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Arte subtilior

Una canción sobre el amor, Belle, bonne, sage , de Baude Cordier , tiene forma de corazón, con notas rojas que indican alteraciones rítmicas.

El ars subtilior (del latín«arte más sutil») es unestilo musicalcaracterizado porrítmicayde notación, centrado en París,Aviñónenel sur de Franciay también en el norte de España a finales del siglo XIV.[1]El estilo también se encuentra en elchipriota francés. A menudo, el término se utiliza en contraste conel ars nova, que se aplica al estilo musical del período anterior, desde aproximadamente 1310 hasta aproximadamente 1370; aunque algunos estudiosos prefieren considerar el ars subtilior como una subcategoría del estilo anterior. Las fuentes principales del ars subtilior son elCódice de Chantilly, elCódice de Módena(Mod AM 5.24) y el Manuscrito de Turín (Torino J.II.9).

Visión general e historia

Musicalmente, las producciones del ars subtilior son altamente refinadas, complejas y difíciles de cantar, y probablemente fueron producidas, cantadas y disfrutadas por un pequeño público de especialistas y entendidos. El musicólogo Richard Hoppin sugiere el superlativo ars subtilissima , diciendo que "no fue hasta el siglo XX que la música volvió a alcanzar los refinamientos más sutiles y las complejidades rítmicas del estilo manierista ". [1] Son canciones casi exclusivamente seculares , y tienen como tema el amor, la guerra, la caballería e historias de la antigüedad clásica. Incluso hay algunas canciones escritas en alabanza de figuras públicas (por ejemplo, el antipapa Clemente VII ). Daniel Albright [2] compara el "énfasis en la generación de música a través de la experimentación técnica" de la música de vanguardia y modernista del siglo XX con el precedente establecido por el "deleite autónomo del movimiento ars subtilior en extender el reino del sonido". Cita el canon perpetuo de Baude Cordier Tout par compas (Todo estoy compuesto por compás), anotado en un pentagrama circular.

Albright contrasta esta motivación con la "urgencia expresiva" y la "obediencia a las reglas del oficio" y, de hecho, " ars subtilior " fue acuñado por la musicóloga Ursula Günther en 1960 para evitar las connotaciones negativas de los términos estilo manierista y notación amanerada . [3] [ verificación fallida ] (La acuñación de Günther se basó en referencias en el Tractatus de diversis figuris , atribuido a Philippus de Caserta , a compositores que se movían a un estilo "post modum subtiliorem comparantes" y desarrollaban un "artem magis subtiliter".) [4] [ verificación fallida ]

Uno de los centros de actividad del estilo fue Aviñón al final de la cautividad babilónica del papado y durante el Gran Cisma (1378-1417), época en la que la Iglesia occidental tuvo un papa tanto en Roma como en Aviñón. La ciudad a orillas del Ródano se había convertido en un activo centro cultural y produjo el corpus de canciones seculares más importante que se conserva de finales del siglo XIV. [5]

El estilo se extendió al norte de España y llegó hasta Chipre (que en aquella época era un puesto avanzado cultural francés). [6] Compositores franceses, flamencos, españoles e italianos utilizaron el estilo. [ cita requerida ]

Características de la notación

Los manuscritos de obras del ars subtilior a veces tenían formas inusuales y expresivas, como una forma de música visual . Además del canon circular de Baude Cordier y la partitura en forma de corazón que se muestran arriba, La Harpe de melodie de Jacob Senleches está escrita en forma de arpa.

Lista de compositores

Los principales compositores del ars subtilior (aquellos de los que se conocen al menos tres composiciones en este estilo) son Anthonello de Caserta , Johannes Cuvelier , Egidius , Galiot, Matteo da Perugia , Philipoctus de Caserta , Jacob Senleches y Trebor . [7] Otros compositores asociados con el estilo incluyen:

Ejemplos

Referencias

  1. ^ desde Hoppin 1978, 472–73.
  2. ^ Albright 2004, 10.
  3. ^ Günther 1960.
  4. ^ Günther 1960, resumido en Josephson 2001.
  5. ^ Burkholder, J. Peter (2006). Historia concisa de la música occidental (3.ª ed.). Estados Unidos: WW Norton and Company. ISBN 978-0393928952.
  6. ^ Josephson 2001.
  7. ^ Apel 1973, 55.
  8. ^ "Ars Magis Subtítulo". www.medieval.org .
  9. ^ "Fumeux fume par fumee (Solage) - ChoralWiki". www0.cpdl.org .

Fuentes

Lectura adicional

  • Apel, Willi. 1950. "Música secular francesa de finales del siglo XIV". Academia Medieval de América . [ cita completa requerida ] texto en línea
  • Arlt, Wulf [en alemán] (1973). "El desarrollo de la música secular francesa durante el siglo XIV". Musica Disciplina . 27 : 41–59. JSTOR  20532157.
  • Berger, Anna Maria Busse. 2002. "La evolución de la notación rítmica". En The Cambridge History of Western Music Theory , editado por Thomas Street Christensen, 628–56. The Cambridge History of Music. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-62371-5 
  • Fallows, David. "Ars nova" en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 . 
  • Gleason, Harold y Warren Becker, Música en la Edad Media y la literatura musical del Renacimiento, serie I. Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN 0-89917-034-X . 
  • Günther, Úrsula. 1963. "El fin del Ars Nova". Die Musikforschung 16:105–120.
  • Günther, Úrsula. 1964. "Zur Biographie einiger Komponisten der Ars Subtilior". Archiv für Musikwissenschaft 21:172–99.
  • Günther, Úrsula. 1965. Los motetes de los manuscritos Chantilly, Musée condé, 564 (olim 1047) y Módena, Biblioteca estense, a. M. 5, 24 (olim lat. 568) . Corpus Mensurabilis Musicae 39. Neuhausen: Instituto Americano de Musicología . Reimpresión inalterada, 1998.
  • Günther, Úrsula. 1991. "Die Ars subtilior". Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 11: 277–88.
  • Hentschel, Frank. 2001. "Der Streit um die Ars Nova: ¿Nur ein Scherz?" Archiv für Musikwissenschaft 58:110–30.
  • Hoppin, Richard H. 1960–1963. Repertorio chipriota-francés (siglo XV) del manuscrito Torino, Biblioteca Nazionale, J.II.9 , 4 vols. Corpus Mensurabilis Musicae 21. Roma: Instituto Americano de Musicología .
  • Hoppin, Richard H. 1968. Canto llano chipriota del manuscrito Torino, Biblioteca Nazionale J. II. 9 , edición facsímil con comentarios. Musicological Studies and Documents 19. Roma: American Institute of Musicology . ISBN 978-1-59551-256-7 . 
  • Josephson, Nora S. "Ars subtilior" en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 . 
  • Josephson, Nora S. (2003–2008). "Muchos caminos conducen a Roma: tendencias estilísticas diversas y sus interrelaciones musicales dentro del "Ars Subtilior"". Música Disciplina . 53 : 71–97. JSTOR  30249358.
  • Kohler, Laurie. 1990. Pythagoreisch-platonische Proportionen in Werken der ars nova und ars subtilior . 2 vols. Göttinger musikwissenschaftliche Arbeiten 12. Kassel y Nueva York: Bärenreiter. ISBN 3-7618-1014-8 
  • Leech-Wilkinson, Daniel. 1990. "Ars Antiqua—Ars Nova—Ars Subtilior". En Antiquity and the Middle Ages: From Ancient Greece to the Fifteenth Century , editado por James McKinnon, 218–40. Man & Music. Londres: Macmillan. ISBN 0-333-51040-2 (en estuche) ISBN 0-333-53004-7 (en caja)  
  • Newes, Virginia Ervin. 1977. "Imitación en el Ars Nova y Ars Subtilior". Revue belge de musicologie/Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap. 31:38–59.
  • Pirrotta, Nino . 1966. "Ars Nova e stil novo". Rivista Italiana di Musicología 1:3–19
  • Plumley, Yolanda M. 1991. "Estilo y estructura en la chanson de finales del siglo XIV". Tesis doctoral, Universidad de Exeter.
  • Plumley, Yolanda M. 1996. La gramática de la melodía del siglo XIV: organización tonal y proceso compositivo en las chansons de Guillaume de Machaut y el Ars Subtilior . Tesis destacadas en música de universidades británicas. Nueva York: Garland. ISBN 0-8153-2065-5 
  • Plumley, Yolanda M. 1999. "Cita y alusión en el Ars Nova tardío: el caso de 'Esperance' y las canciones 'En attendance'". Historia de la música antigua 18:287–363.
  • Plumley, Yolanda y Anne Stone. 2008. Codex Chantilly: Bibliothèque du Château de Chantilly Ms. 564 edición facsímil con comentarios. Turnhout, Bélgica: Brepols (distribuido por Old Manuscripts & Incunabula). ISBN 978-2-503-52776-5 . 
  • Smith, F. Joseph. 1964. "Ars Nova: ¿Una redefinición? (Observaciones a la luz de Speculum Musicae I de Jacques de Liège", Parte 1. Musica Disciplina 18:19–35.
  • Smith, F. Joseph. 1965. "Ars Nova: ¿Una redefinición?" Parte 2. Musica Disciplina 19:83–97.
  • Smith, F. Joseph. 1983. "La crítica de Jacques de Liège a las innovaciones notacionales del Ars nova". The Journal of Musicological Research 4: 267–313
  • Piedra, Ana. 1996. "Che cosa c'è di più sottile riguardo l'ars subtilior?" Rivista Italiana di Musicología 31:3–31.
  • Tanay, Dorit. 1999. Notar música, crear cultura: el contexto intelectual de la notación rítmica, 1250-1400 . Estudios y documentos musicológicos 46. Holzgerlingen: Instituto Americano de Musicología y Hänssler-Verlag. ISBN 3-7751-3195-7