Pan and scan es un método para ajustar imágenes de películas de pantalla ancha para que puedan mostrarse en proporciones de pantalla completa de una pantalla de televisión con relación de aspecto 4:3 de definición estándar , a menudo recortando los lados de la imagen de pantalla ancha original para centrarse en los aspectos más importantes de la composición.
Algunos directores de cine y entusiastas desaprueban el recorte pan-and-scan porque puede eliminar hasta el 43% de la imagen original en películas de 2,35:1 o hasta el 48% en presentaciones anteriores de 2,55:1, lo que altera la visión y las intenciones originales del director o director de fotografía, además de omitir grandes cantidades de datos visuales. Los ejemplos más extremos eliminan hasta el 52% de la imagen original en presentaciones de 2,76:1.
El equivalente vertical se conoce como "inclinación y escaneo" o "paneo y escaneo inverso". El método era más común en la época del VHS , antes de los medios domésticos de pantalla ancha como Laserdisc , DVD y Blu-ray . También se utiliza para relanzamientos de películas antiguas como Cenicienta en cines de pantalla ancha.
Durante las primeras décadas de la transmisión televisiva, los televisores mostraban imágenes con una relación de aspecto de 4:3 , en la que el ancho es 1,33 veces la altura, similar a la mayoría de las películas de cine anteriores a 1960. Eso era aceptable para películas anteriores a 1953, como El mago de Oz o Casablanca . Sin embargo, a principios y mediados de la década de 1950, para competir con la televisión y alejar a los espectadores de sus televisores, los productores de películas cinematográficas comenzaron a utilizar formatos de "pantalla ancha" como CinemaScope y Todd-AO , que brindan vistas más panorámicas y presentan otras oportunidades de composición. Cuando se televisa, la imagen en películas con formatos de pantalla ancha puede ser el doble de ancha que la pantalla del televisor. Para proyectar una película en formato panorámico en un televisor con una pantalla de 4:3 se necesita una de dos técnicas para compensar la diferencia: " letterboxing ", que conserva la relación de aspecto original de la pantalla de cine, pero no es tan alta como una pantalla de televisión estándar, dejando barras negras en la parte superior e inferior de la pantalla, o "pan and scan", en el que la imagen ocupa toda la altura de la pantalla, pero se recorta horizontalmente a cada lado. El método "pan and scan" corta hasta la mitad de la imagen.
En 1986, Voyager Company decidió que la política de la empresa era lanzar películas de pantalla ancha en LaserDisc únicamente en su relación de aspecto original, en lugar de los formatos panorámicos que eran comunes para los lanzamientos de medios domésticos en ese momento. Muchas otras compañías de videos domésticos siguieron su ejemplo. [1]
En la década de 1990 (antes de Blu-ray Disc o HDTV ), los televisores llamados "Dieciséis por nueve" o "de pantalla ancha" ofrecían una relación de aspecto más amplia de 16:9 (1,78 veces la altura en lugar de 1,33) y permitían que las películas con relaciones de aspecto de 1,66:1 y 1,85:1 llenaran la mayor parte o la totalidad de la pantalla, con un mínimo de letterbox o recorte requerido. Los empaques de DVD comenzaron a utilizar la expresión "16:9 - Mejorado para televisores de pantalla ancha".
Las películas filmadas con relaciones de aspecto de 2,20:1, 2,35:1, 2,39:1, 2,55:1 y, especialmente, 2,76:1 ( Ben-Hur , por ejemplo), aún pueden ser problemáticas cuando se muestran en televisores de cualquier tipo. Sin embargo, cuando el DVD está "mejorado anamórficamente para pantalla ancha", o la película se transmite en un canal de alta definición y se ve en un televisor de pantalla ancha, los espacios negros son más pequeños y el efecto es muy parecido al de ver una película en una pantalla ancha de cine. A partir de 2018 [actualizar], aunque las relaciones de aspecto de 16:9 (y ocasionalmente 16:10, principalmente para computadoras y tabletas) siguen siendo estándar, varios fabricantes han comercializado televisores de consumo de pantalla más ancha en 21:9.
Durante el proceso de "pan and scan", un editor selecciona las partes de la composición filmada original que parecen ser el foco de la toma y se asegura de que se copien (es decir, se "escaneen"). Cuando la acción importante cambia a una nueva posición en el cuadro, el operador mueve el escáner para seguirla, creando el efecto de una toma "pan". En una escena en la que el foco no cambia gradualmente de una posición horizontal a otra (como actores en cada extremo entablando una rápida conversación entre ellos), el editor puede optar por "cortar" de una a otra en lugar de hacer una toma panorámica rápida de un lado a otro. Si los actores están más juntos en la pantalla, el editor puede hacer una toma panorámica ligera, cortando alternativamente uno u otro parcialmente. Este método permite la máxima resolución de la imagen, ya que utiliza todas las líneas de escaneo de video verticales disponibles, lo que es especialmente importante para los televisores NTSC , que tienen un número bastante bajo de líneas disponibles. También proporciona una imagen de pantalla completa en un televisor tradicional; por lo tanto, las versiones de pan-and-scan de películas en cinta de video o DVD a menudo se conocen como pantalla completa .
Sin embargo, también tiene varios inconvenientes. Alguna información visual es necesariamente recortada. También puede cambiar una toma en la que la cámara estaba originalmente estacionaria a una en la que se mueve con frecuencia, o cambiar una sola toma continua a una con cortes frecuentes. En una toma que originalmente se movió para mostrar algo nuevo, o una en la que algo entra en la toma desde fuera de cámara, cambia el tiempo de estas apariciones para el público. Como ejemplo, en la película Oliver!, hecha en Panavision , el criminal Bill Sikes comete un asesinato. El asesinato tiene lugar principalmente fuera de la pantalla, detrás de la pared de una escalera, y Oliver es testigo del mismo. Cuando Sikes da un paso atrás desde detrás de la pared, vemos a Oliver desde atrás mirándolo aterrorizado. En la versión panorámica y escaneo de la película, vemos la reacción de Oliver mientras se comete el asesinato, pero no cuando Sikes se aleja de la pared después de haberlo cometido. A menudo, en una transmisión televisiva con movimiento panorámico, un personaje parecerá estar hablando fuera de la pantalla, cuando lo que realmente ha sucedido es que la técnica de movimiento panorámico ha cortado su imagen y la ha sacado de la pantalla.
A medida que las proyecciones televisivas de largometrajes se hicieron más comunes y más importantes económicamente, los directores de fotografía comenzaron a trabajar en composiciones que mantuvieran la información vital dentro de la "zona segura de televisión" del cuadro. Por ejemplo, la BBC sugirió a los realizadores de programas que grababan en 16:9 que encuadraran sus tomas en una relación de aspecto de 14:9 que luego se transmitía en servicios analógicos con pequeñas barras negras en la parte superior e inferior de la imagen, mientras que los propietarios de televisores de pantalla ancha que recibían transmisiones digitales veían la imagen completa en 16:9 (esto se conoce como Grabar y proteger ).
Una alternativa moderna al pan and scan es ajustar directamente el material de origen. Esto es muy poco común: los únicos usos conocidos son funciones generadas por computadora , como las producidas por Pixar y videojuegos como BioShock . Llaman a su enfoque para las versiones de pantalla completa reencuadre : algunas tomas son pan and scan, mientras que otras (como en particular la de Warner Bros. The Lego Movie ) se transfieren con un mate abierto (una imagen de pantalla ancha completa extendida con una imagen agregada arriba y abajo; aunque para The Lego Movie , el mate abierto transferido usó una imagen de pantalla ancha recortada a 16:9 con una imagen agregada arriba y abajo para crear una imagen de proporción de la Academia enmarcada a 1.37:1 ; esta versión fue creada para cines que no tienen el equipo de proyección de lente anamórfica). Otro método es mantener el ángulo de la cámara tan ajustado como una toma panorámica, pero mover la ubicación de los personajes, los objetos o la cámara, de modo que los sujetos encajen en el marco. La llegada de los DVD y su uso de la presentación anamórfica , junto con la creciente popularidad de los televisores y monitores de ordenador de pantalla ancha, han hecho que el pan and scan perdiera importancia. En Estados Unidos todavía se pueden conseguir versiones de pantalla completa de películas producidas originalmente en formato panorámico.
Los cineastas también pueden crear una imagen original que incluya información visual que se extienda por encima y por debajo de la imagen de pantalla ancha; esto se llama " matte abierto ". Esto todavía puede ser panorámico y escaneado, pero le da al compositor la libertad de "alejar" o "desrecortar" la imagen para incluir no solo el ancho completo de la imagen de formato ancho, sino también contenido visual adicional en la parte superior y/o inferior de la pantalla, no incluido en la versión de pantalla ancha. Como regla general (antes de la adopción del DVD), los efectos especiales se hacían dentro de la relación de aspecto de la pantalla, pero no en todo el fotograma; [ cita requerida ] también el área de imagen expandida a veces puede incluir objetos extraños, como cables, brazos de micrófono, estelas de vapor de aviones o cables telefónicos aéreos, que no están destinados a ser incluidos en el fotograma, dependiendo de la naturaleza de la toma y de lo bien que se protegió el fotograma completo. [2]
Un uso más inusual de la técnica está presente en las 17 películas originales de Dragon Ball Z , estrenadas entre 1986 y 1996. Las películas se mostraron en 1.85:1 durante su estreno en cines, pero esto fue de hecho recortado de la animación 1.37:1, una elección hecha para que los lanzamientos en VHS estuvieran casi sin recortar. [3]
Los cambios en el ángulo de la pantalla (panning) pueden ser necesarios para evitar primeros planos entre dos oradores donde sólo una persona es visible en la versión de pan-and-scan y ambos participantes parecen hablar alternativamente con personas fuera de cámara; esto se produce a costa de perder la fluidez de las escenas. A la inversa, el recorte de una película mostrada originalmente en la relación de aspecto estándar para adaptarse a televisores de pantalla ancha puede cortar el primer plano o el fondo, como una escena de claqué en la que gran parte de la atención se dirige apropiadamente a los pies de un bailarín. Esta situación se producirá comúnmente siempre que un televisor de pantalla ancha se configure para mostrar imágenes completas sin estiramiento (a menudo llamado ajuste de zoom) en imágenes con una relación de aspecto de 1,78:1 o menos. La solución es hacer que la imagen quede enmarcada agregando barras negras a cada lado de la imagen, lo que mantiene la altura completa de la imagen. En Europa, donde el formato de televisión PAL ofrece más resolución, las transmisiones "pan-and-scan" y los DVD "pan-and-scan" de películas que originalmente se mostraban en pantalla ancha son relativamente poco comunes, a menos que se trate de transmisiones de programación destinadas a los momentos de visualización familiar, como Bichos . Sin embargo, en algunos canales de algunos países (como el Reino Unido ), las películas con una relación de aspecto de más de 1.85:1 se panean y escanean para adaptarse a la relación de transmisión de 1.78:1.
Algunos directores aún se resisten al uso del "pan and scan" porque creen que compromete la visión de dirección con la que crearon sus películas. Por ejemplo, Sydney Pollack decidió rodar su película de 1985 Memorias de África en una relación de aspecto mate de 1,85:1 porque estaba cansado de que sus películas, que generalmente se habían filmado en su formato preferido de Anamorphic 2,39:1, fueran "masacradas" para la televisión y el vídeo doméstico. [4] Además, presentó una demanda contra la televisión danesa después de una proyección de su película de 1975 Three Days of the Condor en pan-and-scan en 1991. (El tribunal dictaminó que el pan-scan realizado por la televisión danesa era una 'mutilación' de la película y una violación del droit moral de Pollack , su derecho legal como artista a mantener su reputación protegiendo la integridad de su trabajo. No obstante, el tribunal falló a favor del acusado por un tecnicismo.) [5] Otro ejemplo es que Phil Lord y Christopher Miller hicieron dos versiones de The Lego Movie , una en formato anamórfico 2.39:1 y otra en formato esférico de mate abierto 1.37:1 porque algunos cines no empleaban lentes anamórficas, y también porque estaban cansados de tener sus películas, que habían sido filmadas en su relación de aspecto generalmente preferida de 2.39:1 (excepto Extreme Movie que se lanzó en 1.85:1) panoramizadas y escaneadas para transmisiones de televisión (y, en el caso de Lluvia de albóndigas , su lanzamiento en DVD que incluye tanto la versión original de cine 2.39:1 como la versión recortada 16:9). Steven Spielberg inicialmente se negó a lanzar una versión pan-and-scan de En busca del arca perdida , pero finalmente cedió (aunque ordenó con éxito el formato letterbox para los lanzamientos de video doméstico de El color púrpura y Siempre ); Woody Allen se negó por completo a lanzar una de Manhattan , por lo que la versión letterbox es la única versión disponible en VHS y DVD a pesar de que un lanzamiento en VHS incluye el típico descargo de responsabilidad pan-and-scan en la portada. Incluso las versiones "pan-and-scan" de los cortos animados de pantalla ancha de la década de 1950 también fueron criticadas, ya que varios detalles, como en Tom y Jerry . Se recorta una escena que muestra a la niñera arrebatando al bebé de las manos de Tom cerca del final de Tot Watchers y a la hormiga tocando su cuerno cerca del final de Barbecue Brawl , que ocasionalmente se transmite en canales de televisión, como Cartoon Network y Boomerang.En las descargas digitales en HD de Tom y Jerry en Amazon Prime y HBO Max , cuatro cortos panorámicos en formato CinemaScope , The Egg and Jerry , Blue Cat Blues , Mucho Mouse y Tot Watchers, están recortados a 16:9 desde la relación de aspecto mucho más amplia de CinemaScope, lo que hace que se pierdan ambos lados de la imagen. El resto de los cortos panorámicos están disponibles en la relación de aspecto panorámico original de CinemaScope.
Varios críticos de cine destacados, entre los que destacan Gene Siskel y Roger Ebert , también han criticado el "pan and scan" y han coincidido con los directores en que las películas deberían presentarse tal y como fueron concebidas. [6]