y cosméticos. ^[2]^{: 45}

Métodos de producción

Como uno de los pigmentos producidos sintéticamente más antiguos, el blanco de plomo se ha producido artificialmente en diferentes culturas y épocas utilizando aproximadamente los mismos métodos de producción. ^[1]^{: 68} Una técnica común en la antigüedad consistía en colocar virutas de plomo sobre vinagre dentro de vasijas de barro especialmente diseñadas, permitiendo que los vapores ácidos reaccionaran con el plomo. Ya en el año 300 a. C., esta preparación de blanco de plomo a partir de plomo metálico y vinagre probablemente se utilizaba en China y más tarde se introdujo en Japón en el siglo VII. ^[1]^{: 68}^[4]^{: 89} En la Holanda del siglo XVII, el método "holandés" o "apilado" de producir blanco de plomo mejoró ligeramente el proceso antiguo mediante el paso adicional de sellar vasijas de barro en una habitación llena de estiércol de caballo o corteza de curtido de desecho, que proporcionaba una fuente de calor y dióxido de carbono, produciendo carbonato de plomo básico mediante la acción combinada de los vapores acéticos, el ácido carbónico y el calor. ^[1]^{: 68}^[5] En Inglaterra, se concedió un monopolio para la producción de blanco de plomo en 1622. ^[1]^{: 68–69}

Historia de uso

El blanco de plomo se ha utilizado ampliamente en diversos contextos y en diferentes culturas desde la antigüedad hasta el presente. Hasta el siglo XX, este pigmento tan versátil se utilizó en numerosas aplicaciones, incluido el esmalte para vajillas y accesorios de baño de cerámica, pinturas para el hogar y papeles pintados. ^[2]^{: 44} Dentro del ámbito de la pintura, el blanco de plomo se utilizó ocasionalmente en pinturas murales y pinturas al temple sobre papel y seda en los primeros tiempos en China y Japón. ^[1]^{: 69} Hasta bien entrado el siglo XIX, era el único pigmento blanco utilizado en la pintura de caballete europea y había sido ampliamente adoptado por los artistas debido a sus costos asequibles y cualidades distintivas, hasta la llegada del blanco zinc . ^[1]^{: 68–69}^[2]^{: 44} En los tiempos modernos, el dióxido de titanio ha reemplazado en gran medida al blanco de plomo debido a preocupaciones de seguridad. ^[1]^{: 69}

El peligro de envenenamiento por plomo hizo que los cosméticos blancos con plomo fueran especialmente peligrosos. ^[2]^{: 44-46} En la Europa del siglo XVIII, los hombres y mujeres de clase alta se empolvaban el rostro y el cuerpo con productos de belleza para acentuar su tez blanca como signo de su riqueza. El blanco de plomo, uno de los ingredientes más populares utilizados en cosméticos para blanquear la piel, fue el favorito por su opacidad a pesar del conocido riesgo de envenenamiento por plomo. ^[7]^{: 39–41} En otros contextos culturales como Grecia, China y Japón, la albayalde había sido durante mucho tiempo una base cosmética popular para hacer que la piel pareciera suave y pálida. ^[2]^{: 45} A pesar del peligro mortal del envenenamiento por plomo, el uso de plomo blanco en cosméticos persistió durante un período prolongado en la historia en muchas culturas.

Características visuales

Dado su alto índice de refracción y bajo índice de absorción de aceite, el blanco de plomo generalmente requiere una pequeña cantidad de aceite para formar pastas trabajables con alto poder cubriente. Ha servido para delinear formas en base de pintura , para el modelado de cuerpos y para mechas por su alta opacidad y adherencia. ^[1]^{: 69}^[2]^{: 44} Hoy en día, cuando se radiografian pinturas, el contorno a menudo denso del blanco de plomo puede aparecer como una especie de esqueleto dentro de una pintura, indicando el dibujo subyacente. ^[2]^{: 44} Además de usarse de forma independiente, el blanco de plomo se usa frecuentemente para producir tintes de otros colores. En combinación con el azul, aparece a menudo en representaciones del cielo y se usa comúnmente con pigmentos rojos y marrones para crear tonos de piel. ^[1]^{: 69} Además, también se pueden encontrar mezclas de blanco de plomo con otros blancos como carbonato de calcio y tiza para hacer acuarelas opacas en pinturas, especialmente aquellas creadas por artistas holandeses de los siglos XVI y XVII. ^[1]^{: 67}

Permanencia

El blanco de plomo es compatible con diversos medios aglutinantes y tiene una permanencia notable, siendo resistente a la luz. ^[1]^{: 71} Sin embargo, su permanencia también depende de sus relaciones con los diferentes medios. La mayor parte del blanco de plomo de las pinturas europeas se molía en aceite secante vegetal, en particular aceite de linaza con propiedades secantes superiores. Una vez que la mezcla se ha secado por completo, se obtiene una película dura y resistente que es menos propensa a hincharse en disolventes orgánicos en comparación con otras mezclas de aceite y pigmento. ^[1]^{: 69} Mientras que el blanco de plomo encerrado en una película de aceite secante y protegido con barniz resiste durante siglos sin ennegrecerse, se vuelve negro cuando se utiliza en acuarela, como se ve en los aspectos más destacados de los dibujos de antiguos maestros, debido a la presencia de sulfuro de hidrógeno en El aire. ^[1]^{: 71–72}

Acontecimientos notables

La ubicuidad del blanco de plomo durante gran parte de la historia registrada hace que su aparición sea generalizada tanto en el arte occidental como en el no occidental. ^[1]^{: 78} Varios ejemplos, importantes por su fecha temprana, son los retratos de Fayum del siglo II d.C. ^[8] Se ha descubierto que más de ochenta pinturas holandesas que datan de mediados del siglo XV a mediados del XIX contienen blanco de plomo. ^[1]^{: 78} El blanco de plomo también se puede encontrar en pinturas hasta bien entrado el siglo XX, incluso en la obra de artistas importantes como Picasso . ^[1]^{: 78} Hay varias apariciones de blanco de plomo como pigmento en pinturas de Asia oriental, especialmente murales o pinturas sobre seda. ^[4]^{: 89} Las más notables entre ellas son las pinturas rupestres de Dunhuang encontradas en el oeste de China, que datan del siglo IX o X, así como las pinturas murales japonesas en la Pagoda Daigo-ji y las pinturas murales coreanas en la Tumba Anak No. 3 . ^[1]^{: 78}^[2]^{: 43}

Referencias

^ abcdefghijklmnopqrst Gettens, Rutherford J.; Kühn, Hermann; Chase, WT (1993). "Blanco plomo". En Roy, Ashok (ed.). Pigmentos para artistas: un manual de su historia y características . vol. 2. Arquetipo. págs. 67–82.
^ abcdefghijkl St. Clair, Kassia (2017). "Blanco plomo". Las vidas secretas del color . Nueva York: Penguin Books. págs. 43–46.
^ Finlay, Victoria (2002). Color: una historia natural de la paleta . Casa al azar. pag. 111.
^ ab Invierno, John (1981). "'Plomo blanco 'en pinturas japonesas ". Estudios en Conservación . 26 (3): 89-101. doi :10.2307/1505850. JSTOR 1505850.
^ Finlay, Victoria (2014). La brillante historia del color en el arte . Museo J. Paul Getty. págs. 59–60.
^ Delaney, John K.; Dooley, Kathryn A.; Radpour, Roxanne; Kakoulli, Ioanna (14 de noviembre de 2017). "Las imágenes multimodales a macroescala revelan la tecnología de producción de pinturas antiguas y la moda en el Egipto grecorromano". Informes científicos . 7 (1): 15509. Código bibliográfico : 2017NatSR...715509D. doi :10.1038/s41598-017-15743-5. ISSN 2045-2322. PMC 5686187 . PMID 29138483.
^ DeGalan, Aimée Marcereau (2002). "¿Blanco plomo o blanco muerto? Prácticas de belleza peligrosas de la Inglaterra del siglo XVIII". Boletín del Instituto de Artes de Detroit 76 . 76 (1/2): 38–49. doi :10.1086/DIA23183138. JSTOR 23183138. S2CID 192695738.
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