PRS for Music Limited (anteriormente The MCPS-PRS Alliance Limited ) es una sociedad colectiva británica de derechos de autor de música , formada por dos sociedades de gestión colectiva: la Mechanical-Copyright Protection Society (MCPS) y la Performing Right Society (PRS). Se encarga de la gestión colectiva de derechos de obras musicales en nombre de sus 175.000 miembros. PRS for Music se formó en 1997 tras la creación de la MCPS-PRS Alliance. En 2009, PRS y la MCPS-PRS Alliance realinearon sus marcas y se convirtieron en PRS for Music.
PRS representa los derechos de interpretación de sus miembros compositores, autores y editores musicales, y recauda regalías en su nombre cada vez que su música se reproduce o interpreta públicamente.
MCPS también representa a autores, compositores y editores musicales, representando sus derechos mecánicos y recauda regalías cada vez que su música se reproduce como producto físico, lo que incluye CD, DVD, descargas digitales y transmisiones o en línea.
PRS (Performing Right Society) y MCPS (Mechanical Copyright Protection Society) son dos sociedades de recaudación independientes, y PRS gestiona sus propias operaciones y presta servicios a MCPS bajo el nombre de PRS for Music. A partir de 2018, PRS ha creado una empresa conjunta con Phonographic Performance Limited (PPL) bajo una empresa privada de nueva creación llamada PPL PRS Ltd con el objetivo de facilitar a sus clientes la obtención de una licencia musical. [1]
La Performing Right Society fue fundada en 1914 por un grupo de editores musicales para proteger el valor de los derechos de autor y ayudar a generar ingresos para compositores, letristas y editores musicales. En ese momento, la PRS cobraba tarifas por las interpretaciones en vivo de partituras .
PRS se diferenciaba de las actividades de la Mechanical-Copyright Protection Society, fundada en 1910, y de la Phonographic Performance Limited (PPL) , fundada en 1934 por Decca y EMI .
La Mechanical-Copyright Protection Society comenzó como Mecolico, la Mechanical Copyright Licenses Company, que se fundó en 1910 en previsión de la Ley de Derechos de Autor de 1911. Mecolico licenció los derechos mecánicos dentro de las obras musicales y se fusionó con la Copyright Protection Society en 1924. [2] Phonographic Performance Limited (PPL) cobraba tarifas por reproducir grabaciones de gramófono.
Otra agencia, la British Copyright Protection Company o Britico, fue fundada en 1932 por Alphonse Tournier, especializada en la recaudación de regalías en el Reino Unido sobre derechos de autor musicales franceses y alemanes, y se convirtió en la British Copyright Protection Association en 1962. Esta empresa, Britico, comenzó a compartir instalaciones informáticas con PRS en 1970.
PRS for Music administra los derechos de ejecución y los derechos mecánicos de alrededor de 41 millones [3] de obras musicales en nombre de sus autores, compositores y miembros editores y en 2018 procesó más de 11,1 billones de usos de música. PRS for Music otorga licencias y recauda regalías por las obras musicales de sus miembros siempre que se interpreten públicamente, o se transmitan grabaciones de ellas, se transmitan en línea o se reproduzcan en espacios públicos, tanto en el Reino Unido como en todo el mundo a través de su red de socios. [4]
Una vez deducidos los costos operativos , el dinero restante se distribuye entre los miembros compositores, editores y autores de PRS for Music y entre las sociedades afiliadas.
Las principales fuentes de recaudación de ingresos de PRS for Music son la radiodifusión (es decir, canales de radio y televisión), las interpretaciones o ejecuciones públicas (es decir, la música en conciertos, teatros, restaurantes, tiendas y lugares de trabajo), Internet (es decir, la música transmitida en línea, descargada digitalmente) y la música internacional.
PRS for Music también cuenta con una serie de tarifas para organizaciones de diferentes sectores (empresas, organismos gubernamentales, centros educativos, etc.). Dependiendo de su tamaño y del grado de uso de la música en cada establecimiento, de si se trata de un establecimiento comercial o no, así como de otros criterios, las tarifas de PRS for Music varían.
Alrededor de 350.000 empresas del Reino Unido [5] han pagado y tienen licencia para reproducir música bajo una licencia PRS for Music, sin embargo algunos lugares de trabajo no la necesitan:
En 2018, PPL y PRS for Music formaron una subsidiaria de propiedad conjunta, PPL PRS Ltd, para recaudar todos los derechos de licencia por interpretaciones o ejecuciones públicas. PPL PRS Ltd tiene su sede en Leicester, Inglaterra.
En julio de 2015, PRS for Music, la sociedad de gestión sueca STIM y la sociedad de gestión alemana GEMA anunciaron la finalización de una empresa conjunta para poner en marcha un centro integrado de licencias y procesamiento de música multiterritorial que abarcaría los territorios europeos. En noviembre de 2015, se confirmó que el nuevo centro se llamaría "ICE". [7]
En febrero de 2016, PRS for Music y PPL, el organismo que otorga las licencias para la grabación de sonido de una canción, confirmaron sus planes de crear una nueva empresa conjunta para la concesión de licencias de interpretación pública. La nueva empresa conjunta se centraría en prestar servicios a todos los clientes de licencias de interpretación pública del Reino Unido. La empresa conjunta se puso en marcha en 2018. [8]
En julio de 2015, PRS for Music lanzó una campaña a favor de los creadores llamada Streamfair. [9] La campaña se centró en cuatro áreas: legislación sobre derechos de autor, licencias en línea, promoción del valor de los creadores de música y educación. La campaña contó con el apoyo de aclamados compositores, entre ellos Jimmy Napes , Michael Price , Crispin Hunt, Gary Clark y Debbie Wiseman .
El programa PRS for Music Heritage Award se lanzó en 2009 y el primer premio se lo llevó Blur . Se descubren placas ceremoniales para honrar los lugares de nacimiento de bandas, artistas y compositores legendarios, así como para reconocer la red de pubs, clubes y salas de música en vivo. Entre los galardonados se encuentran Squeeze , Elton John , Pulp , Queen y UB40 . [10]
En mayo de 2016, PRS for Music anunció sus resultados financieros de 2015, que mostraron un aumento del 8,4% en las distribuciones a sus miembros compositores. [11] Las cifras para 2016 se anunciaron en mayo de 2017 y mostraron que los ingresos aumentaron un 10,1% y los pagos de regalías a sus miembros aumentaron a £527,6 millones (un 11,1% más). [12] La organización informó distribuciones de regalías récord en 2017, con un pago de £605,1 millones (un 14,7% más). [13]
En 2007, PRS for Music llevó a una empresa escocesa de servicio de automóviles a los tribunales porque los empleados supuestamente "escuchaban la radio en el trabajo, lo que permitía que la música fuera 'escuchada por colegas y clientes' " . [14] En junio de 2008, PRS for Music acusó a la policía de Lancashire de reproducir música en comisarías de policía que no estaban cubiertas por una licencia y solicitó una orden judicial y el pago de daños y perjuicios. [15]
En 2014, PRS for Music y la emisora comercial ITV no lograron negociar un acuerdo de licencia, lo que dio lugar a una disputa ante el Tribunal de Derechos de Autor. En julio de 2016, el Tribunal de Derechos de Autor falló a favor de PRS for Music. [16] ITV apeló y posteriormente perdió una apelación ante el Tribunal Superior a principios de 2017. [17]
En 2015, PRS for Music firmó un acuerdo de licencia con la empresa berlinesa SoundCloud tras varios meses de litigio. Los términos del acuerdo no fueron revelados. [18] [19]
El Acuerdo de Santiago se estableció en 2000 entre cinco sociedades de gestión colectiva europeas , incluidas PRS for Music del Reino Unido, SACEM de Francia y GEMA de Alemania . [20] El acuerdo permite que cada sociedad de gestión colectiva recaude regalías en nombre de los miembros de la otra sociedad de gestión colectiva, por ejemplo, PRS for Music recaudaría dinero para los artistas alemanes incluidos en GEMA, pero restringiría la venta de licencias solo dentro del país de origen de la organización miembro.
La Comisión Europea decidió en 2008 que los acuerdos de licencia cruzada celebrados por 24 sociedades de gestión colectiva en Europa violaban las leyes anticompetencia. [21]
Junto con Phonographic Performance Limited (PPL), PRS for Music utiliza el Centro de Gestión Educativa y Financiera (CEFM) como agente para recaudar dinero de licencias de escuelas y universidades. [22] Las universidades tienen acuerdos separados.
En 2008, PRS for Music inició una campaña concertada para obligar a los locales comerciales a pagar por licencias anuales de "actuación". En un caso, le dijo a un mecánico de 61 años que tendría que pagar 150 libras para poner la radio mientras trabajaba solo. [23] También se dirigió a una panadería que ponía la radio en una habitación privada en la parte trasera de la tienda, [24] a una mujer que usaba una radio clásica para calmar a sus caballos [25] y a centros comunitarios que permitían a los niños cantar villancicos en público. [26] Sin embargo, se han planteado preguntas sobre la táctica de apuntar a las pequeñas empresas:
Las estaciones de radio pagan grandes cantidades de dinero a las organizaciones de licencias PRS y PPL por la música que emiten, y la música ha estado en la radio durante muchos años. Durante la guerra, hubo programas como Workers Playtime y Music While You Work . Ahora, muchas estaciones de radio tienen reportajes sobre lugares de trabajo. Si PRS obliga a la gente a apagar sus radios, ¿cómo van a sobrevivir estas estaciones? La música tiene que ser escuchada antes de que la gente salga a comprarla.
- — Las noticias de Bolton [27]
En marzo de 2009, el sitio de intercambio de vídeos en línea YouTube eliminó todos los vídeos musicales premium para los usuarios del Reino Unido, incluso los proporcionados por sellos discográficos , debido a la imposibilidad de encontrar "términos mutuamente aceptables para una nueva licencia" con PRS for Music. [28] [29] Como consecuencia, PRS for Music estableció la campaña Fair Play for Creators con el fin de proporcionar un foro donde los músicos pudieran "demostrar públicamente su preocupación por la forma en que las empresas en línea tratan su trabajo". [30] David Arnold , Jazzie B , Billy Bragg , Guy Chambers , Robin Gibb , Pete Waterman , Mike Chapman , Wayne Hector , Pam Sheyne y Debbie Wiseman enviaron una carta al periódico The Times en apoyo de la campaña lanzada por PRS for Music. [31] En septiembre de 2009, PRS for Music y Google llegaron a un acuerdo de derechos que permitía a los usuarios de YouTube en el Reino Unido ver vídeos musicales. [32]
En mayo de 2009, las Cámaras de Comercio británicas publicaron una encuesta sobre las actitudes de las empresas ante el PRS for Music. Sólo el 6% de las empresas calificaron su experiencia como buena o excelente. En cambio, más de la mitad dijo que su experiencia había sido mala o muy mala. También se pidió a las empresas que enviaran comentarios sobre sus experiencias. Muchas de estas respuestas se referían al comportamiento del PRS for Music como "agresivo" y "amenazante". [34]
En octubre de 2009, PRS for Music se disculpó con una reponedora de 56 años de un pueblo de Clackmannanshire por haberla perseguido por cantar para sí misma mientras reponía los estantes. PRS for Music le dijo inicialmente que sería procesada y multada con miles de libras si continuaba cantando sin una licencia de "actuación en vivo". Sin embargo, PRS for Music reconoció posteriormente su error. [35]
En octubre de 2010, se informó que la policía de Sussex, en una medida para ahorrar dinero, no tenía la intención de renovar su licencia PRS for Music, lo que significa que los agentes de policía ya no podrían escuchar la radio en sus coches patrulla ni en otros lugares de trabajo. [36]
En 2012, un alto porcentaje de músicos de habla galesa abandonó PRS for Music para formar una agencia independiente, Eos (ruiseñor en galés), después de que los cambios en la forma en que PRS for Music calcula las regalías provocaran una reducción de quince veces en los pagos. En 2007, PRS for Music reclasificó la estación en galés BBC Radio Cymru como una estación local, cuando anteriormente se la había considerado una estación nacional. Esto llevó a una reducción de las tasas de regalías de £7,50 por minuto a 50 peniques por minuto de música transmitida. La estación hermana en inglés, BBC Radio Wales, está clasificada por PRS for Music como una estación nacional y atrae las tarifas más altas. [37]
A partir de diciembre de 2012, Eos está negociando con la BBC, cuyo servicio en galés depende en gran medida de la producción de sus miembros. A partir del 1 de enero de 2013, no se requerirá una licencia PRS para reproducir ese tipo de música y no se otorgará ningún permiso para hacerlo. [38]