El color sustractivo o la mezcla de colores sustractivos predice la distribución de potencia espectral de la luz después de pasar a través de capas sucesivas de medios parcialmente absorbentes. Este modelo idealizado es el principio esencial de cómo se utilizan tintes y pigmentos en la impresión en color y la fotografía, donde la percepción del color se obtiene después de que la luz blanca pasa a través de "pilas" microscópicas de medios parcialmente absorbentes que permiten que algunas longitudes de onda de luz lleguen al ojo y no en otros, y también en la pintura, ya sea que los colores estén mezclados o aplicados en capas sucesivas.
El modelo de mezcla de colores sustractivo predice la distribución de potencia espectral resultante de la luz filtrada a través de materiales parcialmente absorbentes superpuestos sobre una superficie reflectante o transparente. Cada capa absorbe parcialmente algunas longitudes de onda de luz del espectro de iluminación mientras deja pasar otras, lo que da como resultado una apariencia coloreada. La distribución de potencia espectral resultante se predice tomando secuencialmente el producto de las distribuciones de potencia espectral de la luz entrante y la transmisividad en cada filtro. [1]
El modelo sustractivo también predice el color resultante de una mezcla de pinturas o un medio similar, como tinte para telas, ya sea que se aplique en capas o se mezclen antes de la aplicación. En el caso de la pintura mezclada antes de su aplicación, la luz incidente interactúa con muchas partículas de pigmento diferentes a distintas profundidades dentro de la capa de pintura antes de emerger. [2] Los fabricantes de artículos de arte ofrecen colores que cumplen con éxito las funciones de los colores primarios sustractivos magenta y cian. Por ejemplo, los azules de ftalocianina , que estuvieron disponibles durante la década de 1930, y el magenta de quinacridona , ofrecido por primera vez durante la década de 1950, junto con el amarillo producen violetas y verdes más saturados que el rojo y el azul tradicionales.
RYB (rojo, amarillo, azul) es el conjunto tradicional de colores primarios utilizados para mezclar pigmentos. Se utiliza en arte y educación artística, particularmente en pintura . Es anterior a la teoría científica moderna del color .
Rojo, amarillo y azul son los colores primarios de la "rueda" de colores RYB . Los colores secundarios, violeta (o morado), naranja y verde (VOG), forman otra tríada, formada conceptualmente mezclando cantidades iguales de rojo y azul, rojo y amarillo, y azul y amarillo, respectivamente.
Los colores primarios RYB se convirtieron en la base de las teorías del siglo XVIII sobre la visión del color como cualidades sensoriales fundamentales mezcladas en la percepción de todos los colores físicos e igualmente en la mezcla física de pigmentos o tintes. Estas teorías se vieron reforzadas por las investigaciones del siglo XVIII sobre una variedad de efectos de color puramente psicológicos, en particular, el contraste entre tonos "complementarios" u opuestos producidos por imágenes residuales de color y en las sombras contrastantes de la luz coloreada. Estas ideas y muchas observaciones personales sobre el color se resumieron en dos documentos fundacionales de la teoría del color: la Teoría de los colores (1810) del poeta y ministro de gobierno alemán Johann Wolfgang von Goethe , y La ley del contraste simultáneo de colores (1839) del industrial francés. el químico Michel Eugène Chevreul .
A finales del siglo XIX y principios y mediados del XX, el uso de la terminología tradicional RYB persistió a pesar de que se había adoptado la tríada más versátil CMY (cian, magenta, amarillo), y a veces se hacía referencia al cian como "azul de proceso". y el magenta como "rojo de proceso".
En la impresión en color , los colores primarios habituales son el cian , el magenta y el amarillo (CMY). El cian es el complemento del rojo, lo que significa que el cian sirve como filtro que absorbe el rojo. La cantidad de tinta cian aplicada a una hoja de papel blanca controla la cantidad de luz roja en luz blanca que se reflejará en el papel. Lo ideal es que la tinta cian sea completamente transparente a la luz verde y azul y no tenga ningún efecto en esas partes del espectro . El magenta es el complemento del verde y el amarillo el complemento del azul . Las combinaciones de diferentes cantidades de las tres tintas pueden producir una amplia gama de colores con buena saturación .
En la impresión en color por inyección de tinta y en los procesos típicos de impresión fotomecánica de producción en masa , se incluye un componente K (clave) de tinta negra, lo que da como resultado el modelo de color CMYK . La tinta negra sirve para cubrir tintes no deseados en áreas oscuras de la imagen impresa, que resultan de la transparencia imperfecta de las tintas CMY comercialmente prácticas; mejorar la nitidez de la imagen, que tiende a degradarse por el registro imperfecto de los tres elementos de color; y reducir o eliminar el consumo de tintas de color más caras donde sólo se requiere negro o gris.
Los procesos de color puramente fotográficos casi nunca incluyen un componente K, porque en todos los procesos comunes los tintes CMY utilizados son mucho más perfectamente transparentes, no hay errores de registro que camuflar y sustituir un tinte negro por una combinación CMY saturada, un posible costo trivial. beneficio, en el mejor de los casos, es tecnológicamente poco práctico en fotografía analógica no electrónica .
Por otro lado, si reflejas la luz desde una superficie coloreada, o si colocas un filtro coloreado frente a una luz, algunas de las longitudes de onda presentes en la luz pueden ser absorbidas parcial o totalmente por la superficie o filtro coloreado. Si caracterizamos la luz como un SPD y caracterizamos la absorción por la superficie o el filtro usando un espectro de reflectividad o transmisividad, respectivamente, es decir, el porcentaje de luz reflejada o transmitida en cada longitud de onda, entonces se puede calcular el SPD de la luz saliente. multiplicando los dos espectros. Esta multiplicación se llama (engañosamente) mezcla sustractiva.
Por lo tanto, las leyes sustractivas de mezcla de colores que describen con éxito cómo la luz es alterada por filtros no espectrales también describen cómo la luz es alterada por los pigmentos.
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